今夜我们都是“爱死机魔人”

• 2022-05-24 0:28:00 • 动漫资讯 • 阅读 18

《爱，死亡和机器人》这个片名本身就是标签，作为Netflix原创剧集，从片名一望便知这个单元剧集是成人向重口味科幻，毫不掩饰对于收割流量的欲望。该剧第一季上线之后惊艳全球观众，每集10-20分钟时长里，创意绝妙、制作精良，重口味与悬念反转密集爆发。

太适合这个时代的口味了。

Netflix的“放纵”让我们看到了动画的无限未来的同时，但某种程度上也让我们看到“绝对自由带来的绝对的混乱”。

自由的原创内容意味着质量的不稳定，不提《环太平洋：黑色禁区》《B：彼之初》这些翻车案例，在《爱，死亡和机器人》这部饱受好评的神剧也让我们有一点点担忧。

从原创性上来看，剧中短片大多是对经典的解构甚至是重复，太多被拍过的题材、主题及意义被赋予在一个浅显的故事上，有设定却没有深挖，因为大多做过3A游戏大作CG又有太多类型嫁接相似的痕迹，有些审美疲劳。观众大多是领先于创作者的，感官刺激第一次或许可以，但是后续如何现在下判断还为时过早，需要市场进一步的考验。

但是，并不是说Netflix和《爱，死亡和机器人》的冒险毫无意义，相反可以算的上为了让动画“走得更远”的一次伟大尝试。

首先，这是针对用户做一次大型数据实验。

在制作理念上，Netflix秉承了美国有线电视时代的创作理念，即不去试图尽可能争取最大基数观众群，而是依靠确立内容鲜明风格服务特定偏好群体。

而流媒体时代的最大优势就是创作者能够得到平台数据的及时反馈，根据提供的播放进度、观看完成度等一系列数据，监控片子哪些桥段受欢迎，互动行为也就更为明确。以《纸牌屋》为例，Netflix大数据显示订阅用户对大卫·芬奇和凯文·史派西感兴趣从而决定投资，而这次制作《爱，死亡和机器人》就是筛选偏好群体的过程。

IMDB近10万人评分为Netflix动画后续制作提供大量可视化数据。

其次，给予制作团队拿到动画电影市场入场券的机会。

短片是可以用最少的经费和时间去检验一个团队的方式。由于动画制作耗时耗力，相比动辄 90 分钟的长片，新人导演和学生总是会选择小体量的短片来进行艺术表达，同时磨炼自己的能力。

不思凡在首次执导动画长片《大护法》之前，就一直以《黑鸟》、《小米的森林》系列等短片作品闻名；而《哪吒之魔童降世》的导演饺子，也曾经以一部《打，打个大西瓜》火爆全网，由此得到了光线彩条屋影业的青睐。

此次《爱，死亡和机器人》制作从全球精心挑选出了来自美国、加拿大、法国、匈牙利和韩国五个国家的动画制作团队，足以让Netflix摸清各个团队的风格和制作能力，为其全球动画布局筛选工作室，为接下来有可能的合作打下一定基础。

最后，去探索动画的无限可能。

动画探索永无止境。由于短片较低的资本干预程度，往往也蕴含了更为纯粹和多样的创作自由，也更容易出现富有开创性的表达。中国学院环境里创作的作品风格很多元化，但在毕业进入市场后往往就失去了之前的“灵气“，相比于被资本推动做着不是自己喜欢的事情，希望通过短片这种形式让这批动画人能够持续进行创作，探索动画的无限可能性。

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今夜我们都是“爱死机魔人”

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