最近宫崎骏老爷子因为《千与千寻》的上映又再度成为了舆论热议的对象。

有人说，18年后的今天终于读懂宫老在动画里埋下的人生道理。也有人说，宫老的这部作品其实是对整个日本社会的鞭挞。

但甭管怎样也好，我们必须承认的当属宫老作品的“文本多意性”以及“崇高的思想抱负”，这绝非是当下活跃的年轻一代能够相提并论的—新海诚，汤浅政明，乃至细田守也同样如此。

当然，未来的事情没有人能够确凿把握。

但是，我们能够回顾过去！

今天这期内容，我将会带大家回到吉卜力成立的初期，品味一下宫崎骏成名之作的魅力。

也好让你们能够明白这个世界存在的这个样一个真理：有些人的成功，或许就是命中注定的。

《风之谷》

这部动画改编自宫老在加盟吉卜力后所创作的同名长篇漫画，视作为吉卜力的第一部动画作品，也同样被认定为宫老“出道即巅峰”的存在。

这种“巅峰”不仅体现在当年的票房营收，其思想内涵的高度也曾一度被视作为“ 再无人能企及”的程度。

当然，赞誉性的东西说的再多也是白搭，这部作品究竟好在哪里才是关键所在—

剧情剖析

《风之谷》的故事发生在现代文明被摧毁的1000年后，彼时的地球生态不仅到处荒漠化，而且还面临着一种名叫“腐海”森林的侵蚀—所过之处长满了毒性孢子，人类但凡吸食便会丧命。

在这个时代生存的人们划一将腐海视作为邪恶的根源，决心用各种方法去阻挠它们的蔓延。

但是腐海同时孕育着各种奇珍怪兽，而其中一种名为“王虫”的巨兽更是人类远不能够媲美的存在。

所以长久以来人类也就只能够对腐海敬而远之，在仅余的某些安全地域苟且生活罢了。

我们的大女主“娜乌西卡”恰恰就生活在海边的一处名叫“风之谷”的峡谷里头，而这里囿于常年受到强烈的海风吹拂，故而能够一直保持不被“毒性孢子”侵蚀的原生态。

但对于风之谷外的居民来说就并非如此了。颠沛流离成为了常态，而为了争夺资源，国与国之间也时常会爆发战争，让原本就足够萧条的环境变得越发动荡。

所以在剧情开头，当我看到女主对“多鲁美奇亚”作出的阻止“ 千年前的巨神兵苏醒”和“培吉特国家的侵略”的时候，

我确实有点儿“何不食肉糜”的想法—人家的所作所为不也是在为自己国家的人民着想吗？这是你这位养尊处优的公主能够反对的事情？

但很显然，后来的剧情狠狠的打了我的脸。而这种体验，也让我深刻的明白到整部《风之谷》的主旨所在—

愚昧的人类

在剧情的前半段时间，我们确实看到了一个又一个骇人惊悚的腐海森林—各色长相丑陋的异兽，以及各种混沌危险的险峻环境（毒气弥漫，风暴环绕）。

而且异兽们在暴走的时候也会罔顾一切的阻挠，直至猎物被吞噬殆尽方才罢休。

那这所谓的腐海真的是人类如今惨况的根源所在吗？

不！其实就在剧情后半部的开始，我们便已然跟随娜乌西卡的历险窥见到腐海的真相了—它们并非是灾难的根源，它们只是为了净化某地区的生态而出现于此的。

所以我们也就能够看到在骇人惊悚的腐海森林地底下竟然存在着空气宜人的大空洞，而这里流淌的水源也是洁净无污染的。

说白了，所谓的腐海其实也只是在为人类千年前所种下的祸根收拾残局罢了。

这是一个富有预见性的洞察，宫老借此点破了人与自然相处的认知错位—双方并非敌对关系，而是共同的生态建设者。

但即便真相如此简浅易懂又如何？不妨看看那位也算得上心怀正义的男主在窥破腐海真相之时所说的这句话吧：

“可是我们不可能永远活在瘴气虫群的阴影下，要找个办法阻止腐海的扩散”

这同样是宫老的另一重洞察，它彰显了人类对于“短期利益”和大自然所追求的“长期可持续发展”之间的矛盾冲突。

“对呀，谁不知道塑料对生态会产生严重破坏啊，但不用它们很不方便好不好”

“谁不知道过度伐木会造成水土流失啊，但没有足够的木材原料，怎么应付一次性用具和家装建材的供给？”

在现实生活中我们随处可见此等矛盾场面，当然，我们日常见到的也只是小case，而在《风之谷》描绘的矛盾之中，可是切切实实关乎到人类的命运走向。

所以问题来了，这个所谓“短期和长期”的矛盾真的不可调和了吗？而在日益增长的物资需求面前，人类真的只能够永无休止的与大自然对抗？

我是没有能力回答这个问题的，但庆幸的是，宫老爷子同样给我们带来了建设性意见—人类所谓的短期利益，往往也只是妄自尊大的妄念罢了。在大自然面前，压根不存在人类讨价还价的机会。

军事帝国多鲁美奇亚一直以来都念想着得到“巨神兵”的力量，并用以征服全世界以及将腐海进行烧毁。

而男主阿斯贝鲁所在的培吉特国家，虽说民风稍显淳朴，手段也无军事帝国极端，但自始至终也认为自己能够拥燎原之火洁净大地。

但剧情到来最后我们却惊讶发现，这一切都只是妄念而已。

在暴走的王虫大军面前，所有的手段也都会瞬间矮化成过家家的伎俩，在面对大自然的反扑之时，人类压根就不存在动弹的能力。

这能叫对抗？还是说，这只是一种自我毁灭的手段罢了？

区别于《千与千寻》所埋藏下的隐晦旨意，宫老在《风之谷》的鞭挞可谓是非常赤裸的。

而剧中出现的在千年前仅用七天时间就毁灭世界的“巨神兵”，观其攻击手法，以及接下来千百年的生态影响，其实也不难让我们与“核武器”关联起来。

但问题来了，在千年前拥有如此高科技水平的人类尚且不能一统世界，那为何放眼到如今如此低生活水平的时代，人们却自认为能够战胜大自然呢？

你们知道宫老在剧末的酸海岸边，设定一辆旧时代战舰残骸出现的用意吗？

“这是千年前制造的无敌战舰，曾飞上星星，连大炮都打不穿”

看到他侃侃而谈，甚至还捎带些自豪语气说出上述这段话的时候，我确实没忍住在内心里蹦出“无药可救”这四个字。

什么“前车可鉴”，什么“人类是自然界唯一具备理性的生物”，确实，区别于王虫只会耿直的为自己同伴的暴走，只懂得简单粗暴的横冲直撞，人类的各种诡计简直可称为另一个次元的存在了。

但又如何？在“欲念”和“愚昧”面前，人类总会一次又一次的重蹈覆辙，似乎不直至物种的灭绝都势不罢休呢。

迷失和包容

隔夜君之所以会如此钟情宫崎骏的原因就在于，宫老的作品并不止步于“提出问题”，他还会抽丝剥茧的将核心本质给具象化出现。

上文提到的“愚昧和自大”是其二的本质，但还不够，真正造成人类如此往复踩进同一个巨坑的原因，还少不了“迷失”这二字。

具体到剧情里，我们甚至看到了一直以来都秉承和谐理念的娜乌西卡竟然也在父亲被多鲁美奇亚军队杀害时，愤怒异常，并手刃了对方数名士兵的性命。

究其原因，我们可以用犹巴大师的一句话来概括：“仇恨已经蒙蔽了你的眼睛”！

善良正义的女主尚且如此，那你们说满世界被割裂的国与国之间又怎可能消停战乱呢？

事实上，如此扎心且精妙的剧情来源于宫老对南斯拉夫内战的洞察：“所谓战争，看似是正义的行为，可一旦开始了，无论怎样的战争都会变得糜烂”。

命运的齿轮在千百年前被推动开始，就从未能歇停下来，而人类也在一次又一次的转动过程中，逐步的迷失自我，并最终迈向死亡深渊。

如何是好？

宫老每一部创作的核心目的就在于此“警醒和鞭挞人类的错误之举”。

但《风之谷》所传递出来的剧情要旨却未止步于此，他还告诉了我们—大自然其实无时不刻的予以人类宽容。

从剧情之初巨神兵幼卵误降风之谷，而感应此等灾难的王虫也只是站在腐海边缘去瞭望，并未作出攻击人类的举动。

到后来娜乌西卡和多鲁美奇亚公主误入腐海，并作出了开枪惊扰生灵，却仍旧能被原谅的举动。

以及剧情最后头，明明自己的幼崽已经遭到人类如此残暴的伤害了，而且巨神兵的攻击也毁灭了数不胜数的王虫生灵，但最后却仍能为娜乌西卡的果敢大义而放弃对人类的进攻。

并且还用自己的能量复活了娜乌西卡的生命。

一直以来，大自然都给予人类无尽的包容，即便千百年前人类的祖先为了自己的欲念而将整个生态都摧毁殆尽，以及如今的人类也依旧死不悔改，大自然也同样以包容来对待。

人类是世界上唯一拥有理性的生物？人类是万物之灵长？

你们知道吗，就当我看到大自然如此无私作为的时候，我确实有那么一丝为自己作为人类个体的一员而深感悲哀。

所谓自命不凡的人类，在大自然面前，像极了刚出娘胎的“巨婴”！

你们看，这是何等深恶痛绝的鞭挞啊，而如此浑厚的思想内涵，后续40年以来又有哪些创作者能够与之等价媲美呢？

如今这世道啊，果真是娱乐至死的存在呢。每隔三五七天，我们也总会在互联网上看到“某某将会成为宫崎骏”的新闻。

但这在隔夜君看来又何尝不是一种“愚昧自大”的体现呢？

出道即巅峰，出道即只能让后继者仰止瞻望的宫崎骏，会是尔等凡俗能够超越的吗！

史诗，天作之合

《风之谷》成功的关键在于宫崎骏融入了自身对人与自然的洞察，而这种哲学思考也成功将整部作品拔高至普世性的价值维度，能够为全世界的观影者所共鸣，所自省。

此等成就已足够让它隽永在人类影史榜单之上了，携伴着一众经典作品，共同谱奏着史诗般的乐章。

但隔夜君需要提点的是，这一“史诗曲目”的诞生或缺不了另一位重量级大神的加持—久石让。

不用多想了，就是那位制作了《天空之城》，《千与千寻》，《幽灵公主》，《哈尔的移动城堡》，《悬崖上的金鱼公主》等等等等名垂千古的吉卜力大作，几乎可以称之为“吉卜力御用配乐师”的久石让。

而《风之谷》的合作，便是宫崎骏和久石让的“邂逅之作”，以及同属两位让世人窥见到强悍创作实力的“成名之作”。

此后连绵数十年的无间合作，促就了无数经典，也让两人同时伫立到了各自行业的巅峰位置。

在二次元圈里，一直流传着这样一句说法：“吉卜力电影的魅力，有一半是久石让配乐所带予的”。

如此可见，宫崎骏和久石让又怎么能够不被称之为“天作之合”呢？

而促就这段佳缘的《风之谷》，又怎么可能不被所有的吉卜力动漫迷所钟情和追捧呢？