“从一开始就是带着私心去创作”

《机动警察》系列的第一部OVA开始于1988年，由龙之子出品，一直延续至2016年的短片。这期间诞生了漫画、动画、动画电影、真人剧集及电影等众多作品，是个相当成功并庞大的系列。当时刚刚成立的Production I.G公司也由参与了本系列剧场版而声名鹊起，成为了日后的动画大厂，并建立了与押井守延续至今的合作。

《机动警察》最初的制作团队分别是：

漫画作者：结城正美 | 导演：押井守 | 剧本：伊藤和典 | 人物设计：高田明美 | 机器设计：出渊裕
副导演：泽井幸次 | 作画监督：黄瀬和哉 | 摄影：吉田光伸 | 音乐：川井宪次 | 美术：小仓宏昌等人

其中前五人作为原作者（名为HEADGEAR），共同享有该系列一切版权。押井守与伊藤和典、黄瀬和哉、小仓宏昌、川井宪次这几位日后组成了震惊世人的《攻壳机动队》班底，押井守本人也是由此系列翻身成为了顶级动画导演。

那么《机动警察》作为sf动画是个什么样的设定？在这要引用导演本人原作《押井守的角色学》书中的一段说明：

“的确当时已有了《高达》《装甲机兵》《超时空要塞》等多部以现实感为取向的机器人动画，但是在我来说，《机动警察》与上述作品的主题截然不同。《机动警察》这部作品最开始就以【说到底，所谓巨大机器人根本就无法实现，可以实现的机器人顶多就是这种大小吧？】作为设定，而这种设定在一开始就极为不利。即使是钢弹都有接近二十公尺高，但是机器警察的98式在设定上却只有七到八公尺高，差不多相当于二层楼高的民宅。或许这种设定比起巨大机器人更为贴近现实，但却过于简朴。当时我未曾想过这部作品会大受欢迎。我想说【这种作品怎么可能会成立嘛！】。毕竟在一开始就有如此大的限制，之后还能有说明搞头呢？于是在推出第一步《机动警察》ova作品时，我便逆向操作，以此限制作为主题。比如要在电池有电的期间才能行动、无法自行移动，因此需要以货柜运输车运至现场、活动时一定会破坏某些事物，同事机体本身也会损坏、维修保养相当费工等等。我们将它设定成为几乎是为了移动事物而存在的部队。”

简单来说就是：一个长着手脚的拖拉机满东京修路并闹事的短暂时代，一群住在郊区、吃不好喝不好还不被领导待见的警察们，开着也没什么档次的机器人维护治安的故事。

这调子很明显了：前无古人的“写实派”破烂机器人科幻作品！

这些拖拉机就是主人公们日常工作中对抗的主要敌人

剧情上，同期漫画不提，OVA与TV作为系列主干，全部以单元剧的形式展现。这总共小七十集的内容，除了并不多的主线boss战，竟然囊括了日常胡逼、打怪兽、灵异事件、商战、政治丑闻、讽刺社会、环境保护、特摄、爱情等等等等，耍尽了各种花样。虽说是机器人战斗动画，但打不打架反而变得无所谓，着力点是尽可能多的展现所有社会题材，越胡逼越好，看起来这才是制作者的初衷。

除了情节上的噱头外，细致入微的人物众生相是该片的另一大魅力。主角是一大群怪人，包括背景无人知晓的老狐狸、大企业公子哥、机器人迷妹、有老婆孩子的文职人员、温柔的弗兰肯斯坦等等千奇百怪的人士组成。毕竟皆为成年人，庞大的集数并没有俗套地表现他们那种“打怪升级”式的成长，反而让观众在散落于各处的细节中，看到小队每一个人由家庭、社会所带来的完整的非符号化的性格。对于角色和剧情的这种处理手段，有些像攻壳tv版，但更加写实与细致入微。可以说抛开战斗环节，《机动警察》单元剧部分就是一部非常生活化的职场日剧。

而押井守与高山文彦分别指导的电影版三部曲，则是由传统轻松氛围，向极端悲情压抑的转变。电影第一部是非常商业化的作品，全篇保持了该系列的传统基调，第二部则无愧于押井守个人及日本动画史上的杰作之一，是本系列的巅峰。高山文彦监督的第三部，借鉴了前两部的拍摄手法，风格压抑阴暗。但也不失为一部优秀的电影。

总体来看，琐碎的日常生活、插科打诨、政治讽刺、sf战斗，这些组成了《机动警察》核心标签。也是押井守作品迄今所围绕的共同主题。

《我爱我家》主演合影

《机动警察》系列作品的时间线

【OVA1】1988年4月

是系列的起始，也定下了全系列的基调。短短7话就包含了反恐、怪物特摄、灵异、军事种种题材。比较有意思的是分为上下集的《二课最长的一日》：一个不满社会风气的老军人酝酿多年试图兵变的故事。受篇幅所限这个故事并不复杂，不过这个主题几年后进化成了剧场版第二部。它与押井守坚持多年所表达的理念也都是一脉相承的。

“机器人动画”

还是尽到了点本分

然后鸭子就按捺不住了

【剧场版1】1989年7月

随着OVA第一部大受欢迎，89年拍摄了剧场版。该片大背景突出了《机动警察》存在根源的巴比伦填海计划，反派帆场瑛一（谐音为耶和华）由城市迅速更迭而失落自尽，他结合圣经故事将自己神格化，以当年十分前卫的电脑病毒为手段，妄图对世人展开报复。

作为试水，这部电影风格上没有放的太开，虽然已经有些神神叨叨，大体上之前的轻松搞笑风格依然延续，是一部非常《机动警察》的《机动警察》。但押井守、伊藤和典、黄瀬和哉、小仓宏昌、川井宪次这一阵容首次确立，影片质量惊人。押井守电影特有的镜头感也初步体现。

巴比伦计划的枢纽

二位刑警城市间游走的镜头相当有意境

悲剧的零号登场

【tv】1989年10月

这就是小时电视台轮番放过的片子，同在89年播出。该片导演换人，鸭子撰写了五六集脚本，跑去忙祖先万万岁什么的了。

设定上它与前两作有一些无关痛痒的小出入。情节依然五花八门，主线敌人为经典的黑色机器人格里芬。战斗部分，由出渊裕贡献了极大量的精彩机器人设定。万代至今还靠它骗着我的钱。因为篇幅够长，这里对每个角色的表里性格都做出了深入定义。当年并没有过多的流行元素霸占市场，本作体现出的氛围更加的写实化、日剧化，老少皆宜。

经典boss格里芬

机器人动画

【OVA2 】1990年11月

TV中的boss在这做了最终的收尾。这部OVA在《机动警察》以往的故事上浓缩提炼，依旧风格各异。鸭子继续写了脚本四五集。

本作每一话单拿出来都是相当优异的短片故事。比较让人吃惊的是《七日之火》一集，像德国电影《浪潮》一样，整备班领袖人物搞了一次小规模的纳粹运动。押井守将年轻时对日本左右翼的怨念都在这集里全吐了出来。讽刺手段精准，触目惊心又笑到吐血。

是吧

游马一段感情戏非常感人

【剧场版2】1993年8月

制作上依然是剧场版1的班底，无论剧情、画面、配乐，它都达到了日本动画当年的顶峰。导演鲜明的手法已经成型。他将该系列轻松的气氛几乎全部剔除，借此片非常严肃的表达了他对于日本社会，对于战争的种种观点。

拓植领导的小队在海外维和行动中，由日本文人政治导致的错误决策而战败。幸免于难后酝酿了一场对日本政府的嘲讽式“恐怖袭击”，又以警醒处在虚假和平中的世人。片中第二小队老人已经退役四散，二科特有的凝聚力让他们不计后果的回来，还是吵吵嚷嚷。比较着重描写的是二队队长后藤与一队队长南云这尴尬的一对，老狐狸后藤作为正义的代表，不苟言笑并运筹帷幄，主导了事件走向。南云则侧重她复杂的感情描写，也揭示了她委身于特车二课的原由。

片中详尽描绘了战后日本的姿态与尴尬的美日问题。也说出了导演对政治环境的鄙视，二次兵谏成了押井守一直所担忧的事情。另一方面，导演也相信对于东京普通市民而言，即便面对着一辆辆装甲车，战争又是永远与自己无关，甚至不存在的。在影片中间，有一段导演标志性大段堆砌的空镜头，在这里表现为军队开进东京，与日常生活毫无变化的市民形成的强烈反差。这种欧美常用来呼唤和平的形式，这里则成了对于东京市民以及日本的讽刺。（这部分理念，在押井守06年著作《雷轰》中有详尽的阐述）

辐射的名言是war war never changes，押井守说的是“那时候可能即使我们想忘却战争，战争却不会忘记我们”。

该片所表达的主题。在“攻壳sac 2nd gig”中进一步发散，直到半烂尾的《pax japonica》系列。它也与《人狼》、《立食师》两系列呼应。可说是押井守一生作品的核心。

这部作品虽然全部是导演的个人社会及政治怨念。好在制作实在精良，老面孔和98式都在坚持着战斗，抛开不好理解的说教也是部紧张精彩的动画。这也许是它当年在日本市场没有失败的原因。导演在采访中坦言制作本篇耗尽了全部精力，而紧跟制作的攻壳95版则是顺手轻松搞定。两部作品重新比较的话，我想是能够理解其中缘由的。

【剧场版3】2002年3月

对我来说，这是部处境有些尴尬，又十分优秀的电影。本片导演是macross起家，担任过机动战士高达0080总导演的高山文彦，黄瀬和哉与川井宪次位置依旧，机械设定上甚至拉来了河森正治。这样的阵容必然保证了它作为一部动画的素质。可惜由于情节过于独立，压抑的气氛较第二部又上了几级台阶。造成口碑两极分化严重。

片中的镜头一大部分像是“剧场1”中松井刑事街头游走部分的延长。时间点回到了第二小队初代众人依旧服役期间。新人物刑事久住武史和助手泰真一郎为主角。二人围绕一系列机械人被袭击案件展开走访。而曾经的主角，第二小队们只负责了收尾。像警匪片一贯在片尾才会出现的援军一样。

相较前两部宏大的题材，这部电影主题回归到了简单的人与人之爱，讲述母女情、男女情。只是讲的非常之丧。情节细腻压抑。这可能也是又一个对观众造成心理落差之处。

其实如果将第三部剧场版的正式编号拿掉，视为《机动警察》世界观下的外传作品。也许就会有了更好的心态欣赏这部影片。

熟悉的画面

【机动警察迷你版】2002年3月

泡面番，高徒神山健治登场。本作非常欢乐，有一些答疑解惑也顺便吃个设定。它用了纸卡人的形式表现，再过几年鸭子就酝酿出了《立食师列传》。「链接」

全片都是这样哦

【次世代机动警察】 2014年4月

十余年之后，几乎告别了动画的押井守再度捡起《机动警察》，制作了这个日剧版。他也许始终做不好一个电影导演，但从此片来看，至少一个搞笑日剧导演对他来说还是非常适合的。豆瓣8.1的评分也说明了这部戏的水准。

时代随着现实时间推进，在特车二课服役的已经是第三代队员（第二代应为游戏中人物），但所有形象均参照初代众人，只是换了个名字。剧情中也对老人们的部分结局做了交代。剧情依旧如OVA／TV版一样胡来，主旋律基本上就是恶搞讽刺和搞笑，并且有相当多情节上的致敬。对官僚的讽刺当然必不可少，这里押井守干脆让代表政治的市长每集固定狞笑着变成魔鬼脸。战斗与特效部分索性破罐破摔的拍成了B级片，看上去也并不违和。如果说不足，可能最大的问题就是很多的梗老到只有大叔们才会懂了。

【次世代机动警察：首都决战】 2015年5月

虽然电影为日剧的收尾，但它实质上是“剧场版2”噩梦般的续集，与TV版落差极大。整起事件为“剧场版2”跨越了20年的余波，官僚们与第二小队依然扮演着当年的角色，可拓植已经不在了，反派动机全靠回忆，唯一有台词的敌方傲娇少女不过是作为战士出现。大段的对白均为当年事件的再度讨论而已。导演深化其主题的用意非常明显，但单作为一部电影来说毫无诚意也并不完整。

抛开导演的理念，本片视觉上倒算不得稀烂，经典的大段对白所配的镜头很有当年动画意境。尤其经《空中杀手》一片后，导演对空战的描绘还算是很漂亮的。不过中间一段枪战重头戏，很可能是“女子搜查员”系列直接剪切而来（并不）。如果本片是押井守给于全系列的最终结局，实在令人心寒。