《红猪》于1992年在日本上映，讲述了一个把自己诅咒变成猪脸的飞艇飞行员波鲁克・罗梭在亚德里亚海域当赏金猎人掣肘、阻击空中劫匪所引发的一系列故事。波鲁克在第一次世界大战中亲眼目睹了因遭遇战火而引发的生灵涂炭，进而对身边的人和社会都产生了一种深恶痛绝的心里，因此躲避到了一处无人小岛上过“避世”的生活，直到他遇上了年轻的少女飞机工程师菲奥。菲奥的热情和活波牵引动了波鲁克那颗被雪藏已久的信心和骑士精神，让他又重新燃起了对生活的希望，摆脱了一个中年男人内心的纠葛和困境，助他完成了自己的顿悟、解开了盘恒数十年的心结，打破了咒语变回了人脸重新走入正常生活轨迹的经历。

这部影片属于宫崎骏很早期的电影，也是吉卜力工作室创建后由宫崎骏亲自指导的第四部动画电影。一些看过该部动画电影的人都说猪脸波鲁克是宫崎骏的“自我影射”，到底是不是在接下来的文章分析中我会带领大家一一解读。但不得不说的一点是，波鲁克身上的那种对“真我”的坚持确实和宫崎骏本人如出一辙。宫崎骏大学就读于政治经济学部，漫画并非他的主业，纵使家人们反对，但是他依然故我，坚持做他自己喜欢的兴趣爱好，并且用自我内心的坚定信念最终成就了属于他的漫画事业。大学毕业后的宫崎骏先后曾加入：东映动画、虫Production动画、Zuiyou映像期间、东京电影新社，直到1985年在伯乐铃木敏夫的牵头下促成了德间书店株式会社的投资，成立了属于他们自己的动画制作公司：吉卜力工作室。据说工作室的取名也是宫崎骏决定的，吉卜力来自二战时候意大利的一款侦察机，意思是“撒哈拉沙漠的热风”，他希望自己的创作也可以像撒哈拉沙漠上的热风一样成为日本动漫界独树一帜的“一股清流”。

这部影片在日本上映的那年票房成绩就一度达到了54亿日元，雄霸了1992年度日本电影排行第一名的龙头宝座。豆瓣上的评分也是高达8.5，有24万多人看过这部动画电影，被评为：好于86%的动画片，95%的喜剧片。在上映的同年就先后斩获了第5届日刊体育电影大奖的石原裕次郎奖和第47届每日电影奖的音乐奖、动画电影奖，被英国《TimeOut》评为1993年前50大动画的第30名，从此奠定了宫崎骏和吉卜力工作室动画电影享誉全球的重要时刻。

一个人身猪脸的男人驾驶着他的飞行艇穿梭在亚德里亚海域，一次次地于空中劫匪的手中救下那些无辜的人质、抢回属于人民的财产，成为了当地炙手可热的“大英雄”。也因此和那个海域的空中劫匪结下了不解之仇，成为众空中劫匪要联合打击的人物。但碍于猪脸波鲁克的精湛驾驶技巧，使得这帮想与他开战的空中劫匪不得不花重金请来了同样被誉为“飞行好手”的美国男人卡地士来帮忙。

卡地士一到亚德里亚海域就被当地酒店的女老板吉娜迷得神魂颠倒，当得知吉娜爱慕的人是自己的对手波鲁克之后，年轻气盛的他驾驶着自己的飞行艇跟踪波鲁克并偷袭成功击落了波鲁克驾驶的飞行艇。被卡地士打得措手不及的波鲁克不得不前往米兰，到保可洛工厂找老朋友保可洛老爹帮忙修复自己的飞行艇，保可洛老爹向波鲁克举荐了自己的孙女菲奥来帮他做修复工作。在飞机修复完成之后，菲奥同波鲁克一起驾驶飞行艇返回了亚德里亚海域，岂料二人刚回到波鲁克居住的荒岛就见到了埋伏在岛上等待他们已久的空中劫匪团伙，在双方激烈的气氛一触即发之时，卡地士随之而至，并为菲奥的美貌为之倾倒，遂与波鲁克定下一决胜负的约定，他想要赢走菲奥以打击波鲁克的信心。最后在两人的互相角逐中波鲁克获得了最终的胜利，他付清了菲奥家修复飞行艇的尾款又过上了和以往一样还有些不一样的自由生活。

这部电影作为宫崎骏导演对中年大叔人生解读的代表作，其剧中人物的形象刻画令人印象深切，被很多观众评为“年轻时不懂红猪，看懂红猪已不惑”的茅塞顿开之匙。也因此看过《红猪》的人都认为，这是一部完全以成年人的角度去描绘生活中所有酸甜苦辣甜咸的童话。宫崎骏正是借助了影片中将自己诅咒为猪脸的赏金猎人波鲁克来揭示人到中年的困苦与矛盾，让观看过这部动画电影的每一个成年人都能从中获得一些对自己生活上的启发。

今天，我将从“叙事手法、角色塑造和创作主旨”这三个方面，来进一步解读出这部电影的价值与魅力。在文章的每个章节部分，我也会结合自己的一些想法与思考再加上对影片的分析，阐述一下这部电影带给我的哲思。

叙事手法：采用交叉线性叙事结构，为观众更加详细的解读剧情，使观影者能更全面地了解整个故事的内容梗概

《红猪》的叙事结构运用了交叉线性叙述特点，剧情以时间发展为线索将整个故事娓娓道来，在观众被剧情吸引的同时，又穿插了主人公对自己年轻时的美好回忆，使得情节在推进上更具有吸引力，让观众获得更深的认同感。

① 因打击空中劫匪抢走一半的利益从此两方势不两立：原意大利空军的王牌飞行员波鲁克・罗梭在经历了一战之后，黯然神伤地离开了自己一直服务的军队，选择当一名逍遥自在不受约束的闲散人。为了生计他成为了亚德里亚海域中的一名赏金猎人，以接受任务、完成任务、赚取佣金过活。

波鲁克因飞行技艺精湛且端的是一颗隐藏在猪脸下的侠义之心，使得他自从做赏金猎人以来，从未有过失手，屡屡登上当地新闻的头版位置，成为了亚德里亚海域附近老百姓心目中的大英雄，也因此和盘恒在那一带的空中劫匪结下了仇怨。在一次执行任务中，波鲁克不仅成功带走了被劫持的小学生，更是撬走了空中劫匪费劲九牛二虎之力才抢来的一大半金币，使得这场仇怨升级到了不得不开战的局面。怒火中烧的空中劫匪们团结在一起商量该如何报仇，还不惜花费重金从美国请来了一名超级飞行员卡地士，誓要跟波鲁克一决雌雄。

② 遭卡地士偷袭导致波鲁克的飞行艇损坏：卡地士驾驶着飞行艇到达了亚德里亚海后就被空中劫匪们邀请到了当地的一家酒店喝酒讨论决战计划。在酒店内的酒吧中年轻的卡地士见到了被誉为“亚德里亚海飞行员心中之花”的女神吉娜，并深深地被吉娜身上气质所俘获，想要示好并娶她为妻。当看到自己爱慕的女人对猪脸波鲁克异常的亲近之后，卡地士火冒三丈，偷偷地追踪波鲁克，也亏得这次跟踪让他找到了一个绝佳的偷袭机会。卡地士利用波鲁克飞机出现故障的契机，将他的飞机成功击落，并拾得了一小块飞机掉落的碎片，用以拿回去向众人宣布他战胜了波鲁克，他才是最厉害的王者，这不仅可以让他赚得丰厚的雇佣费还可以博得一个远道而来的超级飞行员比盘踞在当地的金牌老手更厉害的好名声。

③ 前往意大利保可洛工厂找老友修复破损的飞机：拖着飞行艇的残骸，波鲁克一路辗转到了米兰的保可洛工厂，找到了工厂的老板保可洛老爹（也是波鲁克的多年老友）助他将飞机残骸修复，造成一架新的飞行艇。保可洛老爹带着她的孙女菲奥热情地接待了这位远道而来的老朋友，并给波鲁克展示了一台被他精心收藏的飞机引擎，还将飞机的修复重任交给了孙女菲奥来担任。波鲁克得知后愤然而起，他不能接受由一个女人来做这项工作，但菲奥不同意，她无法接受自己仅因为年纪轻就被否定了能力的拒绝，她用坚定的口吻说服了波鲁克并成功接下了修复飞行艇的工作。

在飞行艇的修复图纸被菲奥画好之后，保可洛老爹组织了家里一众女人们同菲奥一起完成了飞行艇的全部修复工作，看着被恢复完整、焕然一新的飞行艇，波鲁克不禁感叹了自己小看女人是犯了一件多么愚蠢的错误。只是飞行艇的修复完成了，但是修理费还差了一大截，于是保可洛老爹决定让孙女菲奥同波鲁克一起飞回亚德里亚海，去带回剩下的整修费。

④ 复原飞机后飞回亚德里亚海域与卡地士终极一战：菲奥连同波鲁克一起返回了亚德里亚海，在回家之前，波鲁克先是带着菲奥飞到亚德里亚海宾馆的上空来了一通飞行表演，以展示自己的新飞行艇给好友吉娜看，而后才带着菲奥回了家。只是刚下飞机踏上沙子地，还没来得及坐下喘口气，就被早已埋伏在四周等候波鲁克出现的空中劫匪们团团围住，这些劫匪想要殴打波鲁克并摧毁他的新飞机以泄愤，却被勇敢的小姑娘菲奥制止，并用一番慷慨激昂的话点醒了这帮胸无点墨、只会打家劫舍的匪徒，让他们心存愧疚。

正当菲奥想进一步缓和双方关系的时候，卡地士突然出现，他看上了年轻漂亮的菲奥，还和波鲁克定下了一决胜负的决斗约定，如果卡地士赢了则要带走菲奥娶她为妻，如果波鲁克赢了则需要卡地士付清所有修复飞行艇的剩余尾款。在一场激烈的较量中，波鲁克惊险取胜，为菲奥换得了自由，也赢得了修复飞行艇的尾款。至于波鲁克个人感情的归属，则是一个开放性的结局，留给众人以悬念，让观影者根据自己的理解去想象男主最后是选择了成熟美丽的吉娜还是年轻漂亮的菲奥。

整个故事情节张弛有度发展连贯紧凑，运用波鲁克和空中劫匪的恩怨为线索，牵引出了波鲁克与卡地士的决斗，在第一次对峙中，波鲁克惨败，拖着飞行艇的残骸落魄地踏上了维修之旅。在结尾又利用卡地士和波鲁克的第二次宣战将故事推向了又一个高潮，运用高潮迭起的剧情将观影者深深地吸引到剧情当中。以开放式结尾映射出无限遐想，展现了一个中年男人心中始终埋藏着的少年梦，以及完成这个梦想之时心里满足的那份荣耀感。

角色塑造：两个女性角色的塑造，为男主波鲁克这一角色增添了魅力进而丰满了他的人物性格

影片中的人物是整部电影的核心灵魂，也是整部电影的艺术形象代指，是将扣人心弦的剧情呈现演绎的直观形象。在《红猪》这部动画电影中，导演为英勇的男主人公塑造了两位女性，一个年轻、一个年长，透过这两位女士的映射，来间接地表现出男主人公波鲁克这一人物性格的多样性，从而让观影者可以更加全面地了解到一个复杂矛盾但内心赤城的“猪脸男人”。

① 吉娜既是波鲁克的老友也是他对“友情和爱情”的象征：吉娜是美丽、高贵、温婉又典雅的模板，她是亚得里亚海上每个飞行员心中的“雅典娜女神”。在影片中一出场，吉娜就以一袭深紫色露背连身裙的形象俘获了在场所有男女的心。她静静地站在那里用婉转低沉的歌声唱出了自己心中的无限哀思，深褐色的短发被微微烫成了大卷，如海中连绵起伏的波浪丝丝缕缕缠绕着人心，一双漂亮的桃花眼随着她悦耳的歌声在昏暗的灯光里折射出梦幻般似醉非醉的迷离眼神，使得她整个人沉浸在一种悲伤的气息里，带出了浓浓的神秘感。

从她的回忆里观众可以得知吉娜和波鲁克是青梅竹马的两小无猜，只是这种感情一直被两人深藏于心中没有表露。波鲁克是一个太有责任感的男人，他不想让吉娜因为自己受到一丝一毫的伤害，所以他宁愿选择做吉娜的知己，永远地站在她身边守护她。吉娜结了三次婚，但三任丈夫均先后死于战火中，如果不是波鲁克的陪伴，她可能早已失去了对生活的希望。吉娜的三任丈夫都是波鲁克早前的战友也是他昔日的好友，他们曾在参军时就想过要一起同生共死，只是天不遂人愿，这三个男人都被战争夺去了生命。在三任丈夫都逝去后，吉娜和波鲁克定下了一个约定：如果哪天波鲁克在白天来看她，她就嫁给这位儿时的玩伴、青年时的爱人、中年时亲人。

吉娜这个角色是宫崎骏在创作动画电影的故事脚本时特地在原有漫画基础上新添加的，他希望透过吉娜这一代表着男主波鲁克的过去以及他的爱情和友情的塑造，可以让观众们更加立体地了解出男主人公的性格和人品，从而明白这个重情重义的中年男人为何放弃了大好前途非要把自己诅咒成一个猪脸躲在无人去的海中荒岛上当一个赏金猎人过苟且偷生的日子。

② 菲奥既是波鲁克的喜欢的年轻女孩也是他对“自由和梦想”的象征：菲奥是一个年轻漂亮、胆大活波的小姑娘，她一头红发被她利落地梳成马尾辫高高悬于脑后，身穿蓝白相间的格子衬衫，下身是一条浅蓝色被挽起裤脚的萝卜裤，脚踏一双大头皮鞋。她一出场，就利索地跟随爷爷将波鲁克送来的飞行艇残骸运到仓库里，接着又掷地有声地说服了看不起她年轻的波鲁克成功地拿下了维修飞行艇总设计师和工程师的工作。最后在波鲁克和空中劫匪一触即发的矛盾掐架中，成功地运用自己的认知和智慧说服了那帮穷凶极恶的强盗，帮助波鲁克化解了飞行艇差点被拆毁的困局。

波鲁克给菲奥的评价是：“她不仅是保可洛工厂的优秀飞机工程师更是个很特别的存在。”这个特别在于她对波鲁克的影响，她让波鲁克那尘封已久的心重新燃起了对生的希望、对活的信心，对身边一切人和事的乐观和积极，让他找回了自己的灵魂，仿佛涅槃的凤凰，经了菲奥这把火获得了重生。

菲奥这个角色有着宫崎骏笔下所有影片中女主角身上都具备的特点——心的强大！她拥有着强大的人格力量，让观众一看到她像是看到了“阳光和希望”，联想到了一切美好的事物。宫崎骏安排菲奥的出现就是为了带给波鲁克救赎，是为了帮他破除身上“猪脸”的诅咒，帮助他忘记心里的伤痛、度过内心的孤独，是重新过活的希望火炬。

③ 波鲁克・罗梭一个失去了对生活的热情只想得过且过的中年男人：波鲁克是这部电影的男主角也是整部剧的灵魂，他在年轻时是个英俊帅气、器宇不凡的少年郎，因着心中对飞行的热爱，血气方刚的少年郎就加入了意大利的空军飞行队，成为了一名技术出众的王牌飞行员。只是在经历了一战战火的残酷、亲眼目睹了自己的亲人和朋友都先后离开自己去往天国之后，波鲁克在痛定思痛之下做出决定，离开意大利空军独自躲到了亚得里亚海，成为了一名赏金猎人。

失去了亲人和朋友的波鲁克在这里守着他的飞行艇坚持着他还唯一拥有的“蓝天梦”。他看透了这个社会，厌倦了战火的纷争，他想做一个自由自在的人，不受任何约束、不用看任何人的脸色、不用去执行那些他根本不想去做的任务。人到中年的波鲁克已经明白，这世上有太多的无可奈何，他纵使再想去做也是身不由己，比如他阻止不了战争的发生、比如他挽救不了那些因战火而失去的亲朋好友、再比如他作为军人无法拒绝上峰的命令去杀人。与其过这样被别人操纵的人生，不如做一头固执己见的猪，成为一名赏金猎人从那些劫匪手里赚些不干净的钱勉强糊口度日，至少还能守护自己心爱的人、还能继续翱翔在蓝天和大海之间。

宫崎骏借波鲁克这个角色来隐喻了人到中年的困惑，人的一生会有四次困惑：青年、成年、中年和老年。这四个阶段的困惑均是对人生的思考，只是这四个阶段里唯有中年的思考最是感慨良多。除了对过去的回忆和怅惘，还有着对未来的迷茫和踌躇。经历过了年少轻狂和兢兢业业的阶段明白了生活的几多不易便想要脱离桎梏可以活得轻松自在一些，可是这份自在里又摆脱不了面对现实的无可奈何，既然如此便不如坦然地面对自己的过往，接受现实的残酷并坚强地生活下去，尊重自己的内心做让自己觉得开心快乐的事，不需要去顾虑别人的看法、去迎合别人的标杆，这样的生活才是真正属于你的。其实生活没有想得那么复杂，只是在命运的跌宕起伏间看的是人的心态而已。

生命中最艰难的那段路是要自己一个人走过来的，这样，学到更多的是坚强，而不是感动。

正如影片的名句，人生在世多不易，每个人都要经历过很长一段时间的晦暗时光才能迎来阳光普照的沐浴，而这段路最艰辛的路途通常都只能自己独自去走，没有伙伴可以依靠和分担，走过了这段路你才能蜕变重生成为那个羽翼丰满、出类拔萃的强者。

托尔斯泰说：“人类被赋予了一种工作，那就是精神的成长。”

人最难走的路是精神上的成长，但如果你能敌得过精神成长道路上的崎岖沟壑，摆脱掉纠缠着你的一切烦恼和羁绊，成为“春风化雨”的使者，你就能摘取到那颗自自己内心结出的心灵之果，拥有最坚不可摧的心境。

创作主旨：用暗示和色彩的突出向观众传达出导演自身的精神主旨

一个成功的导演，与其说他是在拍电影，不如说他是在创造、搭建自己的内心世界。他不断地学习、不断地提升、不断地挖掘着自己的内心，然后用他独特的看待事物、看待这个世界的方式，去为观众营造出一个不脱离于现实的理想国。在宫崎骏众多的动画作品中，大多都是以青少年的生活和成长作为创作题材，《红猪》是唯一一部实实在在的以成年人的视角来制作的电影，同他所有的大作一样，这部影片中除了剧情所带出的内容，也含有着非常丰富的精神内涵，透过宫崎骏在影片背后所传达出来的信息，我们也可以读出他带给观众的哲思。

① 红猪这一名字的真正含义：红猪指的是那个驾驶着红色飞行艇翱翔于蓝天上的猪脸男人波鲁克・罗梭，而波鲁克・罗梭在意大利语里的意思正是“红猪”。而在最初的剧本企划中，宫崎骏对波鲁克・罗梭的人物设定时写的是：“他是第一次世界大战中意大利空军的王牌，也是传奇的冒险飞行家。他既是反战主义者，也是有名的赏金猎人。他就是让空中劫匪既憎恨又害怕，既敬重又对他充满敌意的波鲁克・罗梭”。《红猪》中红代表了火热、幸福和危险，而猪则代表了想要摆脱枷锁做不流于俗套的波鲁克，同时也隐喻了放不下过去一直活在回忆里没有活出真我的懦弱波鲁克。色彩在这部动画电影中被宫崎骏运用成了一个拟人比喻的代名词，运用波鲁克驾驶的红色飞机带给众人警示和警醒，告诉他们战争即将来临以及觉醒做真正自己不要虚度年华的寓意。

同时红色在战争中表示了共产主义、社会主义，宫崎骏在年轻时期就深受日本学生运动的影响，他对社会主义无产阶级革命也有着无限的向往。他曾经极度厌恶自己生做日本人，是个当时非常标准的“愤青”。在他就职于东映动画时期还曾积极参与过工会运动，是个坚持社会主义信仰无产阶级思想的传道者和实践者。所以在《红猪》这部背景以二十世纪二十年代的意大利为舞台的电影中，他采用了红色来传递出对社会主义无产阶级思想的支持和认同。

② 对飞机的热爱和天空向往是宫崎骏心中的一个美好的梦：宫崎骏的家族世代经营者一所飞机零件加工工厂，所以他年轻时一直都有条件接受良好的教育就读于学费非常昂贵的私立大学。只是在这种富裕的生活环境中长大的宫崎骏却对家庭的背景以及家族的生意产生了强烈的排斥和质疑，所以他并未选择参与家族的生意，而是另选了动漫作为终生的发展方向。虽然他对家族生意抵触，但是宫崎骏却有着一个“蓝天梦”。他小的时候身体不太好，很少做体育运动，因此把大量的时间都花在了绘画上，而飞机和蓝天则成了他幼时绘画作品的全部主角。

因此《红猪》这一作品在绘制时，宫崎骏就选择让笔下的男主角波鲁克成为一名飞行艇的驾驶员，代替他完成翱翔于蓝天的那个藏于心中的“飞行梦”。飞行艇就是水陆两用飞机，既可以在陆地起飞又可以轻松降落于海面上的飞机。正如电影中菲奥对一众空中劫匪说的那句经典台词：“世上没有比飞艇飞行员更叫人喜欢的了， 因为他们的心被大海和蓝天洗涤过。”宫崎骏大概也曾无数次地幻想过驾驶着他喜欢的飞机遨游在碧空如洗的蓝天之上，穿梭在云朵间和阳光做捉迷藏，去亲眼见证大自然的一切瑰丽。

写在最后

吉卜力工作室的成立无疑是为宫崎骏提供了一个绝佳的、不受任何影响的展示舞台，使得他不用再拘泥于工作之中的局限性，可以自由发挥创作，绘制出与他心灵合一的优秀之作。如同古代的铸剑师一样，在锻造时呕心沥血、专心致志，所以打造出的宝剑不仅锋芒逼人更富含了有思想的“剑灵”。与其说宫崎骏是一位动画制作师，不如说他是一位匠人，他在创作作品之时也是在淬炼心性，所以他做出的动画作品才能神形兼备，成为日本动画界的翘楚。

《红猪》是一部带有浪漫主义色彩的动画影片，其中的意蕴独具匠心，用“猪”作为一种暗喻来象征剧中人的心性，如此独出心裁的表达手法令观众耳目一新，记忆深刻。世人所认识的“猪”是憨厚老实且非常本分的，除了吃就是睡，除了睡就是吃，毫无自己的思想，用来比喻人就代指了那些过着浑浑噩噩生活的人。从思想的角度上来说，则是比喻了固执、执拗，不懂得变通，也是映射了波鲁克在众人眼中的卓尔不群、特立独行，他不为世俗所惑、不肯同那帮空中劫匪同流合污，靠抢劫别人的钱财为生。正如他自己在剧中所说的“不能飞的猪，就只是猪而已。”，从而表达出影片坚持自我、坚定信念，不执迷于过往、不被周围的人和事轻易地影响自己的精神内核。