娄烨并非美工，关于《天书奇谭》背后那些事儿丨专访原画薛梅君
经典动画电影《天书奇谭》4K修复版已于11月5日在内地院线上映，这部暌违了38年的影片引发观影热潮，该片风格灵动有趣，背后的制作更是充满了故事。但长期以来，网络上的资料存在了很多关于《天书奇谭》的误读，比如创作信息不准确，制作流程介绍不明确。对真正制作这部动画的动画人来说并不公平，对于动画精神传承的论述也不太客观。
对此，新京报记者独家专访负责《天书奇谭》动画设计的薛梅君与上海电影美术制片厂（后简称上美影）相关负责人，请他们与我们分享这部动画传奇作品的背后故事。《天书奇谭》中，可爱的蛋生带着一块饼，把饼套在头上，转一转，咬一口，吃了一块饼跟着长大，充分表现出来他的可爱。而这个经典镜头就是薛梅君画的，她多次告诉新京报记者，“能参加《天书奇谭》，她是引以为荣的。”
《天书奇谭》4K修复版海报。
感谢BBC“捣乱”搞不成合拍片
反而做出纯娱乐趣味
《天书奇谭》与《大闹天宫》《哪吒闹海》一同被誉为上海美术电影制片厂的三大动画电影瑰宝，作为我国第三部彩色动画长片，它具有一定的里程碑意义，这也是上美影第一次在创作上突出娱乐性，全片充满了奇、趣、美。从事本片动画设计的薛梅君，1962年前往上美影，她说那是美影厂的全盛时期，刚刚毕业的她似乎打开了一个新世界的大门。浓烈的创作氛围给了薛梅君很深的印象，那时候一班年轻的动画人为了一同制作动画，在一个房间里，你启发我，我启发你，共同打造一个属于《天书奇谭》的奇趣美世界。
上美影经典动画IP联动海报。
《天书奇谭》最开始是由英国BBC公司邀请上美影一同制作，剧本完成后也受到英国BBC认可，可后来BBC突然撤资，《天书奇谭》只能由上美影独立制作，影片从中外合拍变成了我国原创，也因此意外获得了宽松的创作环境。开拍前，导演王树忱腰伤复发，为保证创作进度和质量，找来钱运达担任联合导演。钱运达曾在公开采访时表示：“这个戏还是要‘感谢’BBC，如果没有他们，我们从一开始就不会想到这样去搞，但BBC捣这一回乱，我们借此就强调趣味性，玩了一把纯娱乐，很有意思。”
熟悉剧本、熟悉动画生活，是那个时期动画工作者的日常工作。在薛梅君的记忆里，当时做《天书奇谭》，大家最重要的就是沟通，导演把台本交给动画设计人员（即原画）了，他给到的东西可以引发画师的想象，也给到很大的空间让他们去丰富。“剧情了解后，就看你的发挥，这其中沟通就很重要，能磨合出来很多意想不到的东西。比如狐狸精和蛋生的争斗是以往动画里没有的，这就是导演构思的功力，他给了动画设计的基础，我们会根据台本和导演讲述理解剧情来想动作。有大量的讨论、筛选等着我们，当时很多人都是年轻人，这个情况下导演就很辛苦，因为他们每个画面都要看。”
四年画出三十多万格画面
狐狸的设计灵感来自舞蹈老师
薛梅君表示，那个时候的每一分每一秒都贡献给动画，每天把自己工作完成后，还会将工作带回家继续创作，不仅在单位画，也要在家里构思后面的内容。比画更重要的是想象，做动画的期间每分钟都在想，想出符合剧情和角色的表达，每一分钟都要一丝不苟。”事实上，制作《天书奇谭》的很多人都是年轻人，好在主心骨钱运达很关心大家，很多镜头都和大家一起构想，“什么好的，什么不好，怎样一起提炼，他下了很多工夫和我们一同磨合。”
《天书奇谭》中出现的建筑都很考究。
1980年9月，《天书奇谭》摄制组等十余位主创前往北京、河北、山东等地出外景采风，他们参观了很多建筑，比如承德避暑山庄、曲阜、永乐宫，看到了各式各样的菩萨、佛的形象，所以现在片中有很多寺庙的景致。在这一年年底，全片的美术风格也基本确定了下来。
据相关资料记载，《天书奇谭》前后耗费近四年完成，动画的画面全都是一张一张画出来的，经过对人物线条和画面的两次拍摄，最终共拍出三十多万格画面，上美影四十多位动画制作人员花一年多时间，画出八万多张人物动作画面；六位绘景人员用一年多时间，绘制画面背景，有的景甚至画在丝绢上；另外还有五十多位描线上色人员，用半年多时间调配出几十种颜色，为角色及其造型填色。
尤其是狐狸的动作表演是很难创作的，在这个时期，导演专门请了舞蹈学院的两位跳舞老师给创作人员上课，给大家讲怎么用舞蹈的动作来表现人物性格。薛梅君说，“当时很浓郁的讨论氛围，我们对老师讲的内容太有兴趣了，那时看老师的表演一看就是整一天，这些对狐狸的设计有非常大的影响。没有人会觉得累或是疲惫，只会觉得新奇有生命力。”
娄烨并非《天书奇谭》的美工
他主要是参与《金猴降妖》动画创作
豆瓣电影中《天书奇谭》演职员表截图。
现在有一种说法是导演娄烨当年曾参与了《天书奇谭》的创作，新京报记者在豆瓣电影上查阅《天书奇谭》的全部演职员表时，发现其中也将《天书奇谭》的美工标注为娄烨，由此有一部分观众会认为娄烨是从这部电影里诞生的大导演，但这个说法其实并不准确。上美影的相关人士特别向娄烨求证了这件事，她告诉新京报记者，娄烨最初学习的是动画制作，他凭借成绩优异进入了上海美术电影制片厂，在这里他接触过正在收尾的《天书奇谭》的绘画工作，之后担任《金猴降妖》这部动画电影的动画一职。事实上，娄烨完成在上美影的实习期正式进厂时，《天书奇谭》基本做完了，当时他们那批学生参与了部分镜头和修改工作，但彼时《金猴降妖》正处于热火朝天的制作中，这才是娄烨更多参与制作的影片。
《金猴降妖》演职员表中娄烨的署名截图。
上美影的相关人士表示：“娄烨在上美影近两年的时间中，在《金猴降妖》剧组中是给常光希老师等资深动画设计（即原画）加动画的，当时能给资深动画设计加动画的都是比较出类拔萃的人，娄烨也因此被选入原训班学习原画。另外，上美影里并没有美工的职位，这个属于实用美术的范畴，称他为美工是不合适的。”
老老实实地画，不能有一点投机
（以下内容来自薛梅君口述）
《天书奇谭》动画设计薛梅君。
钱运达导演工作严谨，为人随和
具体是哪一场戏，我也想不起来了。是一场涉及海浪的戏，当时我完全不知道波浪怎么下手，但是钱运达导演特别耐心，他带着我去资料室翻资料。哪一些表现形式可以采用，一起商量着选择。当时我觉得钱老特别不容易，因为他在自己的担子重、任务重的情况下，也不忘一直关心我们。虽然他对大家的要求严格，但工作态度极为细致，为人也很随和。他对我们做这部电影的帮助是很大的，让我印象很深。
大家单腿跳为“瘸腿狐狸”找感觉
《天书奇谭》狐子阿拐海报。
蛋生的形象活泼、大胆，袁公稳重、正直，这些会参照很多民间有趣的形象来画。要说最难的还是瘸腿的狐子阿拐。它是片中的搞笑担当，他贪吃、呆傻，经常不小心破坏狐母和狐女的计谋，平时只能靠一条腿蹦跳着走，滑稽的动作让这个反派更有记忆点。当时钱导就说，如何去表现瘸子，只有你自己体验了才能知道。所以当时我们每个人必须要单脚跳，跳到有感觉了才能动笔画。跳的时候要根据剧情表现去体验开心还是着急，也要跳对节奏，太夸张不对、太拘谨也不对，是经过反复尝试、筛选、选取，要画得适当是非常考验人的。
“拿回去再改”
我对钱运达导演的记忆力好印象很深刻，记得当时有个动画师把自己的画稿交给钱导，他当时看了不是很满意，说每一张稿都要重新修改。后来这个动画师因为太多工作把修改的事情给忘了，就把画稿放在一边，过了一个月以后又重新提交了一次，钱导当场就发现了：“没有修改过，拿回去再改”，所以他是对一个画面都记忆犹新，都很清楚，大家只有紧绷着弦，老老实实地画，不能有一点投机。
为表现狐女走路的“嗲”下功夫
《天书奇谭》美女妖狐海报。
对很多动画形象需要进行全方位的思考，比如狐女走路是很“嗲”的，但因为这个形象不正面，所以要是比较嗲，几乎就拐来拐去，这是相当复杂的。我们在创作时也要细致、写实，比如每一个动作，要是那种牵一发而动全身的，也要360度的转动、俯视，原动画也要将细节全方位表现出来。这些画面表达需要我们具有深厚的美术基础。
钱导边看铅笔稿边背对白
在铅笔稿成稿后要拍出来进行检验，每一幅都要检查动作画得对不对、快了还是慢了。钱运达导演一面看动作画得怎么样，一面嘴巴也跟着一起动：他会把对应的对白背出来，自己进行配音，查看动作和台词是否匹配。每次检验铅笔稿都要看好几百个镜头，非常辛苦，他那时候也已经50多岁了，我们想想他这个工作可真是吃不消。
新京报资深记者 周慧晓婉
资深编辑 黄嘉龄 校对 危卓
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