探究民族形式之路，推敲荒诞风格之门。

有这样一部动画电影，在注入了民族化的戏曲元素之后，成为了一代人抹不掉的记忆。

国产动画《骄傲的将军》借助于短小精悍的故事叙事，讲述了一位得胜归来的将军由于狂妄自满，从而荒废了武艺兵法，最终自尝苦果、被敌人活捉的耻辱经历。小小的故事背后，却蕴含着亘古不变的大道理，深深地烙印在了一代人的脑海记忆之中。

这部动画短片中融合了诸多中国传统与民族的元素，在动画人物造型设计中采用了戏曲脸谱化的呈现方式，简约而且生动。在这样一部满满”中国风”的短片中，骄傲自满的主人公将军以及善于谄媚的食客师爷都具有鲜明的脸谱化人物特征，借助于表面的脸谱反映出来了人物背后独特的个性。这是中国早期动画所独有的呈现方式，如今看来也是让人如痴如醉、拍手称快，让人怀念。

独特的民族文化铸就了国产动画的灵魂，而这部国产动画《骄傲的将军》所讲述的荒诞可笑的故事背后，呈现的正是一场关于戏曲灵魂的视觉”狂欢”！

《骄傲的将军》动画片

01、滑稽荒诞的剧情效果，源于角色形象的塑造以及语言动作的设计

相信，这部国产动画《骄傲的将军》肯定是不少人童年时候的深刻回忆，或许也有老一辈的人曾经借助过这个短片故事教育过一些小孩子，教育他们切忌骄傲自满。人人都不想成为短片中的那一位让人耻笑的将军，于是这样就实现了少儿动画最初的简单意义。

作为主人公的将军俨然一副壮年大汉的魁梧形象，他既可以力能扛鼎，挺挺肚子就能把上百斤重的大鼎举起来，也可以百步穿杨，直接把天上飞翔的麻雀射下来。不过，在听信了一句句的谄媚之词之后，即使高盛鸣叫的公鸡都无法叫醒沉醉在美梦中的他了。他开始变得游手好闲、狂妄自满，于是原本锋芒毕露的刀刃也开始生锈迟钝，光亮闪耀的箭篓也开始变得黯淡无光，一只只欢快的老鼠穿梭其中，好不乐乎！

纸醉迷金的酒色糜烂生活让将军一步步地迈向了悲剧的深渊，当敌军攻打到家门前的时候，”临阵磨枪”的讽刺性画面令人可笑。”满招损、谦受益”，这位在人生跨度上大起大伏的将军可算是实实在在地证明了这句箴言。

“临阵磨枪”讽刺画面

这部国产动画《骄傲的将军》中的人物角色设计融合了传统戏曲的”灵魂”，运用中国传统京剧的脸谱捏造出来了极具性格特色的动画形象。本片最核心的人物将军是以象征着大人物的”大花脸“样式为脸谱化造型，眼睛四周被涂上了让人望而生畏的青灰色，而两颊位置被涂上了胭脂红，在两种鲜明对比的差异色之间，又被涂抹上了暗示着刚烈、粗鲁性格特征的黑色块，这种京剧”大花脸”的脸谱造型，在威严的表面之下带有隐藏的滑稽感，同时也为后来悲剧一幕的发生埋下了”伏笔”。

《骄傲的将军》

动画短片中的另一位主要人物食客师爷，它的”小丑“样式的脸谱化设计显得更为直接，同时也与将军的”大花脸”形成了鲜明的对比。食客师爷脸部尖尖的，眼睛和嘴巴都是三角形状的，两行形似”逗号”的眉毛以及两撇细长的”八字胡”。透过这些简单质朴的符号，便凸显出了一位善于阿谀奉承、见风使舵的狡诈小人形象，这便是那时候动画所展现出的独特魅力。食客师爷最具有个人特色的便是鼻梁上绘制了一块代表”丑角”的菱形的白色，这也成为了凸显全片滑稽荒诞效果最为浓重的一抹色彩！

片中的将军常常会大声呼喊”啊……哈哈……啊””哇啊……呀呀呀”之类的戏曲调子，很明显地结合了京剧中念白和白话的这种方式。即使最后将军发现自己已经走投无路之时，也是慌忙大喊着：”来人哪……来人哪”，这些尾音拉长、略带重复的戏曲语言表述形式十分到位。

就连食客师爷为了取悦将军而说的那一句：”我看那少说也有四五……六七……八百斤”，分明就是京剧中丑角特有的一种赤裸裸搞怪滑稽的对白方式。再配上夸张的京剧”斜丁”的台步，利用戏曲的五种基本技法手、眼、心、法、步，继而成功塑造出来了动画中极具特色的典型人物。

《骄傲的将军》

借助于一幕幕质朴幽默的人物角色塑造以及动作设计，将一幅幅生气活泼的画面呈现了出来。最初的将军战胜归来，意气风发，听尽了一句句浮夸的溢美之词，然后将军就开始松懈下来，变得懒散、自满、盛气凌人。这种”出人意料”却就在”情理之中”的态度转折，最终决定了主人公将军日后人生荒诞悲剧的到来。

02、传统民族化的因素渗入到动画之中，这是一种”相互成就”！

同是出自上海美术制片厂的经典之作，然而这部国产动画《骄傲的将军》如今的影响力却远远不如《天书奇谭》、《大闹天宫》深远，因为它所讲述的故事是简单直白的，并没有过多的情节线索以及情感铺垫，它就宛若一则”大白话”式的连环画故事。但是，这种简单质朴的故事背后，却蕴蓄着许多不易察觉、需要仔细品味的细节之处。

《骄傲的将军》

比如，这则寓意深刻的动画短片之所以可以成为经典，很大一部分原因是由于传统文化的自觉渗入。在将军得意风骚之时，“力能扛鼎””百步穿杨”的魄力贯穿其里，一则则成语故事蕴蓄在故事情节的表述中；在将军外出游玩之时，几只小蝴蝶围绕飞旋在奔跑的马儿身旁，俨然是化用了”春风得意马蹄疾“的那种古诗意境，让人心领神会；在将军迷失了自我，开始变得日益放纵之时，俨然也已经失去了那一份“三更灯火五更鸡”、”闻鸡起舞”般坚持不懈、勤劳自勉的努力了。

正是由于这一幕幕带有传统古典因素的文化情感介入，我们才会越发地发现这则国产动画短片的寓意深刻，同时我们也会越发地怀念那一段无忧无虑的儿时生活。这部国产动画将”虚与实”恰如其分地糅合进了画面呈现之中，其中”虚”的表现尤为值得称赞。

比如，在短片开始之时并没有直接表现出将军在沙场”以一敌百”的英豪场面，而是在朝堂之上、众人庆贺中透过”举鼎射箭”这一系列的动作间接表现出来了将军的战场神武；同样在短片接近落幕之时，在面对敌军攻进家门之时，也并没有刻意描绘出激烈沸腾的车马军队场景，而是仅仅表现出了朝堂食客们慌促逃命、将军惊慌失措的画面，便让观众真真切切地体会到了动画主人公那种紧迫与焦躁。

从”门庭若市”到”门可罗雀”，这种强烈的前后对比反差极具有讽刺嘲讽意味，本可辉煌显耀的一代将军最终也只落得黯淡无光。

《骄傲的将军》

03、上海电影制片厂的时代早已过去，我们还在翘首以盼着什么？

上海美术制片厂可谓是中国早期动画的”摇篮”，它曾经是中国规模最大的美术电影制片厂，也是中国历史最老的动画制片厂。《大闹天宫》《葫芦兄弟》《天书奇谭》《黑猫警长》《三个和尚》等一系列让人怀念的经典动画都是出自于此，可以为它贴上”业界良心”的行业标签。曾经的那些老动画不仅我们中国人爱看，许多外国人也喜欢看，并且大为夸赞那时候的中国动画。

《黑猫警长》

《三个和尚》

我们最为熟知的《大闹天宫》从筹拍到完成，整整耗费了四年的时光，最终呈现的成果也是颇为惊叹。当时法国的《世界报》称赞《大闹天宫》的造型艺术是迪士尼艺术远远达不到的，它完美地表达出来了中国的传统艺术风格，就连美联社也曾经发文报道过，十分佩服可以制作出这样带有神秘奇幻文化色彩的视觉动画，甚至说”美国绝不可能拍出这样的动画片“。那一段可歌可泣的动画领域峥嵘岁月，如今早已悄然逝去，在新时代的国风动画正在努力探寻前路的方向。