奥特曼动画片里是什么原因让泽塔奥特曼被称为新生代的巅峰？

2020年下半年，一部新奥刷新了各大热榜，奥特曼仿佛又回到了我们身边，这就是《泽塔奥特曼》。从6月开播到完结，《泽塔奥特曼》在豆瓣上斩获9.3到高分，在Nice播出也时不时97%以上的好评率，甚至被称为“令和迪迦”。

这次我们就来说一下为何令和第二作圆谷能够制作如此高质量的作品？《泽塔奥特曼》究竟有哪些地方的特别，让它具有如此吸引力，人气和口碑爆棚？

它是否真的值得9.3的豆瓣高分？

宣传吸睛，备受奥迷期待

一部好剧没了宣传，就像鲲鹏没有了翅膀，不论再好的品质，也怕观众看不到。这次圆谷《泽塔奥特曼》大部分皆为官图解禁，相比之前的杂志图、订单图会好很多。官图发布之后，紧接着就是导演田口的PV发出。

奥迷们可以直观的感受到自己所准备吐槽的“莫西干发型奥特曼”动起来有多香，因此大部分粉丝都被皮套的魅力所折服，给人留下了不错的印象。

除了本身的官宣外，这次的宣传也更加贴合剧情和奥迷的情怀，人气角色赛罗奥特曼，坂本回归TV作品，伽古拉扮演者青柳出演队长，防卫队设定重新出现，以及EVA式的战斗模式等，一口气让奥迷们的期待拉满。

除了正式播出前的宣传，整部剧集播出期间下集预告也是圆谷这次整活的重点，让奥迷们忍不住期待下集的播出，同时也不断给奥迷以解谜的快感，比如队长到底是不是伽古拉，叶虎先生到底是不是阿斯特拉，等等。

在这样备受奥迷们的期待中，《泽塔奥特曼》正式上线！

文武兼备，创作者优势发挥明显

第一集播出后，《泽塔奥特曼》就来到了9.0的豆瓣高分，前期的宣传在第一集中很大程度都有展现，视听特效都能够达到水准，对于奥特曼前作的致敬都能够在其中找到对应。

《泽塔奥特曼》有四大监督：田口清隆、辻本贵则、坂本浩一、武居正能。每个人都能够将自己擅长的部分进行淋漓尽致的展现，而在其后还有其他导演进行补充和完善，从而使整部剧集松散而又不失连贯。

田口清隆之前的主要导演作品有《新奥特Q》《艾克斯奥特曼》《欧布奥特曼》（主监督）。很明显就会发现，田口属于全能型导演。因此，在《泽塔奥特曼》中负责主监督，开头和结尾皆由田口执导，剧情向和大场面都能hold住，还特能整花活，比如《泽塔奥特曼》第1集的头镖双节棍、第16集伽马未来的特效风暴和三形态自如切换。整体的文戏打戏都能够达到观众期待的水准。

辻本贵则，导演、编剧、摄影，之前的主要作品有《复仇米丽之血战》《生化危机：复仇》等，老师为导演押井守，特别擅长特殊视角拍摄。除了田口、坂本外，奥棚最有实力的导演应该就是辻本贵则了，《泽塔奥特曼》的4、5、19、20集。打戏并不输田口、坂本，不过文戏还需好剧本，比如第19集《2020的再挑战》、第5集新生代最强空战、第20集的艾斯旋转360度长镜头打戏及特效等，但他不太会进行开创性创作，多半是根据剧本走的导演。

上段说到的坂本，就是坂本浩一，动作导演出身，被奥迷们称为“打戏之神”，他的作品从特效和打斗上基本没得挑，但文戏比较拉胯，最新的《奥特银河格斗: 巨大的阴谋》就是以打戏为代表的作品，另外在致敬上也完全能够get到奥迷们的内心，这次在《泽塔奥特曼》中文戏也是努力点到为止。

武居正能主要导演过《罗布奥特曼》和《泰迦奥特曼》的部分剧集，其主要特点是感情戏拿捏比较准确，文戏和打戏都有所不足，《泽塔奥特曼》第12、13集和22、23集，这几集主要就是塑造遥辉等人的人物性格和情感，因此特别适合武居正能的发挥，演员演技也同样在线，很容易让观众动情。

实力编剧，打好整部剧的情感现实基础

除了导演，还有与之对应配合的四大主力编剧：吹原幸太、铃木智、根元岁三、继田淳。他们负责的剧集在观赏性上都达到了新生代作品的空前水平，没有特别明显的逻辑缺陷，和大家所熟知的昭和、平成奥一样，甚至还有很多偏哲理性上的思考。

吹原幸太

吹原幸太编剧作品包括《飙速宅男》《99.9：刑事专业律师》《后街女孩》，等。作为《泽塔奥特曼》的主笔编剧与几位导演完成了高质量的剧情单元。比如被奥迷们津津乐道的《应该守护之物》（第12集，导演武居正能）、《四次元狂想曲》（第15集，导演田口清隆），通过男主对守护战斗的意义的反思、父亲的话语开导、人类道德观念是否能够套用到非人类物种上等，让观众看到了一个现实中的人，彷佛就在身边。可惜在《泽塔奥特曼》播出前一个月，2020年5月17日这位年仅37岁的编剧就因脑干出血永远的离开了奥棚。大结局看到片尾，当泽塔化作一颗星星进入宇宙后，一个名字出现在观众面前——“in memory of 吹原幸太”。弹幕中，也可以看到奥迷们对他离开的惋惜与遗憾。

铃木智曾参与编剧《葛雷奥特曼》，这次参与了《泽塔奥特曼》第4、9集的编剧，主要探讨了人类科技进步所诞生了特空机2、3号的故事，另外第4集《二号机启动计划》（导演辻本贵则），地底怪兽泰莱斯通受到人类开发地底的侵扰而出现破坏城市，表现了人类该如何面对不断发展而挤压其他物种生存空间的问题。

根元岁三，作品有《重机神潘多拉》《剧场版超时空要塞DELTA：激情的女武神》《末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》。在《泽塔奥特曼》中主要负责第13、20集，第13集《呼喊的生命》（导演武居正能）深化了吹原幸太第12集对遥辉内心对挖掘，遥辉看到哭泣对怪兽动摇了战斗对决心，第20集《最后的勇者》（导演辻本贵则）则将致敬发挥得淋漓尽致，艾斯奥特曼第回归，“泽塔”名的含义等都有了很好的阐释。

继田淳主要编剧过《母亲》《四月一日灵异事件簿》等作品，这次在《泽塔奥特曼》中编剧第19集《2020的再挑战》（导演辻本贵则）。对《奥特Q》中《2020年的挑战》的延续和致敬。

《泽塔奥特曼》在文戏讲好的基础上，特效打戏运用得当。主线剧情反派赛雷布洛的”文明自灭游戏”，讽刺了人类因为自己的贪欲而被自己发明的武器而毁灭，让整部剧的立意得到了升华。单元剧情感、致敬、特效都能够抓人眼球，主角的应对赛雷布洛这个对手的成长过程也使得剧情也更加有张力，等等，不一而足。可以看出主创们花了很多功夫来营造出特摄剧独有的“临场感”和“现实感”。

情怀拉满，奥特曼历史的融合与延续

虽然《泽塔奥特曼》在设定上与大部分新生代奥特曼一样：打仗借用前辈能力；变身器是塑料玩具，但为什么说它值得用“情怀拉满”这个词呢？

1、处处可见的前作致敬。除了借力量融合之外，从第1集的M78设定的回归、哥美斯的出现、初代式的借用身体梗等一直到《2020的再挑战》，结局的弱化版“我们都变成了光”，都可以看到圆谷对于初心的回归与致敬。

尤其是《2020的再挑战》，让奥迷们为此感动。1966年圆谷播出了第一部特摄剧集《奥特Q》，这部剧里有着形形色色的怪兽和宇宙人，却没有奥特曼，人类必须依靠自己的力量去调查和解决事件。其中有一集名为《2020年的挑战》，讲述人们遭遇了通过神秘液体绑架地球人的外星人，一本叫作《2020年的挑战》的书预言了这一切。

这集也正是回应了圆谷54年前（《泽塔奥特曼》播出时间为2020年6月）留下的伏笔，剧情细节上与前作诸多情怀对应，更是从配乐到场景都让人梦回昭和的惊悚氛围。“前人真是勇敢啊”这句台词，也可以让大家看出很多剧集之外的内容，除了对于《奥特Q》中人类的勇敢致敬，也是对圆谷老一辈制作人的崇高敬意。

2、奥特曼逐渐从神性变为朋友式的人性。这样说似乎是将奥特曼拉下神坛，其实不然，它反而展示了奥特曼这一角色随着时代的发展而不断适应的过程。

我们可以看到昭和时期初代、杰克等奥特曼都是高高在上，为人类解决一切怪兽，与人间体并没有过多的交流。在泡沫经济破碎的时代，奥特曼似乎就是人类自己的信仰，人类意识和奥特曼意识反复横跳，并没有相互交流，显得神秘且模糊。

到了平成时代，平成三杰等选召类型的奥特曼除外，奥特曼意识开始逐渐独立出来，比如《高斯奥特曼》中奥特曼一直是慈父谆谆教导的形象，开始与人间体形成交流，并指导人间体逐渐成为一个真正的人。

到了新生代，奥特曼更加贴近人间体，更像是一种朋友之间的关系，相互可以聊聊天唠唠家常。尤其在《泽塔奥特曼》中，奥特曼似乎也变成了一个人，和人间体一起成长的双男主设定，耀辉内心的成长在另一方面也促进了泽塔实力的增强，甚至可以说这是首部人类主导奥特曼意识的作品，最终两者真正一心同体，成为了奥迷们说的“哦斯奥特曼”。

最明显的莫过于第12、13集和第15集的对应，第12集，小时候遥辉的父亲为了在怪兽手下保护他和其他人，被怪兽杀死，这也是他进入军械库的原因。结果多年后，遥辉和泽塔却亲手杀死了一个保护自己孩子的父亲（雷德王）。因此，遥辉彻底迷失在究竟何为战斗的意义中。

第13集，遥辉看到被外星人改造的爆击雷兽格鲁吉欧雷电流出眼泪后，再次怀疑战斗的意义，随即泽塔变回了原始形态并开始闪灯，从而可以看到遥辉作为人间体对泽塔的影响，这是在之前奥特曼中所没看到的。

第15集通过捡球的父亲的口中所说，人的力量只有那么大，不可能完全做到十全十美。但不能因为没能力做到十全十美就不作为，在力所能及的范围之内，仍要毫不犹豫的伸出自己的手。至于那些被自己伤害的人，我们不会也不要忘记，背负着这份罪孽继续前行。遥辉从而转变了自己的心态，正视了每一个对手，推动了泽塔的成长。

所以，《泽塔奥特曼》才会让观众感到亲切现实。

不断探索，商业与艺术的兼顾

关注奥特曼的粉丝很容易就能够感受到圆谷被万代收购打造新生代至今，很大程度上偏重了玩具在剧中的展示，很多奥迷们因此脱粉，但这也是时代不断发展所必须经过的一道门槛。

之前大冈新一曾在采访中说，在万代收购之后，会着力进行玩具和剧情的打造，我们可以看到赛罗之后，很多奥特曼都有了展示变身器的环节。因此，开启了新生代。

《银河奥特曼》对于防卫队的摒弃、青春校园类型的加码并没有获得太多的收视率，但玩具的售卖则反而让圆谷得到了充分的资金回血。从《银河奥特曼》开始探索，到《泽塔奥特曼》的集大成，圆谷也走了很多弯路。比如《罗布奥特曼》的家庭喜剧，变身时长的增长，平淡的剧情，劝退了一大波观众。

《泽塔奥特曼》的镜头、特效以及文戏，皆是建立在奥特曼众多前作的基础之上，从而集新生代之大成，兼顾商业与艺术，观众可以看到玩具的展示而不排斥，也可以在剧集中看到自己所能挖掘到的艺术内涵。

回归初心，圆谷55年的坚守与创新

1954年，圆谷英二与本多猪四郎合作，担任科幻片《哥斯拉》的特摄指导，因此获得第8届日本电影技术奖最佳特技奖。1963年，被后世誉为“特摄片之神”的日本导演圆谷英二，创立圆谷制作株式会社，开始进行特摄片的创作。

1964年，圆谷公司拍摄了上文提到的科学幻想特摄片《奥特Q》，在1966年播出后大受欢迎，在日本取得了32.4%的平均收视率。从而，诞生了《奥特曼》这部作品，该作品播出后，再度引发巨大轰动，单集的收视率甚至达到过42%。

从《奥特Q》到《泽塔奥特曼》（2021年完结），整整55年的坚守，圆谷参与出品了25部TV版奥特曼作品（包括一部动画）和数十部剧场版、特别版，涉及到的奥特曼也接近50个，圆谷也让其塑造的奥特曼成为了几代人的超级英雄。

还有很多剧集让观众深深回味，比如大家所熟知的昭和四大问题剧集：初代奥特曼——《我的故乡是地球》、奥特赛文——《农马尔特的使者》《将爱献给行星》（涉及广岛核辐射，曾经被禁播）、杰克奥特曼——《怪兽使者与少年》，平成三杰之一的盖亚奥特曼——《悲伤的沼泽》以及被奥迷封为神作的《赛文X》和《奈克瑟斯奥特曼》等作品，都能够让观众不断反思。