2013年梦工场动画电影《疯狂原始人》，是我非常非常喜欢的一部作品，也是记忆里梦工场动画最后一部神作，在如今《疯狂原始人2》热映的同时，有必要回顾一下经典的第一部。

有朋友问为什么不评价一下最新的第二部，很简单，因为我觉得《疯狂原始人2》虽然是一部不错的动画电影，但不如第一集好看，更何况，如今的梦工场动画，已经不是我们熟悉的那个动画巨头了。

PS，关于我为什么把”梦工厂动画”写成“梦工场动画”，详见旧作。

名门之后

《疯狂原始人》出身名门，有着梦工场动画的响当当的金字招牌，但该片公映之前当时主流评论界都看衰这部作品。

2013年的梦工场动画处境不妙，在一年之前经历了转型失败到“改嫁”的一系列风波，全球化市场布局刚刚起步，已经砸进去大量资金，但《守护者联盟》票房滑铁卢，而且梦工场动画与派拉蒙的发行协议也到期了。

在不得以的情况下，梦工场动画只能选择与当时已经自身难保的20世纪福斯公司签订了发行合同。昔日好莱坞最强的动画电影公司，改换门庭，且“娘家”也不富裕。

那个时候，好莱坞业界一致认为，梦工场动画今不如昔，不可避免的走下坡路，没想到一部《疯狂原始人》堵住了所有人的嘴。电影超凡的娱乐效果，一路欢声笑语，超凡旅程“萌雷”无边，让人看到了梦工场动画昔日的荣光。

关于梦工厂和梦工场动画那些不为人知的故事，请参考前作：

梦工厂25年风流往事：那个月亮上垂钓的男孩，你在哪里？

梦工厂25年倒霉故事：曾经欺负迪士尼的少年，现在还好吗？

启蒙狂想曲

聚焦史前，不免联想起《冰河世纪》系列，本片的模式与《冰河世纪》第一集几乎相同，寻找家园的故事并不新鲜，可贵的是《疯狂原始人》在一个不新鲜的模式下，拍出了新鲜感。

故事以一个茹毛饮血的原始人家庭为主角，电影选取了“家庭”这个简单的起点，开场便奠定了基调：

老爸瓜哥勇敢但固执、女儿超前但不省心、儿子愣头愣脑，老妈子拖油瓶，小婴儿熊孩子一枚，这家人整晚躲藏在黑暗的洞穴里，天亮时才敢出门捕猎——主要是偷原始“鸵鸟”蛋，整个捕猎过程被表现为一场类似于美式橄榄球的滑稽打闹——一旦夕阳西下，一家六口就迅速跑回洞穴，听父亲瓜哥讲故事，叠罗汉般互相依偎着睡去。

然而瓜哥的故事不是乱讲的，电影的这个家庭被设定为世界上唯一的幸存的尼安德特人（穴居人），他们必须保护自己的生存。瓜哥向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧，并强化了自己作为家长的权威，以凝合家庭的聚力。然而这一切随着一个智人小伙——也就是我们的祖先的出现而被打破。

家庭总动员

比起很多将动物拟人化为主角的电影，“以人为本”的动画高质量的并不多，因为动画格式贵在新颖，人为主角首先缺少了新颖感，不如动物玩得转，在《里约大冒险》里让两只鹦鹉谈恋爱就比让两个人花前月下有看点。但如何让电影中的角色摆脱冷冰冰的数字身份而真正的活过来，这一点在任何模式的动画中都处于同一起跑线，这就要看各自的能力了。

本片接下来的工作才显出不俗之处，紧扣故事和背景而进行的角色创作，在穴居人的基础上，用夸张的方式肆意将不同人物的性格特点烘托，角色上的不同的特质八仙过海各显神通，在虚拟的平台大展拳脚。通过对角色本身的立体化的挖掘，角色之间的戏份也会因此而擦出火花。

这样一来，穴居人家庭就《超人特工队》一样，每个人身上都有不同的特质，角色性格与行为的冲突带来大量生动有趣的戏份。而立足于现实的情感和人物又能在关键环节“煽”到观众，以人为起点，极致夸大，最后回到真实情感之处，这是本片的剧情和人物亮点。

武林“萌”主

要在各个动画公司的作品中选拔“萌”主，梦工厂无疑夺魁。从《史莱克》的靴子猫，到《功夫熊猫》，再到《驯龙高手》，卖萌是梦工厂的长项。

既然以人为主角无法发挥动画片中的“拟人”本色，那就在一干龙套动物身上做足文章。既然是史前的故事，既然是穴居人与智人之间的故事，也决定了该片天马行空的想象力，各种“杂交动物”一拥而上，这一点比同题材的《冰河世纪》更加高明。

比如那只时刻尾随的大猫，乍一看有些像舞狮中的狮子头，虽然前后差异极大，但始终隐藏不住“萌”点，结尾更是意外之喜。还有那只指手画脚的鼠猴，人来疯的鳄鱼“狗”，这些角色笔墨不多，但恰到好处。

史前背景给了创作者变得花样般的塑造怪诞的生物，又通过个性十足的表现突出萌点，由这些角色产生的戏份直接影响到观众肾上腺素，产生直观的观赏性，这无疑是在搞笑桥段设置之外，最能吸引观众眼球的娱乐方式。

爆笑过山车

既然以史前为题材，之前就猜到肯定会以加入很多当代花样去造成一些新颖的错位喜感，没想到《疯狂原始人》在这方面已经达到如火纯青的地步。

穴居人用极具史前风格的元素带来了大量时髦货，雨伞、拍板相机、心脏起搏器、结尾令人叫绝的“动力伞”，甚至还有UGG雪地靴，这回光脚的真的怕了穿鞋的。这个错位感在其实参考了著名动画系列片《摩登原始人》，并青出于蓝。

同时个性十足的人物之间的关系和龙门阵就更加精彩了，形态各异的人物生动形象，夸张的搞笑同时不忘最基本的情感处理大法，使得观众随着心被电影中的人物牢牢的抓着，在开怀大笑和动情不已之间来回。

梦工场动画的特点就在于此，在恶搞或者拼凑的基础上，以自己设计的桥段串联，亮点就在于串联的部分，非常新颖，有时无节操，有时卖萌，爆笑指数达到顶级。

超凡3D侠

3D效果的运用是老生常谈的问题，在2013年，梦工场动画对3D效果的运用乃是业界翘楚，得益于屡次斩获奥斯卡大奖的动画CG制作部门PDI的功劳。

同期的《马达加斯加3》和《守卫者联盟》的3D效果非常惊艳，在这方面梦工厂要超越当时的竞争对手迪士尼与蓝天娱乐。《疯狂原始人》自然也非常突出。本片不同于《冰河世纪》这样的多数展现白色无垠的冰封世界，而是尽一切手段在绚色彩上大做文章。

对于色彩的处理是动画电影的长项，尤其是像本片这样以展示史前丛林各种珍禽异兽的电影，对于色彩的掌握堪称奢华，无论场景、光影等等都极为铺张，类似《飞屋环游记》通过五光十色的色彩展现来突出形象的逼真，带来充满欢乐和刺激的野外冒险。

碧波的海水，结尾灾难场面的展现，浓密的烟幕，这些场景更是突出视听效果的一种手段。说《疯狂原始人》又叫做“疯狂的视觉冒险”，一点也不夸张。关于这一方面，《疯狂原始人2》表现的也不错，可惜负责第一部CG特效的PDI工作室当年已经随着梦工厂动画的重组而被迫关闭，使得《疯狂原始人2》的CG水准不如第一部那么惊艳。

梦工厂的隐喻

从《怪物史莱克》开始，梦工场动画就喜欢在作品里用娱乐精神对现实进行恶搞，颇为叛逆。《疯狂原始人》同样如此，也是梦工场动画最后一部带有极强隐喻的作品。

《疯狂原始人》并不是严格的人类学电影，从某种意义上说，小伊对瓜哥的不满也可以看作是青春期女儿对老爸的叛逆，瓜哥一家显然是个父系家庭，通过这些叙事行为，瓜哥强化了自己作为家长的权威，并向家庭成员一再灌输对于黑暗的恐惧。然而老爸趋于保守，女儿则好奇心无穷，发生矛盾在所难免，所以，《疯狂原始人》也有一个家庭伦理剧的结构。

然而对于瓜哥、小伊这一家子来说，盖就像一个传递文明的“盗火者”普罗米修斯，他教会了这家穴居人用火，“追寻光明”也成为盖传递给他们的强大理念，把他们从“黑暗”拯救到了“光明”，这与瓜哥一直秉承的“因黑暗而恐惧，因恐惧而躲避，因躲避而求生”的思路截然相反，所以从某种意义上来说，这也是一个打破权威的故事，可以看做自由派与保守派之间的冲突。

但有意思的是，盖也是通过讲故事的方式强化了自己的地位，给穴居人一家灌输着自己的生存理念。在这里，叙事直接勾连着伦理，而故事的受欢迎程度也折射出盖和瓜哥权力关系的转变。

盖用火光驱散了黑暗，也彻底击碎了瓜哥先前的逻辑基础。站在现代人的视角看，盖就像是一个伟大的启蒙者，从天而降，开化了野蛮一家人，让他们逐渐有了“文明”的观念。

联想起当时的舆论环境，《疯狂原始人》在2013年的时间段可谓政治正确，当然7年之后的《疯狂原始人2》，同样在这类寓意方面极为鲜明，只不过比起第一部用“盗火者”的设定和“追求光明”的故事主题来进行隐喻，第二部对中产的讽刺，对女权的诉求的描写，显然过于直白了一些。

情怀依旧

《疯狂原始人》将一个大众化的冒险故事嫁接到了史前题材中，在火热3D技术的渲染下，凭借着高超的娱乐性与故事隐喻，成为当年动画市场第一把火焰，就像片中熊熊燃起的大火一样，一发不可收拾。豆瓣评分8.7分，与2010年的《驯龙高手》并列成为梦工场动画在内地口碑最高的动画片。

该片配音阵容延续梦工场动画喜欢用大明星配音的特色（这一点皮克斯和梦工场动画比较类似，而传统迪士尼动画就不爱当红明星配音，不是没有，而是很少），我们老朋友尼古拉斯·凯奇再度回归，这次是配音，只闻其声不见其人，但足以成为他当年最棒的电影，而艾玛·斯通与“小贱贱”瑞安·雷诺兹极具标示度的声线在片中也得到完美展现。