美女与野兽动画电影：《美女与野兽》除了爱情的冒险外这四部分的故事也十分精彩
经典套路400年
《美女与野兽》是1740年法国作家写的童话故事。故事出版后约30年，就有了根据故事改编的歌剧，在欧洲长演一百年不衰。一百多年后苏格兰人安德鲁·朗出版了英语版本，是目前最流行的故事版本。1991年迪士尼歌舞动画片《美女与野兽》大获成功。隔26年拍成真人歌舞片上映，没有抛开动画片成功的核心即经典的故事和美好的歌舞另起炉灶，而是依循传统，把流传了几百年的人心所向、爱憎分明、善良勇敢，中规中矩地表达好，尽显套路的魅力。
半人羊怪爱读书，招村姑喜欢一点不奇怪
商人毛利斯的女儿贝拉和野兽的爱情，有毛，但是没病，这在欧洲太说得通了。野性十足的雄性，多金，多毛，独居，这是典型的勾引女性的神怪与世俗浮华的完美结合，贝拉最终喜欢上他没有任何逻辑问题。
野兽是羊怪，此老怪在欧洲神话中就是淫荡好色勾引女子的。在20世纪的文学中不同的故事也会有不同解读，比如《纳尼亚传奇》和《尼罗河上的惨案》当中的解读就很不一样。所以编这样的故事在欧美是有广泛群众基础的。
其他大陆的女性不喜欢多毛的非人怎么办？那他还有钱有势，还孤独，女性对他有好感也很好理解了，这两项优点可以覆盖掉两吨毛的吧。
更加分的是，野兽还特别有文化，他对莎士比亚的经典不仅熟知，而且还有自己独到的看法，认为发生在意大利维罗纳的爱情故事比较扭曲，相爱却不能在一起……谁叫贝拉情商太低，对一个需要获得爱情才能变回人形却求之不得的野兽讲《罗密欧与朱丽叶》，难怪遭怼。
影片设计两人情感的两次质变也和读书有关。第一次是野兽带贝拉参观他的图书馆，一下子把乡下女文青给震了。第二次是野兽打开女巫的魔书，伸出魔爪把贝拉的小手握住，按在书上，二人神游至巴黎，帮助贝拉了解母亲去世的秘密。
所以你知道贝拉的扮演者艾玛·沃特森2016年掀起地铁散书活动热潮有什么好处了吧。不论她是否有远大心机，你都会很自然就把她的形象过度到了2017新片当中不需要演技的女书虫角色。相比除了不停露街拍要不就秀小孩此外没啥看点的女星，这样有内涵有规划的资产维护，更是影片之外值得借鉴学习的套路了。
四场群戏，富人抵抗隔壁穷人最搞笑
虽然男女主角的故事主线汲取18世纪前几百年之精华，后几百年又历经文人们打磨，毕竟还是单薄。2017版《美女与野兽》则在音乐剧框架里把配角的故事和表演也做到了精彩纷呈。也因为是音乐剧，有的一笔带过就更显得合理，重点在表现情绪和令人愉悦的场面。
1.
影片开始部分的小村中心的群戏，贝拉表现个性的独唱和村民们的七嘴八舌， 生动描绘了麻雀虽小五脏巨复杂的乡村图景。很有意思的是，原版故事中贝拉有几个自私的姐姐，影片中她们变成了隔壁的傻大姐。负面角色担当加斯顿垂涎本村最美的贝拉，傻大姐们却做梦要求得加斯顿青眼。加斯顿不仅浮夸自恋，而且不是什么好人。这从他称呼自己的随从来福即可见一斑。来福的名字是le fou音译。Le fou相当于大傻的意思。
2.
在酒馆中，加斯顿为追求贝拉不得而发脾气。来福极尽谄媚之能事，鼓动吃瓜群众一起来了一大段滑稽的圆舞曲风演唱，共同吹捧加斯顿。全片当中我第二喜欢这段戏。来福赞美加斯顿的各种花样修辞，加斯顿之受用之不知天高地厚，群众们或者看热闹或者攀附，简直是古今中外通用的千穿万穿马屁不穿。圆舞曲的节奏，让我想起《音乐之声》当中上校对那个“也叫施特劳斯”的作曲家的嗤之以鼻。
3.
命运弄人，贝拉身陷野兽的城堡。城堡中的烛台、茶壶、座钟和拂尘等开始大献殷勤，希望贝拉与野兽产生爱情，好让他们解脱魔法。于是一段美轮美奂的歌舞《为您效劳》，旋律部分借用了巴黎小调，场面编排又是典型的好莱坞歌舞创意，令人叫绝。另外还有一段家居用品们的咏叹调《多想变回人》也借用了巴黎小调。这些看似信手拈来的创作，也是好莱坞作品成熟度的标准之一。
4.
加斯顿污蔑毛利斯和贝拉是黑魔法的追随者，率领村民去攻打他们都没有听说过的城堡和野兽。一群蠢人莫名地对远处并无来往的富人产生了恐惧和愤怒，直接上门去打砸。这种故事和场面并不陌生吧。孤独的富人家里仆人们怎么办呢？他们用优雅的生活方式来战斗。古钢琴华彩先生竟然勇敢地去顶门，当然是顶不住的，他急中生智，把琴键发射出去。衣柜夫人发射出绫罗绸缎，把土包子们包裹成异装癖，瓦解了战斗力。茶壶夫人喷射大量热茶，粗人们避之唯恐不及。逼格最高的是座钟先生，他占领制高点，往下扔书。村民们被砸得嗞儿哇乱叫，座钟得意地大喊“这叫书！你们这些文盲！”场面混乱又好笑，典型的闹剧，并没有流血。
这是我最喜欢的一段戏。
谢幕也好看，可惜没有作曲家的镜头
就像所有流行的喜歌剧那样，结尾是皆大欢喜。城堡解脱了魔法，豪华的家居配件们变回人形。最搞笑的还是华彩先生。由于在战斗中损失了不少琴键，他咧嘴大笑时城门洞开。野兽当然变回王子，光脚亮相，与村民们言好同乐。影片故事结束后，逐一介绍主要演员，镜头如舞台上谢幕一般。
可惜影厅里并无剧院里鼓掌的习惯。
还可惜的是没有给《美女与野兽》的作曲阿兰·曼肯一个镜头。
他还曾为多部动画佳作创作音乐，如《风中奇缘》《小美人鱼》《阿拉丁》。每一部他都得了两项奥斯卡奖。
这类创作以刻画人物，烘托、推动故事为主，并不是写爆款单曲。当然每一部好戏都要有一两首成为标志的歌或者曲。
有人将《美女与野兽》与前不久大热的《爱乐之城》对比。
我个人觉得相比之下，《爱乐之城》的作曲贾斯汀·赫维茨还需要一定的积累吧，虽然他也获得了两项奥斯卡奖。
《美女与野兽》同名主题曲和《爱乐之城》的《繁星之城》对比听听看，《爱乐之城》的开场合唱《阳光灿烂又一天》与《美女与野兽》的几场群戏的演唱、音乐来比较，即可看出创作的难易和成熟度了。
2014年法国人也拍过一部真人版《美女与野兽》。有兴趣研究经典的也可以去扒扒看。女主是邦女郎呢还。
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