《黑暗物质三部曲》拯救你的冬日剧荒
又一个大IP来了！由BBC制作、HBO续订的新剧《黑暗物质三部曲》播出了！
随着奇幻题材成为热门，这部沉寂多年的小说终于再次被搬上荧幕！
电视剧主演为达芙妮·基恩（Dafne Keen），曾饰演《金刚狼3》中罗根的女儿劳拉，“一美”詹姆斯·麦卡沃伊（James McAvoy）加盟饰演其剧中的监护人，这……是X战警番外的既视感？
原作曾多次获奖，媲美《哈利·波特》，讲述异世界与灵魂相关的冒险。
《黑暗物质三部曲》以女孩莱拉（Lyra）的冒险经历为主线，原作分为《黄金罗盘》、《魔法神刀》、《琥珀望远镜》三本小说。
在故事的世界里，人类的灵魂具象化为“守护精灵”，独立存在于人体之外，通常以各种动物的形象呈现，小孩的守护精灵和孩子的性格一样，是没有定型的，随着孩子的状态变成不同动物，而长大后守护精灵会定型为一种固定的生物，体现一个人的人格。
莱拉的守护精灵经常以白鼬和貂的形象出现，体现她的机智和灵活，而詹一美的守护精灵是雪豹，优雅生猛，搭配非常亮眼。
守护精灵是可以自己行动的，时而与主人想法相同，时而呈现一体两面，人与自己的灵魂对话，相当于把人的内心活动展现在了表面。
光是这个基本设定就很有深度，更别说世界观非常复杂，但它与《魔戒》不同，不是纯碎的魔幻世界，总体来说更接近《纳尼亚传奇》和《哈利·波特》，是在近现代的世界中加入了奇幻元素，工业革命时期的英国，还有精灵、女巫、披甲熊……
故事开始的时候，莱拉作为一个身负“主角使命”的孤儿，在异世界的牛津大学长大，这一年她的叔叔从北极探险归来，带来了爆炸性的观察结果——在飘忽的北极光后面，隐藏着不可告人的真相。
这个“真相”给叔叔和莱拉都带来了危险，因为这是一个被教会执掌的世界，任何探寻秘密的行为都会被当做异端，被教会控制甚至谋杀。
教会在暗中阻挠，而另一方面有许多孩子正在接二连三的失踪，包括莱拉的好友罗杰，为了追寻叔叔的脚步，也为了找到朋友，莱拉走上前往北极的路，她将在路上遇到意想不到的各种奇幻生灵，而此时其他势力如吉普赛人组织也开始活动，一连串事件背后有更深的阴谋，揭示莱拉的身世之谜和使命。
剧中将涉及平行世界，探讨人性和批判宗教，小说其实远超儿童文学的范畴，在前两部获得儿童文学奖项之后，第三部《琥珀望远镜》取得了只搬给纯文学的知名的科斯塔奖（惠特布莱德奖）。
和《指环王》《哈利波特》系列一样，《黑暗物质》三部曲里的奇幻因素也四溢着瑰丽的想象力，比如树人带着哈比人穿越森林，比如哈利波特第一次见到九又四分之三站台，这份和常规生活不同的“异界想象”，构成了作品“异想天开”但又能“落地生根”的奇妙基石。
一，奇幻想象力的实体化。
人的灵魂会以守护灵的方式进入动物的身体中，与人并肩而立、相伴而行、感官与共，完成了“灵魂”和“动物”形态二者的奇异共生。
首先，灵魂实体化，“我”与“影”式的二元论。相伴相生、互为镜像，是“我”但又不是“我”，观感非常独特。其次，半师半友半守卫的多功能意义。
如果你曾看过原著，再对比电影《黄金罗盘》的情节，会发现《黑暗三部曲》对于原著的还原度更高。《黄金罗盘》当年所遭遇的滑铁卢，或许也是此次选择用电视剧去承载这个庞大故事的原因。其次该部剧的制作水准也实属上乘，CG动物与场景都达到了足够真实精细。据消息称该剧的制作费高达5000万英镑。就连片头也是精心制作，并埋藏了剧情的关键信息，可想而知这绝不是一部贩卖情怀的翻拍。
戏里一美（詹姆斯·麦卡沃伊James McAvoy）饰演的阿斯里尔勋爵（Lord Asriel），守护灵是一只凶悍又优雅的雪豹，肉眼可见的战斗力爆表、而且颇有女王气场。
小莱拉的守护灵，则又萌又乖巧，总在她要疯出去闯祸的时候、尽力往回拉几分。每个人和守护灵的相处模式都不同，关系应有尽有、总有一款适合你！
再次，“宠物”式的可爱感、萌即正义。虽然守护灵有比宠物更人格化的灵魂属性，但外表依旧带着动物可可爱爱的肢体特征。
在定型之前他们可以随意变化模样，一会是喵、一会是汪、一会是你叫不出名字的可爱小动物，简直是日常拥有整个动物王国既视感，可爱到爆炸！
当然，剧作的想象力也不仅仅局限于“守护灵”的设定，天上飞着热气球式的飞行器，尘埃隔绝之中隐藏着光芒耀眼的天空之城，北境的冰天雪地之中配甲熊们如同人类一样有荣耀、有战役、有王国，种种奇幻的想象力都有了具体的影视化实体模样，颇为惊喜。
二，“异端邪说”的映射价值。
目前剧版仅播出一集，从现有内容中可以隐约看出，这个所谓“主教法庭”（Magisterium）大约政教合一，以信仰之名行奴役之实、以关爱之责行清缴之实，借着打击“异端邪说”的名号铲除异己，挂着保护众人的名头将其宰割在愚昧之中。
剧中的学院则类似于一个独立的小小伊甸园，有以卵击石的勇气保持对真理的自由向往，也有宁为玉碎不为瓦全的知识分子的清白素净。
但抗压能力随时处在崩溃的预警边缘。
有意思的是，对比影版和原小说剧版中有一个非常重要的改动，电影中下毒试图害死追求真相刺儿头的是教廷派来的爪牙，这是外部势力的渗透和压迫；而剧版中下毒的变成了学院的master，这是内部的自我阉割以求保命。
相比于影版中“坏人”标准的鹰犬式脸谱化表达，剧中这个改动把角色放到了更艰难的境地，更有灰调的复杂弧光。
手握真理之人被冠以“异端”名义继而迫害，有没有想起被处决的哥白尼？
有没有想起勒华拉杜里《蒙塔尤极其周边生活》中记载的卡特里派“异端”相关？
有没有想起以政教之名延绵数百年的杀戮悲剧？
由此，剧作完成了“异界想象”和“现实质感”二者之间的勾连。发言玄远的狐鬼花妖之事、往往对位着人世间的魑魅魍魉。
虽然《黑暗物质》被归类于流行文学，但菲利普·普尔曼（Philip Pullman）的作品里充满了与传统文学经典元素的微妙对位。
无论是类似弥尔顿《失乐园》式对旧约经典亚当夏娃故事的重新解构，还是剧中女巫寓言与《麦克白》中一语成谶式的先验性同构，抑或是剧中反复强调的Journey所对应的种种经典主题，都能轻松叩动与传统宏大母题的复调回响。
当然，除却内容主旨层面的挖掘之外，《黑暗物质》剧作在视听特效、服化道场景等诸多层面上的表现也都相当可圈可点。
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