全线演技派，这部电影看得太过瘾了吧！
守不住钱包的11月，除了每周至少一部的好莱坞大片，还有不少华语电影值得大家期待。
这其中，将在11月15日上映的《长安道》，就是一部可以关注的国产新作，而且它也是同档期内唯一一部犯罪题材的作品。
最初了解到这部电影，是因为它的演员班底：
范伟、宋洋、焦俊艳、陈数，全线演技扎实的实力派。
值得一提的是，这也是范伟继金马封帝之作《不成问题的问题》公映之后首部担当主演的电影，我们又可以再一次见证他的演技时刻了。
在首波点映和路演之后，观众们点名表扬最频繁的，也是演员们的表演：
但就像范伟认为的，“演员需要作品来帮助，一个好的人物是站在巨人的肩膀上完成的”——
演员们能够超出预期地诠释角色，也在于这部电影本身，拥有的好故事。
《长安道》改编自作家海岩的小说《长安盗》，而小说故事也同样基于真实罪案改编创作而成。故事围绕着武惠妃棺椁失窃案件展开，这其中又涉及到探案、卧底、家庭、亲情等复杂的元素。
焦俊艳饰演的缉毒警察赵红雨临危受命，被安排以卧底的身份调查亲生父亲万正纲（范伟 饰）的现任妻子林白玉（陈数 饰）。
亲情的牵扯，让这次卧底任务异常困难。万正纲在赵红雨小的时候抛下了她和母亲，十几年后的再次相遇重逢，父亲一直想补偿对女儿的亏欠，而女儿则在爱与恨中挣扎平衡的同时，也要在法与情中作出艰难的取舍。
影片将原著《长安盗》改名为《长安道》，虽然只有一个字的差别，可就是一字之差，扩展了整个故事的格局。
实际上，这部电影不仅关乎一场文物盗窃案，而更关注案件背后种种错综复杂的关系与因果：
道，是凡人生存之道，是世界运转之道，也是人性善恶之道。
换句话说，《长安道》其实借用了犯罪、盗墓、探案等等类型片的外壳，讲述了一个值得深入挖掘、探索、思考的反类型故事。
而对于导演李骏来说，这是一次有意而为之的“冒险”。
和王小帅、娄烨曾是同班同学的李骏，在热爱创作文艺作品的“同代人”中显得非常特殊。他此前执导的电影作品《惊天大逆转》是一部中韩合拍的商业类型片。
和所有“雷声大雨点小”的中韩合拍片一样，这部电影在上映之前并不为看好，但影片最终口碑却像它的片名，实现了超预期的逆袭。
到现在，影片在豆瓣7.0的评分，要远远高于其他及格线都没过的中韩合拍片。
李骏曾经说，“也许具有危险性的挑战，对于创作者来讲可能才是兴趣所在”。已经拍过无数成熟作品的他已经不需要固守在框架内的创作，来继续为自己正名。相反，如他所言，“这个时候，更有趣的事情其实是所谓冒险。”
在《惊天大逆转》后，《长安道》就是他跳出成功舒适区的一次冒险。
就像上文提到的，虽然影片充斥着犯罪类型化元素，但在内核上，它与《惊天大逆转》有着本质的区别：不单处处贴着反类型的标签，主题与情节也比后者要复杂得多。
《长安道》的复杂，首先来自叙事。
《惊天大逆转》的故事结构从电影名字中就能猜到，强调的是在遵循着普通线性叙述后出乎意料的反转，注重在悬疑铺垫后的最终结局能给人以出其不意的惊喜之感。
在《长安道》里，故事打破了时空的顺序，镜头在过去、现在、未来中穿梭交织，每段情节如同一块块拼图碎片，待由观众自己去拼凑出完整的图形。
而影片更大胆的操作，是在一开始就宣告了故事的结局。
它将终极的悬念打碎，同时又借此制造出全新的悬念，牵引着人们去探寻，究竟是什么酿成了这样的悲剧。这是针对模式化的犯罪类型的一次解构与逆行，相较于结果，影片更关注的是那些将结局推向不可逆转之境的原因与过程。
主题和内涵方面，《长安道》也在《惊天大逆转》的基础上实现了全面的升级。
用李骏的话来说，《惊天大逆转》的概念“相对简单”，影片的主旨无非是正邪之间的博弈与较量。和所有商业类型片一样，它能给人带来足够的娱乐性的快感，使命就已经达成了。
但《长安道》的故事，并非简单的“正邪对抗”就可以概括的，它着眼的是黑白之间人性复杂微妙的“灰”。说白了，影片想要表达和探讨的是“人”——人的厚度、深度与性格中的不同维度。
《长安道》从一开始就在物料中强调片中人物的复杂性，每个角色都拥有不同的面孔。
焦俊艳饰演的赵红雨，既是卧底警察，又是叛逆的女儿，在飒气十足的外表下，包裹的是一颗柔软敏感的心。
对父亲的爱恨交织构成了这个角色形象中的内在矛盾，她想要用恨来报复父亲的抛弃，可是再尖锐的棱角却始终会被亲情难以割舍的羁绊所柔化。
宋洋演绎的邵宽城，是负责盗墓案的刑警，也是努力寻求投资的创业者。某种意义上，他代表着当代人拥有的一种普遍共性——迷茫。
在经历青年步入中年的过渡期，在人生寻求突破与改变的十字路口，他会做出怎样的取舍和选择，这也是邵宽城的角色所暗含的潜台词。
陈数塑造的林白玉，在公众眼中是大气得体的电视台主持人，私下里又带有蛇蝎女人的精明与狠戾。
这个角色，也是此前在作品中大多以温婉形象示人的陈数，颇具颠覆性的尝试。
而整部电影最突出、最令人印象深刻的角色，还是范伟饰演的万正纲。
电影中，万正纲是历史学教授，在电视台有自己的讲坛节目，同时也担任古玩公司的顾问，是典型的知识分子形象。
在上一部《不成问题的问题》中，范伟塑造的丁务源同样是一个有些小学问的知识分子。在那部影片里，他诠释出了角色的贪婪、浅薄、清高、精明，以及中国人在人情社会中深埋在骨子里的劣根性。
如果说丁务源是个相对纯粹的丑角形象，那么《长安道》里的万正纲，则是一个性格更加丰富、立体、值得寻味的复杂人物。
电影中，万正纲正值棘手的中年危机，事业与家庭的双重困境。
他开办的《唐史讲坛》栏目收视不佳，面临被砍的命运。他与电视台的合约也马上到期，职业前途一片晦暗。
另一边，他在家庭中地位也岌岌可危。妻子林白玉掌控一切财产，与婚外情人有着稳定的关系。失联多年的女儿重新出现，却始终无法原谅他曾经长达十几年的缺席。
在万正纲的身上，我们可以看到颇具讽刺意味的矛盾性：
在公众视野中，他是居高临下的宣讲者；而在个人生活中，他是被无限压制的失语者。
社会环境中的失语，投射出的是知识分子在当代社会的尴尬处境——商品时代下，知识已经被量化为收视率与佣金，成为现代人精神空虚的可笑遮羞布。
家庭关系中的失语，则意味着父权的崩塌，是对万正纲个体尊严再一次的致命一击。
从故事里，不难看出身为中年知识分子的万正纲可怜与悲哀。
但《长安道》对这个角色的刻画，并不止步于向社会外部环境广泛的映射与反讽，同时也向内部不断纵向挖掘人性深处的异变。
对万正纲这个角色而言，可怜可悲的处境之外，影片又赋予了他可恨的一面。在知识分子的身份下，他同样隐藏着城府极深的一面，对名誉、声望的渴求，令他不惜走向自我毁灭。
至于这个人物究竟怎样“可恨”，在这里就不剧透了，大家还是等影片上映后去电影院寻找答案吧！
不过可以告诉大家的是，这样复杂多维的性格塑造，在范伟精准的演绎下，构建出的知识分子形象，在华语电影中也是非常难得并且罕见的。从这一维度来看，这也是《长安道》值得被肯定的地方。
当然，《长安道》并不是一部完美的电影，它也或多或少地存在着一些瑕疵。
但对角色的精细刻画，对人性的直白剖析，对社会现实的关注，都让影片在结尾处抛出最后一块剧情拼图，在电影院灯光再次亮起之后，留下一些值得琢磨的空间，一丝值得反思的回味。
在爆米花娱乐大片云集的11月，这样能够引人思考，启迪共鸣的电影也是非常难得了。而作为在好莱坞商业大片中夹缝生存的国产电影，它当然也值得我们给予更多的关注。毕竟，大片看多了也会腻，这部电影也不失为解腻的一个好选择。
最后友情提示各位，片尾出字幕的时候先不要走开，最后还会有彩蛋等着大家，而且是那种后劲非常足的彩蛋哦！
（本文图片来自网络）
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