《天气之子》，一部中年人写的少年故事
“这是一部中年人写的少年故事，不够热血，不够浪漫，只有试着和这个世界和解，承认自己不过如此。”
《天气之子》如果是中年人去看，一定会收获不少赞美之声。
作为院线电影，这部片其实不够商业，然而，它真的挺好看啊，90年代日剧黄金时代的编剧风格配上已经不再热爱世界的废柴男主角，阵容名单里还有小栗旬和秋元康。
只要不盯着新海诚的名字，其实还不错。
更主要的，因为我不再是中二少年了。
而这刚好是部向青春时代告别的电影。
01
晨间剧女主＆宽松世代男主
这部片的起始，是标准青春漫——
离家出走的少年，在东京偶遇玩世不恭的大叔（等等，别擦口水，并不是BL向），又偶遇了元气满满的女主。
然后，少男少女为了抵抗人生困局开始打工。
最终，还要面临拯救世界的重任。
如果这是一部“媚宅向”作品，男主角就不止会有女主角一个恋人。
一定还有同事大姐姐的疼爱，故乡青梅竹马的追击，甚至女友的弟弟的女友的仰慕。
然而，并没有。
如果这是一部“热血英雄向”作品，男主角就不止会有女主角一个恋人。
一定还有同事大姐姐的疼爱，故乡青梅竹马的追击，甚至女友的弟弟的女友的仰慕。最终，男主为了拯救世界，使出了怀中抱妹杀（没错，就是想嘲讽《权力的游戏》）。
当然，这些也没有。
《天气之子》实际的剧情是，女主角要献身自我，拯救世界——非常传统的燃系晨间剧*女主角。
*标准的日本晨间剧，都是大清早用来打鸡血的
但是，男主角却是“宽松世代”的想法——谁管这个世界洪水滔天，我就想和你手拉手谈恋爱！
如果真的走“晨间剧”路线，结局就应该是女主角自我献身，因此感天动地，得到了另一种新生。
然而它也不是。
最后，男主角把拯救世界的女主角拉了回来，整个日本又开始暴雨连绵，三年后，东京几乎被淹没，男女主角欢喜重逢。
基本来说，这个剧的价值观得罪了多种宅群体的传统审美。
它热血的方向不对，剧情也不够讨好观众，没有缠绵戏码，没有暧昧关系。
所有女性角色，不论是女主角还是同事大姐姐，甚至“小弟前辈”的小学生女朋友们，都比男性角色更浪漫。
（摩托车少女这样的设定，真的是永远让人泪目的！）
它甚至没有富有魅力的大坏蛋。
一度充当龙套的反派，也是个要养家的好男人、勤奋工作的社畜，堪比《宽松世代又如何》里的柳乐优弥。
《宽松世代又如何》中的社畜（柳乐优弥 饰）
年轻时，谁不想拯救世界？工作后，只盼望上下班挤地铁时能有座。
这就是从中二走向成年的必然过度。
只是这样的剧情，会彻底掀翻一些苦苦等候多时的传统期待。
02
大都市的孤独感，是这部剧的余音
多年前，专家说，世界是地球村，各地的人的审美会越来越趋同。
然而现在看，这个世界其实更分裂了，不同的群体的自闭性越来越强，每个圈子都有自己的审美。
玩快手的看不惯玩豆瓣的，混微商的瞧不起上班的，热衷举铁的姑娘不想正眼看网红脸。《魔兽》怀旧服开启，一群中年人热血沸腾，年轻人只会觉得他们跟广场舞大妈没啥区别。
各种所谓大热的作品，其实也不是“全民热议”，只是因为触动了不同体量的圈子热情而已。
《天气之子》的男女主角，虽然生活在东京，其实都没有融入当地的生活。
他们没有去新宿逛街，没有去表参道，甚至不如去日本的中国游客去的地方多。
在大都市的孤独感，是这部电影的余音。
也许，北漂沪漂会更容易被触动吧，谋生不易才是现实。
男主角最初到东京的时候，挂在嘴边的口头禅是“东京真可怕”，因为这里和他的九线海岛小城市家乡截然不同。
要进入大世界，就要学着遵守新规则。
越是大都市越是有完整的“规矩体系”，由法律和遵守社会规则的成年人们贯彻。电影中，三个少年找不到旅馆的情景，就是如此——
你作为社会的零件之一，要么跟着运转，要么回到乡野去生活。
动画里的少年喊着“我要改变世界”，但这个世界，从来都不是一句“我要改变”就能跨越的。
在男主角重回东京时，与那个原本被社会主流甩了出去的中年大叔重逢，大叔已经成了一个小小的成功人士。
他安慰少年说：
“不要太自以为是了，这个世界变成这样不怪你们。世界本来就很疯狂。”
这才是大人的世界观。
牺牲一个人拯救世界固然好，如果没救成，人类还是会努力活下去。
所以，为什么还要做英雄？
这就是这个时代的“曾经的少年”们的想法吧，90年代动漫黄金期过去了，许多漫画家和铁杆漫迷都四、五十多岁了。
热血还在，但是血脂高了，血糖也高了。
这是一部中年人写的少年故事，不够热血，不够浪漫，只有试着和这个世界和解，承认自己不过如此。
中年人的人生感悟并不值钱，但少年和中年是彼此的倒影。
总有一天，你会走到那一步。
放松看，其实挺开心。
作者 | 表文七，热爱木匠活的肌肉男，特技是耳洞会动
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