烧脑、口碑爆棚，这部大师级恐怖片千万别错过了
纵观整个影史，其实我们不难发现一个问题……..
以往的那些商业大片，都陷入了一个进退两难的僵局。
要么故事情节老套，要么特效眼花缭乱。
久而久之，直接导致了观众产生了审美疲劳。
唯独恐怖片，一直扛起了创新的大旗！
在有限的资源和空间中，创造无限的想象和突破，这可能就是恐怖片的魅力所在。
“黑夜给我们一双黑色的眼睛，但我却用它来看恐怖片！”
自恐怖片诞生以来，它就以某些特定的存在，轻而易举地登顶电影的票房榜。
在2018年，三种风格不同的恐怖片，毫无例外的都成为了爆款。
《遗传厄运》注重恐怖氛围的布局；
《昆池岩》讲究在感官上刺激观众；
《寂静之地》创造了一个全新的概念。
种种迹象表明，2019年的恐怖片可能势头更猛。
不知道大家还记不记得，获得奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖的《逃出绝命镇》。
它绝对是一部真正意义上的“黑人恐怖片”！
外在，众多黑人视角，内在，突出黑人困境。
2年后，《逃出绝命镇》导演乔丹·皮尔卷土重来，没想到这次黑的更加彻底——
我们
Us
当《我们》发布海报和预告时，就引来惊呼。
鬼影、利刃、惊恐的表情…
即便剧情一无所知，也足以被氛围吓的一懵！
影片主要角色延续黑人班底，海报中面具下的惊恐也让人浮想联翩，预告片里人鬼对视的瞬间更令人毛骨悚然。
从角色到概念，从概念到故事，毫无疑问的…
乔丹·皮尔的风格依旧！
他的风格，并不是温子仁的恐怖临场感…
乔丹·皮尔并不着急吓人。
他用细节堆出骇人的脑洞，然后勾着你往里跳！
比如《逃出绝命镇》里的换体续命…
而这次的《我们》又能玩出什么新花样呢？
故事要从女主阿德莱德的小时候讲起。
1986年，还是小女孩的阿德莱德，跟爸爸妈妈去海滩上的游乐园玩，却不小心走丢。
半路上，还看到神经病举着末日提示牌。
好奇心把她带到了其中一间气氛诡异的镜厅里。
而当她在一面“镜子”扭头，看到了自己的后脑勺。
那里站着个一模一样的小女孩。
她已经忘记了自己当时是如何离开的。
但在那之后很长一段时间内，她不会说话了。
医生说，她是得了应激创伤症。
多通过陪伴啊、跳舞啊、画画啊之类的，慢慢她会康复过来，重新开口说话的。
镜头一转，时间回到现在。
阿德莱德已经长大了，结婚，生子。
有儿有女，典型的美国中产。
周末了，老公盖博想带着全家去故地重游。
但她即便到现在，还是很抗拒。
拗不过还是去了，半路上又看到了那个举牌的神经病。
不过这次，他被人捅死了。
所以阿德莱德在沙滩上，是相当心神不宁。
她的小儿子，也走丢了。
还碰到了一个滴血的稻草人。
如此多的巧合，让她意识到心中多年阴影，恐怕要出续集了。
还没等阿德莱德说服丈夫相信她。
家门前，就错落有致地站着四个人。
四个人，体型和盖博一家实在太过相似。
都找到家门口了，他们没有不闯的道理。
大个子拿着剪刀，捅了挡在门前的盖博。
小男孩麻利地爬到屋顶，小女孩忙着敲玻璃。
等都进门一看，果不其然。
还真是盖博一家的翻版，外貌一模一样。
不过，又有点不一样——
黑大个不会讲话，就会吼。
小儿子，带着厚厚的头套，还喜欢玩火。
女儿呢，一个表情——
让人发毛的微笑。
领头的Red坐了下来，一开口，更吓人。
讲话一个词一个词地往外蹦，声音还像个老大爷。
内容呢，像是祥林嫂在诉苦。
说自己小时候没吃的，只能吃生兔子！
之后又说自己爱情不顺利、几个孩子还畸形。
所以呢，才充满了怨念。
诉完苦，Red就开始玩起了游戏。
让一家人模仿盖博四口最习惯的动作，来生死battle。
大胖对盖博：蛮力。
闺女对闺女：赛跑。
儿子对儿子：玩火。
谁死，谁就赢得游戏。
这红色一家四口，水平都不是盖的。
像那个神龙不见尾的女儿。
加油门想撞死她，她麻溜地爬到了车顶上。
那么坚硬的车顶玻璃，她拿着手中的剪刀也能刺透。
一家人好不容易九死一生逃出生天。
更可怕的，却在后面等着他们——
邻居一家四口，都被红衣的“分身”拿剪刀抹了脖子。
打开电视，整个美国，都被红衣党杀通了副本！
没办法，伤痕累累的盖博一家，继续跟红衣鬼们你死我活。
侥幸，又捡回了一次命。
不过，奶叔和大家最关心的问题，还是那个——
这群红衣“分身”，到底是谁？
到片尾，答案才揭晓。
下文将涉及关键剧情剧透，介意请速速退散！
阿德莱德回到了那间当年的闹鬼小屋，然后通过秘道，摸到了邪恶组织的大本营。
这地下的建筑群如迷宫般庞杂。
满地跑的兔子，也坐实了Red对饮食的抱怨。
Red也在灭她之前，把缘由给阿德莱德捋明白了。
原来这一切，源自美国政府的一项黑暗计划。
他们复制公民，在建立“羁绊”系统。
以达到地面上下两人动作同步的目的。
于是，地下的复制人，就像在模仿地面上的“自己”。
地面人玩旋转木马，复制人就在原地打转。
地面人玩过山车，复制人就原地颤抖。
从某种层面上来讲，这是一种变相的监视和管控，你的一言一行都在掌控之中。
可是，复制人在地下的生活，过得很不是个滋味……..
当这个系统出现问题，复制人拥有了自我意识。
在长期的虐待中，忍耐力达到了极限，才会引发这场暴动。
很明显，这么长的铺垫是一种影射！
导演乔丹·皮尔还是想阐述一个又一个现实问题：平等、权力、政治、阶级。
在开头，这群被关在笼子里的兔子，象征着弱小无知的复制人。
他们有血有肉，却被迫关在笼子里，成为实验的对象。
一旦逃出去，复制人们会毫不犹豫拿起手中的武器奋起反抗。
这把武器就是海报中的——剪刀！
它的隐喻却很巧妙，剪刀的作用不是用来杀人，而是剪掉另一个“自己”。
剪掉羁绊，宣示主权！
有意思的是，电视里出现的场景，跟后来复制人组成一个队列的场景相呼应。
其实这是发生在1986年的募捐广告，为解决饥饿问题而发起一次慈善活动。
事实上，参与此次活动的人，都没兴趣去真正关心“饥饿”。
反而把这次活动，当成了一场盛大的社交狂欢派对。
复制人们的行为，象征着他们在努力撕开了现实的伪装！
总有人喜欢吹捧人人平等，但实际上，有了特权的人都在想方设法维护自己的特权。
在这场灾难发生前，电影里频繁出现“11.11”的数字。
它摘取了《旧约-耶利米书》里的第11章11节：
“我将带给他们一场他们无法逃脱的灾难。虽然他们向我喊叫，但我不会听他们的。”
预言着地面上的人，都将遭受惩罚…..
其实电影有很多地方值得探究，奶叔点到为止，其他等着你们自己去看！
导演乔丹·皮尔的电影，总是少不了黑白之间的调侃。
《逃出绝命镇》和《我们》如出一辙，讲的都是“黑人政治”。
不同的是，前者讲的是人与人之间。
而后者，直接上升到国家的层面。
片名《Us》一语双关！
你可以将它翻译成“我们”，也可以把它翻译成“U.S”。
后台回复“”我们”即可观看电影。
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