10名女性被杀，33年来200名警察束手无策，轰动世界的案终于破解

最近有个迷案破了。《杀人回忆》的凶手原型被抓到了。这是一件在当时震惊了全社会的真实案件——“华城连环杀人案”，凶手连续奸杀10名女性，200多名警察出动却无功而返。

这起案件经过33年的调查，终于在近期通过DNA技术追踪到了罪犯。

而《杀人回忆》这部电影，也因为其细腻、真实的描写，被称为“最好看的韩国电影”。叔觉得并不夸张，影片的最后，宋康昊闪着泪光、透着惊愕与茫然的复杂眼神，望向镜头，这个开放式的结局，留下了无尽的悬念。

是的，悬念。

《杀人回忆》无疑是一部悬疑片。一直以来，悬疑片也是出烂片几率最低的领域。为什么？出烂片几率最大的，是玄幻领域，特效咔咔对堆，预算哗哗烧；滋哇乱叫且一惊一乍，用音效来吓人的，那叫“烂恐怖片”；

再不济，青春片，撒撒狗血和眼泪，勉强算个剧情片。

▲《致我们终将到来的爱情》，这车祸场面，认真的么

但是，悬疑片是最高超的讲故事的艺术，没有“悬疑感”，就谈不上悬疑片。当我们在说一个电影“好”的时候，其实有两种情况，一个是这部电影把“我”看爽了，无论是舒适的爽，还是热血的爽。比如爆米花电影。

另一种情况就是，这部电影让“我”沉进去了。“我”变成了一个参与者，被卷入了那个或绮丽或迷幻的世界，“我”的角色从观察者转变为了参与者。而这两者就像《魔戒》和《杀人回忆》。

所以，悬疑片的悬疑之美，就在那种钩子一样勾着观众的心理，引领者悬念的推进，从而使观众完全沉浸在剧情之中。“悬疑”，更多的像是一种手法。

用得好了，抽丝剥茧；

用得不好，满屏尴尬。

▲并不是眼睛变色就悬疑了

打个比喻。爆米花片，是爆裂的烟花，所有的冲突和看点在影片高潮炸裂；而悬疑片，是干净利落的晶体，是《杀人回忆》中的凝视，是《迷魂记》中的万丈深渊，收得干净漂亮，令人不寒而栗。

▲《迷魂记》结尾

简单讲讲几部悬疑片，以及其中包含的电影美学，大家没事儿可以找来看一下。悬疑片好不好看，跟预算多不多真的没关系。

诺兰靠着一部手持摄像机，6000元美金，以及一年中下班后的业余时间，纯靠剧本和剪辑，就创作出了这部经典中的经典——《追随》。

三条叙事线，三个追随关系，剧情反转，一环扣一环，每个细节都有可能成为后面剧情的伏笔，悬念迭起。B尾随A并设计让A尾随C，A尾随C并爱上C，A成为B的替罪羊，而B除掉C的谋杀行动得逞。

▲图1:A，图2右：B，图3：C

显然，“追随”是一个精心设计的圈套。“在很长时间里，我都是一个人生活。这种生活变得越来越孤单，并且乏味。一整天无事可做，就那么呆着。从那时起，我开始尾随别人” ，这句话是A的开篇自述。

B一开始就知道他的癖好，带有目的地去接近他。

诺兰的经典叙事手法，非线性叙事，在这部《追随》中已经非常成熟。非线性叙事，大家都听过，但是到底什么是非线性叙事？在《追随》里面，非线性叙事逻辑由两个逻辑构成，自然时间逻辑和剧情逻辑。自然时间逻辑是按时间先后顺序交代事件经过的镜头，点缀在整部影片中，起着骨架的作用；剧情逻辑是充满了倒叙、联想、插入，正如人的意识一般杂乱，无头绪，但却充满了对心理细节的精微刻画。就像记忆的碎片不断从冰冷的水面浮出，却又依次破灭，辨别不出真实与否。两种逻辑交互在一起，相互作用，产生了奇妙的效果。

非线性叙事就是那个吸引我们的诱饵，促使我们钻进导演精心构造的圈套，而我们在不断地凝视和追随中获得悬念的快感，直到影片戛然而止。诺兰，是个站在希区柯克的肩膀上的男人。而《迷魂记》，恐怕是希区柯克电影里绕不过去的那一部。《迷魂记》里，表达悬疑的核心手法是“窥探欲”。在电影的开始，是对一个女性脸部各个部位的审视。

从女性面部右侧（仅有嘴巴和鼻子）开始。

焦距变短的同时左摇，定位在嘴巴，焦距不变，缓慢移动，掠过鼻子，定位在眼睛，此时眼睛左右扫视后正视镜头，有迷茫神情，抽近镜头。

焦距变短的同时继续左摇，定格在左边的眼睛，色调开始从自然变成血红色，眼睛突然惊恐地睁大。

在电影的视听语言中，镜头最核心的意义其实是在伪装成人眼。

这种极其细节的观察手法之下，此处的镜头代入的是观众之眼，随后大片的血红淹没，鲜明的梦魇般的色彩，预告了暴力的发生。红、绿、紫、蓝、黄的大片染色，用来烘托主人公诡异的梦境，希区柯克是最不吝惜颜色的导演。

《迷魂记》中经典的一段镜头，把变焦与移动镜头结合起来从上往下拍摄一个楼梯井，成功地造成了主人公恐高症的晕眩的心理感觉。

画面中间人物大小位置不变，而身后的背景却缓缓放大或缩小，就像空间扭曲了一样。镜头代替我们，看到了主人公的潜意识。

人的欲望、执念、占有、贪欲、服从，赤裸裸地展现在观众面前，而大量的真相缺失，非常态的行为，画面的诡异气氛，不断地打破观众的心理平衡，产生出观影的快感。悬疑是萦绕在故事主干的烟，雾里看花看不真切才是乐趣所在。爱看推理小说的同学肯定知道阿加莎·克里斯蒂，《东方快车谋杀案》也是出自她的手笔。但是今天咱们要说的是《无人生还》的俄罗斯版本——《十个小黑人》。

这是一部话剧感相当强的电影，俄罗斯版本是最忠于原著的，气氛还原也非常到位。

十个陌生人被邀请到一座小岛上做客，但是没有人知道邀请者到底是谁，只有一段印第安童谣《是个小黑人》不断循环，随着剧情的推进，他们按照歌词所唱的顺序逐一死去。这是一部一开始就知道结局的作品，但你依然想看下去。一群有罪之人，在线索的不停闪回之中，被无形的力量所控制，像皮影戏里没有还手之力的小人儿，被安排好了命运。