《少年的你》堪称年度最佳，周冬雨不愧最佳女主，易烊千玺有深度

• 2019-10-25 9:29:07 • 动漫资讯 • 阅读 269

文/马庆云

探讨族群共同苦楚的电影，往往会有极大的深度。而创作者一旦带上“天问”的情怀，去追问何以如此、何以避免的时候，那这部电影的社会学价值，可能就远远大于电影本身的美学价值了。我觉得，《一九四二》是追问族群何以避免饥荒的电影。我再觉得，这部刚刚上映的《少年的你》，是追问我们何以避免再次发生校园欺凌的电影。

校园欺凌问题，早已有之。只是我们最近几年的电影当中，才真正发力，追问这个。《少年的你》无疑是追问最为有深度的，我觉得，这种深度是近乎绝望的，乃至于偏执的。这是一种偏执的深刻。片中的男女主角，在面对校园欺凌问题的时候，最终走向的是“以暴易暴”。

但电影本身的叙事，是非常克制的。以暴易暴，如《老炮儿》一样，单刀赴会，当然是快意恩仇的。但这不是《少年的你》的创作态度。在这部周冬雨、易烊千玺等人主演的电影当中，我看到一种无力的反抗感，电影也一直用这种无力在稳定影迷的情绪，不让自己这部电影成为什么地痞小流氓乃至于黑社会题材。

女主角在面对被欺凌的女同学跳楼惨死的时候，将自己的校服覆盖在受害者身上。这是了无声音的态度。当自己被欺凌的时候，也选择了一次接着一次的忍让。乃至于被拍摄了不雅视频之后，依旧不让保护自己的“小混混”去复仇。最终悲剧的到来，更加“无力”，欺凌者再次找上来，以道歉的方式继续进行精神凌辱，女主角失手，杀害了欺凌者。

这种无力感，贯穿整部电影。《少年的你》用这种无力感，实现了最大的力量，或者说最大的温情——对我们何以才能避免校园欺凌事件的发生，做出了天问。我想，每一位看过这部电影的影迷，都会扪心自问了，无论你是校园欺凌的受害者，还是施暴者。这正是悲剧带给影迷的终极力量。

人类为什么需要悲剧呢？因为悲剧用故事和情感的方式，让我们看到巨大的无力感。《一九四二》当中，人类在饥荒面前，是无力的。《少年的你》，我们在校园欺凌面前，也是无力的。这个故事当中，应该谴责谁呢？谴责那几个施暴者吗？可是，当我们看到施暴者内部，也出现了校园暴力的时候，看到了终极施暴者也最终意外死亡的时候，那种所谓的仇恨与谴责，是不是突然虚空了呢？

面对这种“无力感”的悲剧，人类的高级智慧，升起来的，则是悲悯。人与人之间，能够以更为友爱的方式存在？人与人之间，又能否以更加互助而非互相残害的方式共荣呢？《少年的你》带来的这种无力的悲剧感，于我而言，能够思考到的，便是这些。这样的电影，往小了看，是对校园欺凌的思考，往大了看，难道不是整个社会族群的状态吗？一个村庄，一个社区，我们是否欺凌过那个最弱的人？

让弱者免受欺凌，我们最直接的想法就是打回去，以暴易暴。《少年的你》当中，对这种情绪是非常克制的。乃至于易烊千玺饰演的小混混帮着周冬雨饰演的女主角出头的时候，也不过是吓唬了一下施暴者。以暴易暴的电影，也有典型代表，昆汀的不少作品都是如此。贾樟柯导演的《天注定》也是这样。他们也有大绝望，绝望之于虚妄正与希望相同。但我个人，更倾向于《少年的你》这种无力感的悲剧表达，倾向于用悲剧去实现和解认知。

电影《少年的你》，最后为什么要让女主角也入狱呢？当然，这有电影要有正确叙事价值观的考量。但是，这也是一种自我的和解状态。女主角虽然并非故意杀人，但失手杀人，已经是既定事实，让被人顶罪，也是对自身罪行的无法和解。宽恕的最大前提，就是说出全部的真相。在这层认知上，德斯蒙德·图图的《没有宽恕就没有未来》，真的值得推荐一下。

我想，周冬雨和易烊千玺的在这部电影当中的价值，就是把这些本身是社会学和哲学当中的重要命题内容的东西，用电影故事的方式向大量的影迷呈现了出来。《没有宽恕就没有未来》这本书，翻译成中文出版已经几年时间，估计读者不过万八千人。但《少年的你》，依据目前的市场热度来看，应该会有上亿人观看。当我们都去面对这种无力的悲剧感的时候，我们便都不再成为施暴者。这正是悲剧艺术的力量。

这也是电影艺术的真正价值。在这种价值面前，演员的演技等等，其实都是次之的内容。这个作品本身，是捧演员的。当然，周冬雨实现了演员也捧戏，她的演技，无可挑剔。而易烊千玺方面，在《少年的你》当中，令人刮目相看。这两位演员，很有可能成为未来两年电影节的热门最佳男女主角人选。我们拭目以待，并且乐见其成。