日本动漫业界改革（日本动漫业界现状）

日本动漫领先全球,但如今新世纪日本动漫业面临的问题有哪些?

1、如《古灵精怪》；电影《机动战士GUNDAM-逆袭》及《王立宇宙军》；和日本电视史上第一部以高中生以上为主要对象的文艺动画连续剧《相聚一刻》等。

2、在动漫产业如此发达的日本，进行动漫创作培训的居然主要是职业培训机构，学历教育是最近几年才出现的，而且在培训人才方面的作用远远及不上出版社的。

3、这也是日本动漫业界目前非常大的问题，新思路非常少，能拿出来走长远的动漫已经出现枯竭，这方面国产动漫相比之下还是非常不错的，创意都非常好。

4、第三，美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达 SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。

日本动画已有九十多年的历史，其可分为六个阶段战前草创期战前草创期–由1917年日本开始有动画到1945年日本战败为止。

日本是世界第一大动漫强国，其动画发展的模式具有鲜明的民族特色。日本动画的发展过程大致可分为4个阶段：1917—1945——萌芽期、1946－1973——探索期、 1974—1989——成熟期、 1990至今——细化期。

但是一些作家强调日本文化的延续和美学传统是日本漫画历史的关键，他们包括Frederik L. Schodt Kinko Ito 和Adam L. Kern。

需指明，这些仅是现代动漫的前辈，我们现在所见到的日本动漫则是在二战后才出现的。

这三个词的关系是，时间是底盘，政策是引擎，体系是轮胎。日本动漫产业就是靠着三大马车拉走的。关于日本动漫的历史，可以直接去百度百科上搜索。简单来讲，从1917年开始，日本的动画动画产业就没有间断过。

韩国动漫产业市场的年销售规模为3200亿韩元，加上动漫衍生产品的销售部分，市场规模为7700亿韩元。韩国在文化立国的产业政策推动下，动漫业迅速崛起，目前已居世界第三，仅次于美国.日本。

其次，禁播对动漫产业的经济利益造成了重大损失。动漫产业在日本有着巨大的市场规模，不仅仅是动画片的制作和发行，还包括了漫画、游戏、周边产品等。禁播导致了动漫产业链条的中断，给相关企业带来了巨大的经济压力。

如《古灵精怪》；电影《机动战士GUNDAM-逆袭》及《王立宇宙军》；和日本电视史上第一部以高中生以上为主要对象的文艺动画连续剧《相聚一刻》等。

“机动战士高达0079”与“宇宙战舰大和号”“新世纪福音战士EVA”并称为日本动画史上的三次高潮。补充：Clannad，Clannad after story 催泪动画的巅峰之作。

明治维新是日本历史上的一次政治革命。它推翻德川幕府，使大政归还天皇，在政治、经济和社会等方面实行大改革，促进日本的现代化和西方化。

1、耗费庞大的资金、时间、人力才能制作一部作品。甚至一部动画就可以使一个工厂破产。而手冢治虫认为：只要故事好，就算是两张纸片也一样可以吸引人。着力刻画人物的内心，极大限度地节约制作成本。

2、在手冢治虫的领导下，日本动漫逐渐走向国际，日本也从一个制作简单动画的国度变成一个具有世界影响力的动漫大国，他不仅是日本动漫发展的领军人物，也让世人从他的身上看到了日本动画积极向上的精神。

3、手冢治虫的漫画、动画作品，对二战后日本青少年精神世界的影响不可估量。他改变了以往日本漫画界的局面，用各种崭新的表现方式创立了“情节漫画”，使得漫画成为一种极富魅力的艺术，甚至对文学、电影等范畴产生了巨大影响。

1、日本社会的高度商业化，也就是说日本动漫首先是产业，既然是产业，那便是以营利为首要目的的，加上日本完整的商业体系使得日本动漫产业在其初期得以生存。随着时间的推移经过动漫熏陶的一代人渐渐的成为了日本动漫的主力军。

2、日本的主要以原画及手稿配以电脑制作，而欧美则是偏多电脑绘图为主。日本商业化较高，为其第三大产业，而且国民需求量极高。欧美主要商业化除了好莱坞动画外，仅有个别推广到各个层次。且偏幼教居多，其余是为获奖。

3、衍生产品指利用漫画、动画、游戏等作品中的人物或动物造型，经授权后制成的商品。马桂林认为，动漫本是一种文化消费品，而衍生产品，因为让动漫产品成为了人们的一种生活方式，它就产生了巨大的商业价值。

4、动漫是什么？观众的角度认为动漫是梦想！从创作人的角度动漫是艺术！从经济的角度上看动漫又是商品。这里谈到商品，我们要把动漫看成一个产业，动漫产品是一种商品。

5、日本的动漫可以说是童话作品的一种延续。不管是小朋友还是青少年或者是已经成家立业的成年人。都能从中找到可以温暖自己的力量。

6、日本动漫从商业化角度看是建立在市场导向的基础上的。动画不营养的直接原因不是商业化，而是市场需求的变化。因为观众不需要更有营养的东西，所以这个行业不需要生产这样的产品。

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