打破“续作毁原作”的魔咒，这部60年的冷饭做到了
打破“续作毁原作”的魔咒，它竟然成了今年意外收获的惊喜。
倒不是说非得拍个前无古人后无来者，可既然改编，观众就要看个不一样。
当然也不能完全不同，不然你还拿什么做观众在故事上的共情点。
这就涉及童话故事改编时，需要注意的两点：
童话的理想性
童话的现实性
所谓理想性，是在保留原有故事人物元素的基础上，保持其故事对美的向往。
而现实性则指情节的反转与人物的颠覆，以及对现实社会中的残酷隐喻。
这两点如果能达成融合，童话改编电影就算成功。
这次的美，不基不腐
首先，童话得保证美。
没错！就是颜值舔屏的那种美。
安吉丽娜·朱莉继续扮演女巫老娘玛琳菲森。
高耸的颧骨，白皙的肌肤，深邃的眼神，一袭黑衣，绿光萦绕，邪魅得不可一世。
时不时还跟小公主上演“打是亲骂是爱”的高甜戏码。
这样的后妈请给我来一打。
与颠倒众生的后妈相比，艾丽·范宁饰演的睡美人爱洛公主，则负责可爱与果敢。
最近迪士尼公主的银幕形象大有改观，来得了小鸟依人，也可以驰骋沙场。
面对摩尔森林的灭顶之灾，小妹各种翻墙跳窗。
给你一枚女战士徽章，不怕你骄傲。
此外，与老娘朱莉演对手戏的，是公主的婆婆，米歇尔·菲佛。
昔日的“猫女”收敛性感，大走端庄华美风，盛气凌人，明是一团火，暗是一把刀。
嗯，是我想象中婆婆的亚子。
老娘、女儿、婆婆，清一色逆天神颜，美得观众欲罢不能。
场景建构上，无论是宫廷城堡还是摩尔森林，让人看了之后都想启程去寻找这样一个世外仙境。
除了表象上的美，内在结构上的理想性也是重中之重，而在电影《沉睡魔咒2》中，则主要体现在大团圆式的结局。
或许大家会反驳：
大团圆结局恰恰是童话的谎言，是不真实的表现，为什么童话改编故事，还保留这样一个happy ending呢？
解释前，先看几个例子。
之前看过一部改编自《豌豆上的公主》的动画短片，结局从原本王子与公主结婚，改成了公主觉得王子虚伪便离开城堡。
其实安徒生原意是想讽刺贵族的矫揉造作，真正的公主不过是一点苦也吃不了的花瓶。
改编版本，把现实意义直接点出，反讽成了骂街，过于直白，缺少回味。
相反，另一部动画《反叛的童谣》在改编上就显得高明许多。
故事杂糅了《小红帽》《白雪公主》《三只小猪》里的角色，完全颠覆原著。
小红帽成了赏金猎人，三只小猪成了贪心商人，大灰狼则是痛失两个侄子的复仇天使。
这不是需要强调的，重点在结尾。
复仇心切的大灰狼潜入小红帽、白雪公主的家中，想吃掉她们的孩子，但最后在讲完故事后，老狼放下仇恨，悄然离去。
故事没有以血腥情节作为结尾，但团圆的结局更反衬出之前人心的凉薄，并对真善美发出呼告。
这便是童话真正的意义：
以结尾的美好，反衬过程的残酷，使受众珍惜世间来之不易的感动与美好。
结尾的美好，需要过程的辅助——去血腥化的处理方式。
不知大家有没有发现，现在很多童话改编电影除了不正面给死亡镜头外，还会把恶人的死进行一番美化，淡化为一种抽象的惩罚。
在杀死精灵时，除了鸟人灰飞烟灭外，一些精灵则是变成了自然原有的样貌，如树精灵就直接成了一棵真正的树，有点像《西游记》中妖精被打回原形的设定。
相比于第一部，此次坏人结局的处理也做了美化。
米歇尔·菲佛饰演的反派婆婆，按以往故事发展，就得像第一部那个渣男国王一样坠楼丧命。
但在其落败后，婆婆仅仅被鸟人一番捉弄，最后变成山羊以示惩戒。
除了反派结局上的美化，次要人物在《沉睡魔咒2》中也从之前的功能性符号，成为有行动的、有性格的形象。
第一部中那三个没什么用的花仙，在第二部中为解救众人，蓝仙子牺牲自己。
通过情感升华，增加角色的分量，便回到了动画中对几位仙子的正面烘托。
近几年，迪士尼改编动画都会打情感上的擦边球。
比如《美女与野兽》中对同性恋的暗示，以及《沉睡魔咒》中对于母女“姬情”元素的融入。
可能是惯性使然，这次沉睡的主角不是公主，而是国王，所以为了贴合真爱之吻，我满心期待：
王子出于对父亲的爱，然后来一个真爱之吻，把老爹吻醒。
第一部中咒的是公主，解咒的是老娘。
第二部中咒的是国王，没成想解咒的却是女巫毁掉织布机。
问题是上一部明明说这个咒语无解啊，只有亲亲抱抱举高高才会有效。
反正咒是你下的，解释权归你吧。
这次的暗，是逃不掉的背叛
说完理想性，再来聊聊改编中涉及的现实性。
从女巫玛琳菲森来看，她是一个典型的反英雄形象。
从上世纪六十年代起，新好莱坞时代的“电影小子”们，就开始将主角塑造成“反英雄主义”人物。
最近在《小丑》中饰演脱口秀主持人的罗伯特·德尼罗，就曾在老马的《出租车司机》《喜剧之王》《愤怒的公牛》中出演过此类形象。
刺杀总统、绑架明星、暴力不羁等行为方式，都让观众对传统主流价值进行了反思。
到了新千年，最经典的反英雄当属杰克船长，邪魅勇敢，杂融了痞气与正义两种气质。
之后漫画英雄电影如火如荼，传统价值与现代价值间的碰撞越发激烈，滋生出一批类似小丑、死侍这样的角色。
他们以理性的态度行使着自己的原则，并试图揭开这个世界虚伪的面纱。
某一领域的价值观越固定，当电影主旨出现颠覆时，反英雄主义越明显。
传统童话世界中，王子和公主是正面人物，他们必须突破重重困难，击败反派女巫、后妈，从而过上幸福快乐的生活。
然而，《沉睡魔咒》系列中的女巫玛琳菲森，包含正反两条情感线：
她因为背叛，从而下咒公主，伤及无辜；
又因唤醒善念，吻下真情，解救公主。
60年前原动画《睡美人》中的邪恶女巫，成了与爱洛大玩母女CP的时代教母。
除了角色上的反，现实残酷的暗示起到重要的寓言效果。
黑暗童话，得揭露人性上的黑暗面。
电影关于玛琳菲森的背景有所交代，说她之前跟长翅膀的鸟人一族是同源。
同一个世界，不同的种族。
人族、鸟族、精灵族，这偏见比海更深。
有场戏是婆婆邀请精灵们参加爱洛公主的婚礼，实际上是想把它们一网打尽。
回想一下，把精灵关在教堂内，锁着门，弹着安魂曲，放着毒气……
不错，有种犹太灭绝主义的暗示。
婆婆代表的是传统型童话观念：凡是女巫就是坏的，凡是异族的就得时刻提防。
她在民众间捏造恐慌，说玛琳菲森诅咒公主，却没有看到公主又因玛琳菲森的善良而从魔咒中被解救出来。
她建构人族与精灵族等其他异族间的恐惧与仇恨，从而对摩尔森林里的精灵大肆屠杀。
想起《哪吒之魔童降世》，都说他是妖孽，是魔丸转世，所以陈塘关的百姓都对哪吒望而却步。
本应用脚传递象征友谊的毽子，却用小肚囊抵御大众的畏惧与诋毁。
“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都无法搬动。”
黑暗的不是童话，而是在美好童话世界面前相形见绌的那个惨淡人间。
童话看似美好，实则是蜜糖包裹下的讽刺与暗示。
每个王子在选择公主前，都有一个门第、身份的考虑——你不是公主的话，我为什么要找你做我的妻子呢？
哪怕是灰姑娘，也有象征贵族身份的水晶鞋。
你很难保证，如果不是仙女教母给了她南瓜车、侍从、华服，王子还会不会看上她？
或许那只水晶鞋，才是进入上层的门阀。
一切善恶都已有标准，甚至是不容改变的。
如何把现实的残酷，融入美梦般的童话，才是此类改编电影的意义所在。
童话本身有现实性，但也需要理想性为观众编织幻象。
“定义我们的不是出身，而是我们所爱的人。”
是爱洛公主的爱，让玛琳菲森感知到原初的凤凰之力。
挡住暗箭的那一刻，女巫不是化身黑龙，而是秒变凤凰，涅槃重生。
电影改编并不是原罪，主要得看创作者如何在旧酒新装的过程中，将童话的美好与真实的残酷相贯通，打破改编上的藩篱。
而人性深处的成见、偏激，势必也将在童话的祝愿中淡化，使观众珍惜这来之不易的美好。
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