山田尚子监督于伦敦·有关新作与旧作的访谈

——《轻音少女》是否为男性向作品？《利兹与青鸟》讲述的是同性恋间的故事？

日本人气动画监督山田尚子于今年十月到访英国，对她而言，这趟旅程并不陌生。2012年Scotland Loves Anime举办时，她曾作为嘉宾，受邀参加剧场版《轻音少女》的上映会。巧合的是，这部剧场版动画也是以伦敦为舞台，讲述了轻音部的几位成员从日本来到英国的趣事。

自那以后十年，山田再次成为了Scotland Loves Anime的受邀嘉宾。在热闹非凡的问答会上，山田监督颇为怀念地谈起了曾经在英国的感受。比如，苏格兰人不喜欢说尼斯湖水怪不存在；海德公园里像邮箱的容器其实是专门给狗狗用的器具；马麦酱（一种由酵母菌发酵而成的酱）一点也不好吃等等。关于最后这一点，大部分观众都表示赞同。

但是，山田本次之行并不是为了怀念这份异国情思。真正促使她跨越大海的动力是由Science SARU制作的17分钟短片作品《Garden of Remembrance》将在全球首映。这部作品主要描述了失去与随即到来的事物——失去重要之人独自生活的少女，度过乏味的日常与突然发生巨变的生活。这是一部与歌手Lovely Summer、漫画家水沢悦子合作完成的大型MV。

活动前几天，山田监督来到了伦敦，我也能有幸采访到她。我主要采访了她的最新作和Science SARU出品的近期作品。另外，我也借此良机向她询问了她在京都动画时期，满怀爱意制作的以《轻音少女》为首的早期作品。

——您在京都动画和Science SARU都有过工作经历，这两家工作室都带有“画风”的强烈特色，作为粉丝基本一眼就能辨别出两者的区别。特别是在画面上，角色的每个动作都能让观众清晰地感受到美感。关于这点，您有什么见解吗？比如说，您是在保持自身感性的同时选择其他工作室的吗？

我在京都动画学到了很多，比如如何描述人们之间的感情，角色内心是如何变化的等等。不仅仅是动画本身，京都动画的staff们还将亲身经历用在了角色上，这些经历像是真实在角色身上发生过一样，只是被用动画的形式表现了出来。他们的目的与其说是制作动画，不如说是把这些角色们当做现实中存在的人物来对待，创造出有实感的人生。我们的职责是成为摄影监督，而不是动画师。也就是说，站在摄影师的立场上，让角色们活出他们自己的人生。这是我们的追求和挑战。

在这以后，我在Science SARU制作《平家物语》，明显看出了这两家工作室的不同之处。在Science SARU时，我很享受让动画动起来这件事。那时，我整个人都充满了能够制作动画的喜悦之情。真实存在的角色与制作动画的乐趣，我如何将两家不同的方向融合在一起；结合这两方的经验，又会产生什么样的化学反应呢？对此，我也充满期待。

所以，在制作《平家物语》时，我有意识地让自己不要以摄影师的角度思考。制作《Garden of Remembrance》时也是如此。这是我在《平家物语》更进一步的尝试，现在我也在不断尝试。只不过，《Garden of Remembrance》是以“我”为视角来进行拍摄，掺杂了两种做法。不仅仅作为摄影师，还作为窥探者，这样两种视角。作品中进行窥探的是男性视角。

——所以说《Garden of Remembrance》是一部男性视角的作品吗。

不完全是这样。这部作品其实存在三种视角。第一个视角是从描绘的世界中消失的男性，他一直守护着失去的恋人。第二个视角是失去的恋人（也就是“你”）。第三个视角是另一位女性（青梅竹马）。

——您的作品曾被许多人评价脚部的表现非常重要，但《Garden of Remembrance》中的女性角色与其他动画作品中的少女相比，脚部却略显圆润，我听说（漫画家）水沢悦子设计了这样胖乎乎的角色，请问您为何要采用这种设计呢？

略显肥大的脚部不是她设计的想法，我本来就很喜欢水沢悦子的设计和绘画作品，所以才参与了本次的项目。她笔下的女孩子大多都很丰满。正如您所说，比其他动画角色偏胖，与社会上公认的美妙身姿有所偏差。但是，这些角色却有种被唤醒的质感……仿佛能触碰她们的肌肤一般的柔软，睡醒时能闻到口水味道的亲近感。我非常喜欢这种特色，所以特意跟她提了一下。

——在《声之形》期间拜访您时，我曾问过您“请问这部作品与以往相比有什么不同吗？”，当时您的回答是：“其实并没有什么变化。”那今天，在《Garden of Remembrance》上映之际，我还想再次问您这个问题，请问您在本部作品中展示出了什么新的方向吗？

我真正想做的作品、追求的目标核心其实并没有变。我制作动画的目的也是因为想珍视人类的存在。我对大家所想所感，以及作为感情经历过的事报以深深地敬意，也很希望自己能尊重角色们的私人生活。所以，在描绘这些角色时，我也会考虑很多。关于这点，不管以后创作什么作品都不会改变。在创作动画作品时，要心中常怀着尊敬的想法。

本次与Science SARU的合作也是如此，今后我可能会涉足不同的领域，主人公和她的性格也可能会发生改变，但是我真正的核心是不会变的。

——关于您的早期作品，我想问您一些问题。一部分粉丝认为《幸运星》和《轻音少女》讲述了女学生们悠闲的生活，担任了00年代流行风潮的重要一环。请问您赞同这种说法吗？如果赞同，您认为为何会流行起这种题材的作品呢？

《幸运星》是其他监督的作品。我当时也在京都动画任职，所以有参与制作。当时确实有股高中生作为主角团的风潮，可能会有人认为，当时的流行趋势简直象征着时代特色。不过，从我个人的角度来讲，我并没有想过迎合时代来创作动画，也尽量让自己不被流行趋势影响。就如我刚刚说过的理由一样，我希望自己能够重视角色们的情感，这一点不管在哪个时代都不会改变。所以，我希望自己不要去迎合潮流。

——那么我还有一个问题，有种说法认为《轻音少女》是迎合男性粉丝的作品。但也有一种说法认为，日本观看《轻音少女》的粉丝中，女性粉丝占比非常高。关于这点，您有什么想法吗？

嗯，制片人们最初的目的确实是这样。不过，我在创作《轻音少女》时没有考虑到这个方向。我意识到的是……我只是想单纯地被她们的可爱和率真感动，想把这种想法传递给观众而已。制片人们没有强加过于商业的想法和目标或许就是《轻音少女》大受欢迎的秘诀吧。

——2017年到访格拉斯哥时，您曾说过，《声之形》虽然包含有恋爱元素，但里边的爱情故事并不是最重要的部分。那么，《利兹与青鸟》是否可以说是以恋爱故事为主线的作品呢？可以明确指明这是一部同性恋者的爱情故事吗？在这群少女中，至少霙应该是同性恋吧？

《玉子爱情故事》也是这样，正如您刚才所说，很多人把《利兹与青鸟》当作一个同性恋的故事来欣赏，但这并不是我有意做成这样的。我来解释一下吧，与其说这是某种性取向的表现，不如说是青春期的表现。在那几年里，友情、对他人的执着、依赖心，所有的情绪都变得沉重……因为人物生活的世界也有局限性。我只是想描绘十几岁的青春期有多么辛苦，以及她们又会有什么样的倾向。

所以，我无法简单一句话概括，“是的，她们是同性恋，这就是她们的爱情故事。”究其原因，因为我无法评论她们将来会爱上什么样的人，会成长为怎样的大人。我能做到的，仅仅只是描绘出她们那时的写照。我的回答真令人难懂呢。

——最后一个问题，听说您今后将在Science SARU担任长篇电影的监督，请问这是真的吗？

对的，我正在和Science SARU推进长篇企划。今后也会画一些分镜。这份工作可不简单，我也非常头疼呢。