【自汉化】四叠半时光机布鲁斯声优访谈丨浅沼晋太郎

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原文网址：https://www.tvlife.jp/pickup/505296
本访谈公开日期：2022/09/30

TV动画化的森见登美彦的小说「四叠半神话大系」，和上田诚的戏剧「夏日时光机・Blues」两部杰作联动而成的小说「四叠半时光机布鲁斯」获动画化，于9月30日起3周限定全国公开。本作以盛夏的京都中空调遥控器坏掉为开端，描绘了主人公「我」在昨天与今天中东奔西走和与后辈明石さん的恋爱。（本篇访谈）谈论了自「四叠半神话大系」以来，时隔12年饰演「我」的浅沼晋太郎さん对作品的想法和收录小故事。

◆自「四叠半神话大系」的TV放映12年后，听到「四叠半时光机布鲁斯」动画化时是怎样的心情？

浅沼纯粹的开心。不过，也有因为有12年的空白期，所以不知道「四叠半神话大系」的粉丝们是否能接受的不安和压力。

◆「四叠半神话大系」和「夏日时光机·Blues」的联动小说是本作的原作。对于把两部作品结合在一起的设定和故事，您有什么想法？

浅沼感觉契合度相当高。森見登美彦老师也好上田诚さん也好，都被公认为轻描淡写大事，夸张描绘小事，是描写被爱的废柴的天才。

◆『四叠半时光机布鲁斯』中「我」等人乘坐时光机，回到了「昨天」呢。

浅沼这就是小事了呢（笑）。「四叠半神话大系」是选错了循环，「四叠半时光机布鲁斯」是空调遥控器坏了。大事的契机都是小小一件事。从这一点来考虑的话，我想应该能感觉到是（两部作品）结合而成的。

◆您曾评价「四叠半神话大系」为「作为声优转折点的作品」。对浅沼さん来说当时是怎样的一段经历呢？

浅沼因为我是意外踏入声优行业的人，所以在开始的几年里自己对自己的技术和实力完全没办法信任，总之就是一边想着不能拖其他演员和工作人员的后腿，一边拼命地努力。其中，在做「四叠半神话大系」的时候有一种感触，就是共演的各位都对我给予了跟我不相称的信任。一般情况下这样会让人感到压力，但在当时可以说是一种让我很安心的给予信任的方式。或许是因为工作人员、演员中都有精通「舞台」的人也说不定。「四叠半神话大系」获奖后，自己身边的舞台相关人士、一般不关心游戏或动画的朋友们都一致好评，感觉和一直以来的传播广度完全不一样。当时的我只是拼命地努力去做，感觉这是一部影响力非常之大的作品。

◆时隔12年饰演「我」的感觉如何？

浅沼夸张地说，无论是作品还是角色，在我心中都已经被神化了。我再次感觉到它是作为特别的东西而存在的。因为是有着巨大影响力的、受到众多粉丝支持的作品，如果被人说『过了12年变了』怎么办，被人说『果然还是以前的更好』怎么办，满脑袋都是这些。『「我」就是这样的』『大家喜欢的「四叠半神话大系」不就是这样的吗？』，无意中被这样死心眼的想法所束缚了呢。所以有一次，导演跟我说『「我」有相应的成长』，我有些没办法接受。对我来说，我不想「我」有所成长（笑）。我觉得正因为「我」没有成长，一直都是废柴样，所以才会被爱着。

今作的「我」无法在我心中落实，平时很少会出现这样的事，所以我提出『成长了的话就不会寂寞了吗…？』，和夏目真悟导演以及音响导演木村さん进行了讨论。

◆都说了些什么呢？

浅沼两位说的是，「四叠半时光机布鲁斯」原本就并非「四叠半神话大系」的世界线。因此，「我」也成了大三学生，有了相应的成长。最让我理解的是听到说森见老师自己在这12年里心境也有所变化。我死心眼地觉得，这不是时空跳跃吗，围绕12年前的「四叠半神话大系」打转才是正解。但12年过去，创作者也有所变化，「我」成长了也就不奇怪了。这么想着，我就能以一种好的形式舍弃掉自己的「四叠半神话大系」形象、「我」形象这样的固定概念，感觉从那以后就可以卸下负担轻松地出演了。

◆「四叠半神话大系」以一口气滔滔不绝地说着惊人数量旁白的快言快语给人留下了深刻的印象，今作呢？

浅沼这一点也是我们讨论的内容之一。今作比起「四叠半神话大系」稍微放慢了一些语速。我一开始也对这一点不太适应。「四叠半神话大系」的时候，汤浅政明导演也好上田さん也好，都说在那样庞大的旁白中没有任何有意义的信息，所以像BGM在流淌一样地去说就好，于是就变成了那样的旁白。所以，如果那样的速度降下来的话，我担心大家会失望地觉得『比起「四叠半神话大系」还不够』。不过『四叠半时间机器布鲁斯』的SF要素（科幻要素）比「四叠半神话大系」要多，旁白也承担了解说和状况说明的任务，所以如果不稍微慢点说，可能会让人无法理解其中的信息。听了这一点之后，我恍然大悟，从头开始重新录已经录了三分之一的旁白。

◆时隔12年再演，浅沼さん是从什么地方再次感受到「我」的魅力呢？

浅沼我想森见老师的文风也有一定影响，麻烦又神经质，带着几分遗憾的样子，让人感受到昭和时代文豪的魅力。我一方面觉得「我」有这种复古的魅力，另一方面也觉得跟最近的年轻一代有『确实有呢，这样的人』的亲近感。故意用很难懂的语言，有着『反正我和别人不一样』这种很强的自尊心，但其实看起来跟社交障碍一样呢（笑）。这样的滑稽之处，既不会引人憎恨，也不会让人漠然无视。所以我觉得从「我」身上感受到的魅力，会随着时代的变化而变化。

拿女主明石さん来说，我们把她当做旧派来看，但也有人觉得她是冰山美人（cool beauty），还有人觉得她是难以捉摸的不可思议的人。不过不管哪一边，都有一个共通点，就是无论如何都不讨厌，甚至还很可爱。「我」明明是那么一个麻烦、自尊心强、神经质、动不动就把责任推给别人的角色，也还是让人觉得可怜可爱。在这一点上感觉到了森见老师和上田さん、角色设计的中村佑介さん的手法。

◆您刚才说的中村さん的绘画，也是增加魅力的要素呢。

浅沼我也超级喜欢中村さん的画。感觉虽然很先潮，但绝不会难以接近。我很喜欢中村さん的玩心。以前中村さん帮我画过我舞台作品DVD的封面，那时候他说，没有好好看过舞台的话就没法画。从完成了的封面画来看，不愧是仔细看了舞台的，（封面）处处都设计了看懂了的（舞台的）小设置。我觉得这种细致的服务精神就是中村的气度。

在今作的视觉设计上，小津喝的罐子上也用可乐风的文字写着「morimi」，认真看到的时候就会觉得『在这种地方都有啊！』这样的东西被很细致地做进去了呢。明明如此，却又很容易亲近，真是有着不可思议的魅力。我觉得想打动那样的视觉设计会有相当大的压力，所以再次对汤浅导演和夏目导演感到敬佩。

◆观看已完成的作品时有什么感觉呢？

浅沼无论时间怎样流逝，只要中村さん描画的角色们开展无意义的事，乘着ASIAN KUNG－FU GENERATION疾驰感的曲子，就是“四叠半世界”了呢。我意识到自己的不安和压力都是白费力气（笑）。我想，大家也一定能在一瞬间就回到那个世界。

◆如果能坐上时光机的话，想做什么呢？

浅沼去见因为没能见到而后悔的人，去看因为没能看到而后悔的作品吧。特别是这几年让我重新意识到，能聊天的时候就聊天，能见面的时候就见面，能开心的时候就开心…这些都不是多么理所当然的事情，简直就跟奇迹一样。还有就是…很想以现在的样子去见一见在我很小的时候就去世了的父亲，和他举杯对饮呢。

END.

All by @-鹤驚天-
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