【动漫杂谈】日本制作人分析动画收入结构：

近几年，每个季度依然有50部左右的新番。其中很大一部分从表面上看并不赚钱，实际上也的确不赚钱，甚至干脆就直接石沉大海。为什么明知道要亏钱，每个季度还能做那么多动画？《兽娘动物园》的制作人福原庆匡，就针对这个问题做了一些简单说明。

怕有的观众不喜欢看数据，我先说他的结论吧：如果动画亏钱了，制作委员会的个别成员依然可以盈利。这就导致了制作委员会乐此不疲的在维持着如此之高的动画数量。

在分析数据之前要额外说明的是，可能是福原庆匡也怕外行看不懂，所以做了大量的简化和假设，仅供参考。动画的制作费、宣传费、提供费如上图所示。所谓的“提供”就是冠名赞助商投资的钱，并不是所有的赞助商都能享受到动画分成，有的只是冠个名做做广告。总之，这部分钱也被算到了“成本”里面。

制作成本总计2亿3000万。

制作委员会的收入来源主要有，海外配信、BD销售、音乐销售、周边销售、活动销售的所得，扣完各种手续费之后。总收入为1亿6825万。

如此理想化的项目，收益却只能收回一半的制作成本，可见做动画的“赤字”的确是比较普遍。

然后福原庆匡又做了第二个假设。

如果一个制作委员会有5个成员组成，他们的出资比例相同，都为20%，也就是每家出了4600万。那么假设项目盈利1亿7025万，制作成本依然是2亿3000万，亏了3365万。每家平均亏1235万。

但实际情况是，制作收入并非平均分配的，而是根据职责进行分配。比如海外配信担当，拿到的是海外配信渠道的所得。剩下的BD、音乐、周边、活动也是依次类推。这样一来，虽然看上去整个项目是亏钱的，但A、B两家公司却赚到了钱。

在这个项目里没赚钱的公司也不是傻子，风险转移大家都懂，C、D、E公司肯定也参与了多个项目，指不定能在哪个项目里把钱赚回来。制作委员会的优势也体现了出来，即使明知道动画会亏钱，还是有公司愿意尝试着参与一下。

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为什么明知道要亏钱，每个季度还能做那么多动画？