TTFC 假面骑士利维斯 制片人望月卓完结访谈ACT.1

翻译：凌桑

ACT.1 应该完结了，但好像还没完结！？

TTFC：TV系列顺利杀青了，应该说是差不多快要完成这部作品了，但也还有不少事情要做，感谢各位百忙之中抽出时间来。说实话，现在大家的心境大概是怎样的呢……？

望月：我想想…还完全没有收工的感觉呢（笑）。

百濑：我也是，完全没有呢（笑）。

望月：虽说如此，TV系列制作本身已经结束了，也会有一种放松感吧……但心情完全不同呢。在放送期间，因为基本每周都会有转播嘛，所以我一直怀有一种恐惧的心情，“能否平安无事地拍完最后一集呢”……在这种情况下要是发生什么事故，也就意味着赶不上播放时间嘛。总之，共50集都顺利拍完了。虽然很难说到底什么才是「顺利」，但总之松了口气。

TTFC：顺便一提，在TV系列中有「共50集」也是『假面骑士Ghost』（15年）以来的第一个呢。之前每一年都大概是共49话的样子。『假面骑士01』（19年）那时候，虽然放送时间本身有51周（！），但是因为疫情影响，有一段时间只能用总集篇应对过去。话说回来，「没有收工的感觉」，这也是因为作品和企划还在进展过程中吧。

百濑：是啊。光是已经发表了的企划，从9月到10月在东名阪有一个「Final Stage&节目Cast Show」，冬季剧场版也在等着呢。之后还有V篇，TTFC的「产直剧场」第二话也发表了。其他的……现在还不能说啊。

TTFC：是这样啊。

望月：刚才提到的那些企划中，有一些可以说是一种「惯例」了吧，但也有除此之外的企划。能够应要求在放送结束后继续『假面骑士Revice』的创作，我也觉得万分感谢。无论怎么做都收不了工，虽然也休息不了了吧，但也可以说是「痛并快乐着」这么一回事了。

TTFC：哪怕只看TTFC，『Revice』也有『假面骑士巴尔』『奇美拉之诞』『假面骑士吉安璐&阿基蕾拉with Girls Remix』这三部作品在配信中，无论哪部作品，都多亏了各位的努力而大受好评。

望月：谢谢！『奇美拉之诞』是以坂本监督的提议为起点由此诞生的，从拍摄决定到发布之间的耗时相当之短。

TTFC：实际上『Girls Remix』的拍摄时间是在『奇美拉之诞』之前呢。虽然『奇美拉之诞』真的可以说是一个突发的企划了，但在这部作品中，更加深刻地塑造了『剧场版 假面骑士Revice Battle Familia』本片中也富有魅力的角色，真是非常出色。其他两部作品也是如此，都是无比优秀的衍生作品。

望月：说到底啊，『假面骑士Revice』在放送开始前，就已经拍了一部不知道说是短篇但更像是剧场版的作品，从那时候开始就已经是超常规了吧（笑）。在早春时正式定版，从试镜开始，各种事务都步入正轨、一下子忙得飞起，没有一点空隙就开始拍摄TV系列，之后有立刻开始准备冬季剧场版（『Beyond Generations』），TELESA的『假面骑士Revice The Mystery』、小学馆的『超战斗DVD』，还有收录在东映蓝光Collection中，以门田广见和母亲作为主人公的『Dear gaga』……。可以说，除了TV系列以外，还一直有其他的作品也在同步上映。也多亏了这些，每部作品都收获了好评，也能实际感受到演员及作品的人气随衍生作一同上升。不过，在制作过程中，最让人担心的还是无法聚集在一起这件事了。

百濑：正好是去年，在『Revice』拍摄刚开始的时候，秋季新冠疫情爆发，也就是「第五波」疫情。检测出了Delta毒株，在东京多的时候也有近6000人感染新冠。光从人数上看，比我在拍『01』的时候要多了多了。但是，政府没有宣布疫情为紧急事态，人员流动也没有得到抑制。如此依然，感染风险自然就高了。

望月：总人口合感染者人数的比例和最初相比完全不同，无论个人小心到什么程度，（感染）都是无法避免的。于是，一旦有人感染了新冠病毒，为了将影响控制在最低范围，无论是拍摄工作中、还是对节目而言，都必须采取尽可能的对策。就结果来说，当然发生了很多事，但总算是拍到了这里……拍到了最终话了。没有长时间停止拍摄工作，我们成功挺过了日程修改以及场景内容更改这些每日的调整，我觉得这也都是因为工作人员及演员们大家都有着『自己是不可替代的存在』这样的自觉及骄傲，秉持着这份自觉与骄傲度过每日的生活。当然，毕竟还没有正式完结，现在也还不能松一口气，但总算是恐惧中解放了，不用畏惧着每天早上到底是否会收到『某某身体不适』『某某发烧了』这样的报告，我也非常高兴（笑）。

百濑：说起来，演员们也说过，「还完全没有完结的感觉呢」之类的。毕竟还有『Battle Familia』的活动，也还要准备「Final Stage&节目Cast Show」……。包括冬季剧场版的拍摄工作以及之后的舞台活动在内，至少在今年年内都还需要一直参与『Revice』的工作呢。虽然说是1年，但假面骑士从实质上来说是1年半的时间啊（笑）。对他们来说这大概也是非常忙碌的一年半吧。

望月：和前作『假面骑士Saber』略有不同，『Saber』的企划本身就设想过了最坏的状况，如果在企划推进过程中突然政府宣布进入紧急状态了，『在无法正常拍摄的状况下要如何是好呢』。他们在尽可能避免各种风险的前提下完成企划，并成功地交接给了Revice。但另一方面对『Revice』来说，企划本身建立在“相比『Saber』那时候，状况某种程度而言有所好转”的预测上，于是也照着『尽可能回归以前的拍摄方式』这样的意识来推动企划。感觉那时的观点也挺天真的吧。

TTFC：不过毕竟那时候，包括专家在内、社会上大家都是这么想的嘛。而且，如果限制太多了，对于现场拍摄来说也很难啊……。

望月：是这样啊。所以一开始的状态是比『Saber』那时候的自由度高了不少，但突然一下第5波疫情袭来。如此一来，也只能调整脚本中还能调整的部分。比如说，我们原本还想像林家木久扇先生出演的第5话、以及河相我闻先生饰演的工藤一角登场的第6话那样，在后半段也搞些“骑士净化社会”为主题的嘉宾回。但是因为疫情，拍摄效率和以往相比严重下降。时间和预算都被白白浪费了，这种情况下我们也别无选择，只能改成一个能够普通拍摄下去的脚本构造。虽说如此，之后我们也加了些有嘉宾登场的故事，尽可能地努力了。

TTFC：像是空气阶段（第22话&第23话）之类的、木村昴先生他们出演的「声优」回（第30话&第31话），都给人留下了深刻印象。反而没什么「嘉宾回太少了」的印象呢。虽然确实在第三部分后，几乎没什么嘉宾角色登场了。

望月：这一点上，脚本也是下了一番功夫呢。比如说，在脚本中刻意减少「柱」（摄影地、拍摄局面）的数目，增加同一地点拍摄的场景，让拍摄更有效率。（木下）半太先生也对这种种限制表示了理解，他一直保持着积极的态度，这点也很重要啊。对脚本的五花八门的要求从四面八方涌来，但是他那种「一个个说吧」的态度真是帮了我大忙。就我个人而言，我也在反思，真希望能够创造出一个更有利于半太先生发挥出自己特色的环境啊……。关于第三阶段以后的剧情，在最坏的设想中，希望只通过「幸福澡堂」「菲尼克斯」「安息日」这三个常规设置来推动剧情。对于那些需要大量人员进行拍摄的大规模场景，我们虽然万分遗憾，但也只有减少拍摄人数，于是第三阶段以后的剧情向着与设想中不同的方向发展了。比如说第35话中赤石长官的演讲场景，原本应该募集群演进行拍摄的，但是石田监督表示做不到，于是只能用不同的形式来体现出规模浩大了。

TTFC：对于TTFC而言，在这几年无法「招募群演」也非常令人难受。虽说「产直剧场」这样，也有在进行别的企划（远程群演）……。能够有机会通过会员征集大量素材，这对我们来说也无比珍贵，如果有朝一日能够重新开始招募就好了呢。

望月：近松先生是从哪个时间点开始参加的呢？

近松：我是在『复活的核心硬币』那边，那里拍完后来这边参加摄影工作的。在第5话之前和观众们都还是一个视角（笑）。第一次前往拍摄现场是10月4日。

望月：你记得真清楚啊（笑）。

近松：对于演员们来说，他们对我大概就是突然出现在了『Beyond Generations』拍摄现场的人，这样的印象吧（笑）。我对『Revice』最初的印象，大概在还是自己作为「观众」的阶段，那时候和负责绘画比赛的伊藤先生聊了聊，结果他和我说了一堆那时还没有揭露的剧透内容（笑）。开始是「这里的大二不是大二，其实是一个叫蜃楼的恶魔」，还有什么「若林司令官已经死了」，「幸福澡堂的常客大家都是间谍」之类的……。除此以外也有一些之后更改了的设定，但我当时知晓了不少内幕，一下受到了冲击。「这岂不是说，现在看到的一切都是骗局吗！」（笑）。以此为起点，我是在新年放送的第17&第18话那两话开始，作为脚本协商参与企划的。在第13话开始，我作为辅助制作人参与制作。