《人狼》主创访谈

Taken from EX, issue 4.4, JINROH Movie Premiere at the UCLA Anime Festival

Interviewer: Charles McCarter (EX: The Online World of Anime & Manga)

EX：这部电影的感觉跟押井守的其它作品很相似这部片他参与了多少呢？

冲浦启之：押井守先生创作了这部片的剧本.在完成剧本后，改编和其它的工作都要由我来完成。我尝试加入更多自己的感觉来让这部电影更像是我自己的作品。

EX：这部电影的故事是发生在漫画版或是电影版之后吗？

冲浦启之：是根据漫画版来的，但在片中发生的故事与漫画版不同。

EX：现在很多人会去拿《人狼》与《攻壳机动队》比较。你是如何看待这两部作品的？

冲浦启之：嗯…… 我觉得这部电影是不一样的。攻壳 的故事发生在未来,这部的故事发生在架空的过去。或许在主题和思路上有一些相似，但这是两部不一样的电影。

EX：这是你第一次执导电影，对吗？你感觉执导过程中最困难的部分在哪？

冲浦启之：我觉得最难的地方就是需要了解和清楚制作现场的所有事情。这是一件非常繁杂的工作，而且参与制作这部电影的人非常多。

EX：你有没有在人狼的动画制作上用了很多电脑技术？

冲浦启之：其实并没有，没有用多少，我们在摄像机运镜上用了一些，但并没有大量使用电脑技术。

EX：你接下来有什么计划吗？

冲浦启之：嗯……目前《人狼》还没有在日本上映，让我感觉自己还像在为这部电影工作。所以目前我真的没有去想接下来有什么计划。

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The part 2

神山健治：很荣幸能采访到您。你知道，我曾参与过人狼的制作。很高兴今天又能见到你。这次采访是为IG官网做的，所以我很想听你说说之前没聊过的。让我从之前的《人狼》开始吧。你是在什么时候确定这个项目的企划的呢？

押井守：嗯…我做完攻壳机动队是在一年半以前，所以那应该是三年前。

神山健治：三年前。

押井守：我做了这个企划。

神山健治：你是说剧情片《人狼》？

押井守：嗯…不完全是。那时还没形成一部剧情片。他们当时是想根据"犬狼传说"做一部ova。那时我刚做完第二卷（漫画版）。我正在考虑接下来该做些什么。然后我觉得可以做这个（漫画版），所以我去跟万代提了这件事。

神山健治：你是说漫画版？

押井守：对。他们很想根据漫画版做成一部6集的ova。所以为什么不做一部包含6集剧情的剧场版呢？那时，IG也想让我做一部电视动画，所以一拍即合。我自己带着企划去了万代。但当我准备说这件事时，他们给我看了“攻壳机动队”的企划。

神山健治：他们提议为何不先做攻壳机动队？

押井守：是的。"犬狼传说"还在前期阶段。他们想让我导演全部6集，然后我想到了适合做这个项目的完美人选——冲浦，他可以做第三集的导演，这集叫"丧家之犬"或是其他什么。我去问了他，他说他很愿意做。我不记得其它5集了，但当时冲浦只是负责做第三集的导演，我被叫去做攻壳机动队了。

神山健治：所以你最终去做了攻壳机动队而不是犬狼传说.。那ova犬狼传说是怎么变成最终的剧情长片人狼的呢？

押井守：嗯…Manga Entertainment。在攻壳机动队大热以后想要做个新的项目，所以我们考虑要不要一起去做人狼，Manga对犬狼传说之前就有了解,因为之前这部漫画出过英文版。

神山健治：这让你决定去做一部剧情长片。

押井守：他们就只想做剧情长片。但因为我没办法一个人执导完这部片（因为刚做完攻壳太累了），万代建议我让冲浦来执导。

神山健治：所以选择冲浦执导人狼的是万代？

押井守：这其实是个双向选择。IG社的石川光久想要冲浦执导，万代也是。如果最终是他做导演，他将和我们共同完成他的这部处子作。这也是万代的想法。

神山健治：这是万代他们说的？

押井守：嗯，是的。Manga在了解到冲浦是攻壳的作画监督后也同意了这个决定。然后我问他们那我要做什么，他们告诉我闪一边去！所以我恳求他们至少剧本让我来写，万代的人（听到我的恳求）都不置可否的看着我。

神山健治：你是说关于你写剧本的事？

押井守：是的，他们已经指定伊藤和典写剧本了。伊藤不想做所以他拒绝了。我知道他会拒绝，因为他曾经跟我说,他不想再让他写的故事里出现狗了，特别是在写了《红眼镜》（豆瓣电影链接https://movie.douban.com/subject/1431934/）的剧本之后，所以，在他拒绝后，万代叫我来写剧本了。其实，我从来都不愿意在一个项目中只做剧本，但是我意识到只可能会是冲浦执导，所以还是去写吧。而且说实话我很想自己一个人写。可能是时机正好合适，石川非常愿意让我来写剧本。再说我就是原作者，没人需要和原作者争论。最好的改编剧本总是原作者自己写的。之后万代给了我们“就这么干吧”的信号，这时应该是在六月尾，在我还在制作攻壳机动队时。我是在7月尾完成的剧本。

神山健治：你在写剧本期间有和冲浦聊过吗 ？

押井守：聊过剧本大纲…

神山健治：冲浦先生对剧本有什么看法呢？

押井守：他说了些类似“故事应该朝着这个方向走”的话。

神山健治：那么他想要的是什么样的剧本大纲？

押井守：他一直想做一部严肃的剧情长片，类似皇家剧院里的那种。他告诉我这部动画会从ova变成一部真正的剧情长片。

神山健治：然后你执导它的念头就打消了。

押井守：我放弃了。

神山健治：如果可能的话，你想要自己来执导这部作品吗？

押井守：非常想，特别是当剧本作者是我自己时。说实话，我到现在还认为这部片应该由我自己来执导。我不想让出这个机会给任何人。

神山健治：你第一次见到冲浦先生是什么时候？

押井守：我记得不是很清楚了，我能想起的最早时间是在做《机动警察》时。

神山健治：哪个版本的机动警察？

押井守：剧场版。

神山健治：第一部还是第二部？

押井守：应该是第一部吧？还是第一部时他还不在？

神山健治：我记得好像第一部时他不在… （我之后查了下资料，答案是，他在！冲浦参与制作了第一部。请原谅我记错了。）

押井守：我记得很清楚的是第二部。我是说，我记得是我指名邀请他来做第二部的。我们在制作第二部时有段非常艰难的时期。

神山健治：你是说邀请他来参与前期工作？

押井守：不是，是后期工作，不是第二部的故事创作。原画部分是需要非常大工作量的。

神山健治：你是说让冲浦来做第二部的原画师？

押井守：嗯，黄濑和哉（机动警察剧场版作画监督）非常满意冲浦画的部分。冲浦负责的那些镜头都是“全原画”在动画业界非常有名。画面看起来很棒，最终效果也很好。因为这个，我知道了他的名字。最终当我见到他时也证明了我的看法没错。他的原画和镜头设计图都好的没得说。我告诉自己迟早有一天我要将他的才能用于我的作品中。

神山健治：所以冲浦先生被任命为导演不仅是因为万代的要求，你自己也希望由他来执导你的剧本！那么，是什么让你做出了这个决定？

押井守：首先，他一直对导演感兴趣，再说，除了他也没有其他人了。

神山健治：没有人了？

押井守：没人适合去做导演。我在IG社或是和IG社关系比较密切的公司里找不到一个人可以去做导演。最开始时我有想过让黄濑和哉来做，但他完全没有这个意愿。

神山健治：所以黄濑先生基本上没有意图或是兴趣去做导演。

押井守：完全没有！百分之一百拒绝！所以我想指望他是没戏了。在 IG社，没有那么多有足够能力去做一部长片导演的年轻人。只有年长些的，像我，西久保瑞惠，山崎和男这样的可以去做，我一直在寻找自身有兴趣我也能够将机会让给他去做导演的人，然后我想到了冲浦。

神山健治：自从攻壳机动队以后，押井守这个名字就和数位技术画上了等号。如果是你来执导人狼，你会像攻壳时那样在做人狼过程中用大量数位技术吗？

押井守：是的，我有想过这个问题。

神山健治：但是我觉得人狼和攻壳的世界相比是完全不一样的，我的意思是相比来说人狼的世界更加像是架空社会，而不是攻壳那样的电子世界.如果你要用数位技术，是否会和攻壳中的用法有些不一样呢？

押井守：没有什么可以像计算机技术在2d动画中做到的那样。CGI技术可以用于很多方面，像是摄影机运镜，后期效果，特别是水流的效果。我本来没有准备把很多3d贴图的技术用于那个镇上(片中那个古老与哥特风的东京小镇)。而是想让它用于很多摄影的效果上。

神山健治：是用于片中的重要场面吗？

押井守：我在做攻壳机动队时学了不少这方面的技术。计算机技术不止是可以用在简单的数位处理上。你也可以让它用于架空的过去时代里，特别是在处理摄影机垂直运镜和镜头光效时，还有很多其他地方。

神山健治：在这些方面，你会用上很多数位处理技术。

押井守：如果是我导演这部片的话，我会这样做，所以在原画上我会比冲浦用的三万张左右的数量要少上一半。

神山健治：现在数位处理技术已经不再是一个卖点，所以我觉得你让它用在不同地方的方式是对的。

押井守：你不觉得我们现在都应该朝这个方向发展吗？

神山健治：在画面风格上，IG他们其实已经尝试用过很多次了，效果也不错。摄影机的垂直运镜上也用过。但问题是冲浦非常讨厌电脑技术！！

押井守：他是很讨厌做数位处理！

神山健治：他宁愿完全不用电脑。

押井守：我知道，他倾向于不用电脑。这不是说他不会用电脑。他就是单纯的不喜欢！

神山健治：作为一位导演，他试着去用它，但作为一位原画师他发现自己用了之后就不能去画了。

押井守：他总是说还是用手画比较快。这就是他的天性。不过这里倒是不存在哪种方式更好的问题。

神山健治：我在第一次看你写的剧本（人狼）时，主角伏一贵让我想到了冲浦。我是说他的性格中有不少和冲浦相似的地方。你在创作剧本时是不是有把他作为原型？

押井守：我从来没想过这个。我从来没去问冲浦喜欢什么，对什么感兴趣或是关于他个人的问题。我所知道的就是他想做一部剧情长片和描绘出剧中每个角色的生活细节。他不想做任何脱离现实的幻想故事，只想做严肃的剧情片。

神山健治：人狼也是我第一次与冲浦先生合作，他给我的感觉和剧中的主角很相似。冲浦先生总是先给人一种不食人间烟火的感觉，但在我们一起工作了之后，他隐藏的内在性格开始慢慢展现出来，变得越来越像常人一样。这也是主角伏贵一给我的感觉。

押井守：嗯…我还真没想过这个。我是完全按照自己的感觉去塑造伏一贵的。不管冲浦怎么修改伏一贵的脸部造型，都取决与他自己。我只负责写剧本。我写剧本时是这样的，不管导演有多差，只要他完完全全的按照我的剧本去做，最终作品都能达到C+水准或是完成度也不会很低。但问题是，这是第一次做导演的有他自己不一样的的想法。

神山健治：我明白了… 只写剧本而不能导演是种什么感觉？

押井守：非常不爽！当我去看最终的完成品时，通常都是和我最初的想法不一样的。

神山健治：你是说主题不一样了？

押井守：我的意思是像机动警察ova那样。这是我之前唯一一次只做编剧工作的作品。这部动画的画面我不满意，但是导演的方向我没有太多不满。

神山健治：所以你不想再只负责做编剧了。

押井守：基本上不想再做了。不是我讨厌做，而是这让事情变得更麻烦了。我挺佩服伊藤在做编剧时从来没有异议或是抱怨。我不知道他是怎么做到的。

神山健治：嗯……我也想知道。

押井守：我是这么感觉的。当你提笔开始写剧本时，你就一定会想去导演。

神山健治：你觉得做编剧的会是什么感觉？

押井守：我不知道。我不是一位编剧，不过伊藤说他有时也会和我有同样的感觉。他也有不爽的时候，不过这是他选择的职业，所以他也没什么办法。

神山健治：在完成剧本后，你对人狼最大的期待是什么？

押井守：因为我对最终完成品没有控制权，它肯定和我期望的不一样，所以我只希望他们能尽量把他们的工作做好，尽管我在这聊着这部片，但最终作品呈现出的样子只会是导演希望的那样，在完成之前没人知道作品会是什么样的。导演的工作就是在一份已经完成的剧本里加入自己的东西，你只需要通过利用剧本来创作。从这方面来说，是没有办法阻止它变成和我想要的成品完全不一样的结果。

神山健治：可能是像你说的那样。即使只是通过分镜来看，呈现的感觉就已经和自己想要的完全不一样了。

押井守：是的。所以我真的不想去看中期制作时的东西。我只能说我期待最终的成片，然后希望他们都记得制作期限！

神山健治：非常感谢你抽空接受采访。

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The part 3

神山健治：我想先从西尾铁也先生开始。

西尾铁也：好的，请开始吧。

神山健治：你是如何参与到人狼角色设定的工作当中的？

西尾铁也：如何参与进去？

神山健治：是的，你第一次听说这项目是什么时候？

西尾铁也：是在……我想想看,最开始还不是作画监督或是角色设定的这样的工作邀请，而是通过我的朋友吉原正行推荐的，他参与过攻壳机动队的原画工作。他告诉我会有一个新项目，将由冲浦先生执导。我一直都想和冲浦先生合作，所以我想这应该是和他合作的最好机会。但最终却演变成了让我去担当作画监督！

吉原正行：我是那个把西尾号码递给冲浦先生的人。

神山健治：我知道了，所以说，没有你，西尾永远也不可能得到这份工作。

吉原正行：我深信不疑… (所有人大笑)

西尾铁也：我无论如何都没弄明白为什么冲浦先生选择了我。也一直没敢去问他…

神山健治：哈…

吉原正行：我知道为什么。参与过攻壳机动队原画工作的荒川真嗣先生也向冲浦先生推荐了西尾，当时冲浦先生正在找一位可以用舒服的线条去表现写实画面的人。然后荒川先生提出不如让担任过“忍空”tv版动画人设的西尾先生来做吧。这样看来，西尾参与到人狼项目中也是可以预料到的。

西尾铁也：是这样吗？

神山健治：我觉得是这样的,冲浦先生看过你做的忍空，他非常喜欢。我猜你应该会在这次聊天中了解到一些之前不知道的事！我还听说直到在被任命为人狼的作画监督前你和冲浦先生从来没有说过话。那么你对他的第一印象如何？

西尾铁也：嗯…其实这（第一次接触）发生在我们见面以前。我当时只是间接收到了工作邀请，而真正见到他已经到了秋天。那时我们也正在商量是否要做忍空tv版的下一季。如果当时讨论的结果是决定要做，那我就只能推掉人狼这边的工作。而当时是什么事情都没确定下来，所以我还无法给冲浦先生答复。这就是当时的情况。如果档期上没有冲突，那么我非常想去加入人狼的制作。那时我是这么告诉冲浦先生的。

神山健治：所以你没有给他一个肯定的答复。

西尾铁也：对，我没有。

神山健治：而这导致了后来发生的"居酒屋事件"…

西尾铁也：对，我把事情彻底搞砸了！

崛川宪司：当时发生了什么？

吉原正行：他扮成了一个基佬。

崛川宪司：什么？？？

西尾铁也：我们当时玩的很嗨。那晚我们个个都跟疯了一样。那是我们第一次见面然后我们一直喝到了天亮。

吉原正行：然后大家发现了你是基佬！

西尾铁也：你闭嘴！(笑)

崛川宪司：当时只有你们俩个喝酒吗？

西尾铁也：不是，黄濑先生和大岛康弘先生也在。哦对了，还有石川健郎先生。第二天他告诉我他们选错人了！(所有人大笑)

神山健治：所以你给IG社的人带来了大大的震撼。

吉原正行：我去问冲浦先生对西尾的印象怎样时，他说这和他在别人口中听到的西尾完全不一样。

神山健治：像是这不能够是真的西尾铁也。(笑)

吉原正行：我在听说后也很惊讶，我的反应是这家伙在搞什么鬼？

西尾铁也：嗯…第一印象总是最重要的，对吧？我想让自己显得有趣一点啊！额，咱还是说回正题吧。之后忍空的项目决定只做差不多五集正好人狼也延期到二月，所以问题都完美的解决了，我可以俩边都不耽误。

神山健治：是的。我记得我和你都是三月份到的IG。

西尾铁也：哇，这都快一年啦。

神山健治：刚开始读完人狼的剧本后觉得如何？是否和你的想像的差不多？

西尾铁也：完全没有。这部片和我之前做过的项目完全不一样，让我觉得很有挑战性，事实上，我之前从来没做过像这样一部完整的，超过一万卡原画的剧情长片，所以这对我来说是个非常好的机会！但同时，被摆在如此重要的职位上，我也非常不知所措。不过我对押井守先生在剧本中描写的70年代学生运动和反安保运动这些是很有兴趣的。所以我搜集了很多这方面的资料，但最后都白忙活了，冲浦先生决定不在这方面花很长篇幅。

神山健治：很多原画师对这些并不感兴趣，而且对你来说也不太容易让自己带入那个年代。

西尾铁也：这倒没有。

神山健治：这么说，当时让你来做人狼是最好的选择了。

西尾铁也：额…其实我在上学时期做的毕业设计就是关于70年代学生运动的分镜。

崛川宪司：真的吗？

西尾铁也：是描写一个发生在学生运动时期的爱情故事。故事说的是一个男人的朋友在被一个运动参与者杀害之后使得他努力奋斗最终成为了一位拳击高手。

神山健治：然后他剃掉头发告诉他女友他们都已经不再是孩子了。

西尾铁也：不不不，比这有意思多了。等下！我们说的这些都会发到网上是吧？

崛川宪司：我还挺想看看那个分镜的。

神山健治：是啊，我也想！

西尾铁也：没门！

神山健治：那你有把这些以前的想法加入到人狼中吗？

西尾铁也：没多少。冲浦先生的想法和我的很不一样。所以我不能完全把之前的想法加入到人狼中，除了片中角色形象里的一些细节。这对我来说有些困难。他们在意的，还有其它的一些东西我都需要配合他们用我的画去表现出来，像是角色这些都是冲浦先生给我展示的。冲浦先生跟我说了很多。他太厉害了。我在听他告诉我如何区分日本人和西方人的表现形式时全程都是震惊脸。就好像看到了一种不同文化时的那种惊讶！

吉原正行：你的意思是比如头发的颜色之类的是吗？

西尾铁也：不是的！(笑)照这样说，那你还得把自己漂白了才算得上真洋人！

神山健治：那也不行啊，我胡子还是黑的呢。

西尾铁也：还有别忘了漂你的眉毛。在制作人狼的一年中我学到了很多。冲浦的词典中没有“妥协”这俩个字。他可以轻易说出我哪里画的好哪里不对劲，而他总能说中！跟工作前的一年相比我的技术提高了很多。要是可以的话我都想把以前自己画的人设重画一遍。再说我从来没有做过像这样大规模的制作，所有事在我看来都是新的。每天都充满了惊喜，而且还让我学到了如何真正去做一部电影！冲浦先生首先让我吃惊的是他决定自己去画镜头设计稿。

神山健治：是吗。

西尾铁也：我的反应是"哇！原来他们是从选择镜头设计稿开始的！"

神山健治：这是和tv动画不一样的。tv动画的制作进度根本不给时间让你去考虑，讨论或是为某件事头疼。

西尾铁也：是这样的！Tv动画都是非常工业化的。每个人都任务明确而且知道怎样去做。只有一种制作流程而且你也只能照着这个流程去做。

神山健治：来说说关于无影作画的（注释：人物身上没有阴影的动画作画风格）部分如何？我敢肯定在制作人狼时冲浦选择无影作画这个决定对你来说是不容易的。估计你也花了不少时间在弄清和掌握无影作画的技法上。

西尾铁也：是的，冲浦先生告诉我的第一件事就这个——尝试减少人物身上不必要的线条而且不加任何阴影去表现。一起去试试用一种全新的不同的画法，虽然看上去好像他自己对这个想法也不太自信，不过我也提出了相同的建议！所以当时的局面是我也成了做最终决定的人之一，我清楚得为自己做出的这个决定负责。

神山健治：我敢肯定所有原画师和动画师都很高兴你做出的这个决定。他们都省去了在人物身上画阴影的功夫。

西尾铁也：是这样的。我已经在忍空中用了不加眼珠高光的做法，所以现在我也选择去掉阴影的做法。你觉得在做完人狼后我还能画回正常的画法吗？(笑)我担心没有工作室再愿意用我了…

神山健治：就当是鱼和熊掌不能兼得吧(笑)。

西尾铁也：有时我会下意识的习惯性拿起一只彩铅去画阴影。

神山健治：我以前也这样。我一直担心画面失去阴影看起来会显得廉价，但在做过画面测试后，你会发现去掉角色身上的阴影并没有想像中那么糟。

西尾铁也：不过无影和减少线条的画法可能会让观众去期待这是一部动作片。观众可能会以为减少人物身上的线条是为了在动作场面上花更多功夫。但是冲浦先生说他并不想把人狼做成一部动作片，相反他想做成一部更加剧情向和富有人情味的电影。

神山健治：我理解。他是想把这部片做的更含蓄和人文气息一点。

西尾铁也：我是渐渐开始理解和领会他的这些意图，但是对此并不了解的那些动画师们来说可能会有些困惑。

神山健治：嗯，我在担心…我们是不是就这些细节上讨论的太多了。这会让所有看到这的人知道这根本不是一部动作片。

西尾铁也：对哦。冲浦先生之前有一次跟我说过虽然人狼是个明显带有押井守先生烙印的作品，但既然现在他是导演，他会让这部片的精彩程度提高很多。

神山健治：我知道了。如果是押井守先生来执导人狼的话，我们可能就要去画成堆的机甲部队！

西尾铁也：目前我还没有画过机甲部队的戏份…真不知道要是押井守先生来执导会变成什么情况。

神山健治：是的。目前我们还没画过任何机甲部队的戏份(笑)。只有一堆中年老头。我们目前画了多少这些老头子的戏份？

西尾铁也：我想想… 有多少呢？反正很多。

神山健治：我怕人狼可能会成为第一部有这么多中年老男人出现的动画电影。 (所有人大笑)

西尾铁也：可能还真是。我还从来没见过像这样一部动画电影。
神山健治：甚至主角也是老头！

西尾铁也：27？28？

神山健治：我感觉他有 30。

西尾铁也：那家伙的脸看上去比他的年龄要大。如果你把冲浦先生最近画的镜头设计稿拿去和他最初的人设相比，你会发觉最近的比当初画的人设看起来要老的多。在最初的人设里看上去都挺年轻的。

神山健治：女主是个18岁的姑娘。

西尾铁也：是的，有趣的是，画老头要比画姑娘容易。

神山健治：那是因为你老了。

西尾铁也：IG出产老头是出了名的！(笑)

神山健治：对，像《机动警察2》那样。

西尾铁也：为什么会这样呢？

神山健治：嗯… 因为押井守先生自己就是老头吧。

西尾铁也：如果你想尽可能真实的描绘一个警察，很自然的就会把他画成老头。是因为类似这样的原因吗？

神山健治：是的，就跟在警察小组不会出现漂亮女生和青年小伙子一样。片中有个女配角我们叫她“自爆阿川”（原文jibaku chan）她是片中最年轻的。我猜是15岁？哦，我刚想起来一件有趣的事！清水洋先生有一天找我跟我说“爆炸（自爆）走的那条道叫什么？”我根本不知道他在说什么…自爆行走？然后我反应过来他是在说那个女孩。

西尾铁也：清水先生叫她名字时不带上"阿川"。

神山健治：对，他是这样的。她真正的姓名是阿川七生。

西尾铁也：是我给她起的“自爆”这个绰号。"Jibaku"部分来自kanji，“chan”的部分来自katakana。本来应该是“jibaku” in katakana and "chan" in hiragana 角色姓名表让我困惑而且之后更让我困惑。她的名字就跟“哆啦A梦”一样。你得知道哪里是katakana结束哪里是hiragana开始（所有人大笑）。（这段关于自爆女孩名字读音的不知如何翻译，不用在意，这段不重要……）额，还是让我们回到正题吧。我选择做这个项目的原因之一是因为这个故事里没有出现很多美少女，不像很多其它动画那样。人狼是非常不一样的。它不好被归纳为某种类型的动画。我甚至不想靠近录音室（前期录音）。

神山健治：嗯… 我猜是因为录音室里都是男声优吧。(笑)

西尾铁也：中年老男人一般都会有很多不同的声音类型。

神山健治：是的，我想最后我们得请一些电影演员来配音。我不知道我是不是想去参与声优们的前期录音工作。因为肯定至少有一天，录音室里只有男的，一个女孩也没有！

西尾铁也：嗯… 你说的没错。（所有人大笑）

崛川宪司：当一群女性演员在一起时，她们聊天，欢笑，相互开玩笑等等，但想像一下一群中年老男人那样做…（所有人沉默）

神山健治：让我们结束这个话题吧。太让人沮丧了。那么，西尾先生，你觉得人狼最好的一幕在哪？

西尾铁也：最好的一幕？你是说在故事当中？

神山健治：故事的高潮还有你觉得在你工作中最好的地方。

西尾铁也：高潮部分是要由冲浦先生来画的…哎呦！（笑，说了不该说的话了）

神山健治：那除了你之外别人做不了的部分呢？

西尾铁也：我想说是暴乱部分。如果做不到超越阿基拉的话，我想至少要做到和它一样好。

崛川宪司：想把暴乱部分做好很难吧。我想知道观众们或是没有参与过动画制作的观众能在暴乱这部分戏里看到些什么。

西尾铁也：不了解动画的观众？

崛川宪司：我估计只有参与过《阿基拉》和《平成狸合战》工作的人才会为暴乱这部分感到激动。

西尾铁也：但在日本上映的《诺查丹玛斯》他们做出了很重要的一个决定，就是暴乱的部分用cg技术完成。

崛川宪司：他们用cg赚了很多钱。

神山健治：cg当时刚兴起，很流行。《狮子王》也是，他们用cg制作了一群水牛。
西尾铁也:而我们是全部用手画的。那部分会成为我们的杀手锏！其它的卖点在于这部片的复杂性。人狼说的是隐藏在治安警察机构与系统表面下的黑幕。因为故事看上去非常真实，有些人会建议我们用实拍电影代替动画制作。但就我个人来说，我更希望在动画里看到这样的故事。

神山健治：我也是。押井守先生之前跟我说过这个。他开始与《机动警察1》，然后《机动警察2》，最后到《攻壳机动队》。这些都有着复杂的故事，这也是为什么这些作品非常知名的原因。我想这是一个好的开始。我认同他的策略。不同于吉卜力通过创作简单的故事出名，IG应该和他们相反。我们要做在动画中更加难以描绘的复杂故事。

西尾铁也：即使喜欢这些的人在动画迷里是少数。
神山健治：是的。猜猜我们为《人狼》做了多少卡？1200！

西尾铁也：我的天呐！1200？

崛川宪司：不对，是1300 卡！

神山健治：而你是这1300 卡的唯一一个作画监督！

西尾铁也：是的，就我一个。我想这就是人狼中最特别的地方！

原文链接：http://www.dan42.com/jinroh/e/interviews.html

翻译：跑掉的虾滑

校对：顾梦斓