《君主·埃尔梅罗二世事件簿》，你喜欢的作品惨遭动画化了

改编不是乱编。

不知道啥时候起，我在看到自己喜欢的小说、喜欢的漫画被改编成了动画作品时，高兴之余总会有点小担忧：这不会又给做成什么毁原著、毁童年了吧？

太久远的不提，就说前两天小说改动画《君主·埃尔梅罗二世事件簿》传出了要制作特别篇的消息。按理来说，这是个原著粉、型月粉皆大欢喜的事情。

然而，在大家伙看到STAFF表上这位抱着优质原作剧情都能不干人事的小太刀右京时，又纷纷不淡定了起来……

不过说实话，在日本的动画改编模式下，成品的大体内容相较于原作不会跑偏太多——在日本的动画改编流程中，改编作品的原作者有着不小的话语权。

我们经常会听到某某作者参与进了自己作品的动画化工作中，比如《火影忍者》作者就岸本齐史参与过动画剧场版的编剧、《旋风管家》剧场版动画的剧本干脆就是原作者畑健二郎自己写的，动画第3季也由作者本人监修……

（畑健二郎与旋风管家）

在作者本人的约束下，动画这边的负责人们再怎么想放飞自我，多少也得看着点他们的脸色。

但也正是作者的这份话语权，让日本有些改编动画在推进度上出了问题。最经典的就是当初的《灌篮高手》。作为一部被三番五次拿来和近几年作品对比的经典之作，《灌篮高手》不管原作还是改编动画都享有相当高的评价。

但事实上在《灌篮高手》后期还有这么个小插曲：彼时JUMP缺少台柱急需《灌篮高手》救场，但作者井上雄彦完全不买账，以与JUMP翻脸为代价仓促结束了整个故事，而改编动画同样也没能有个圆满的结局。

直到最近，井上雄彦本人确认《灌篮高手》将制作剧场版动画，算是为老粉丝们弥补一点当年的遗憾吧。

更别说，就算动画制作方克服了各种前期筹备的问题，每当制作完成，摆到观众老爷面前时还总要被拿来和原作对比，万一真被人说做的哪里不如原作，那可真就是脸上无光，尴尬住了。

当然，也不是没有“原作粉碎机”在动画改编时直接对原作进行“粉碎式”修改，不过这里头除了押井守、新房昭之等几位大牛以外，大多数制作人都没能把动画改得明显超越、或者至少不差于原作，反倒因为没了原作内味让原作粉各种不满失望。

（当然，相比于“原作粉碎机”，可能还是这个姿势更加出名……）

于是，这些年来日本动画业界有了个微妙的趋势：从十多年前的改编动画占绝对主流，变成了近年来的原创逐渐增多的局面，隐隐有后来居上之势。

（《异度侵入 ID:INVADED》就是近几年来原创动画中的佼佼者）

而与日本这边受原作、受作者制约甚多的情况不同，在中国，因为有平台的存在，做改编动画就没有这一部分的烦恼。漫画作品也好、小说作品也罢，由于不少IP都被平台买断，它们的改编权往往掌握在平台方手里，原作者话语权并不大。

想想那些高人气国产动画们，往往有bilibili、腾讯动漫等平台作为出品方参与，再由艺画开天、艾尔平方等动画公司制作，但很少会听说原作者本人在改编中担任较重要的角色。

在缺少了原作者的介入后，动画制作方们自然也就更放得开手脚。就拿去年发布的《凡人修仙传》动画为例，尽管这部改编作品认真说起来不是那么“原汁原味”——指原作不少情节被删减、大量打斗场景给人一种修仙传变成了武打传的错觉——但是还依靠自己过硬的成品质量在原作粉丝群体中收获了不少好评。

而作为一部相当古早正统的修仙题材作品，《凡人修仙传》原作节奏和如今的一些修仙爽文截然不同，不仅时间跨度极大，主角也在很长一段时间里平平无奇。真要把这些内容原汁原味做出来，制作难度不提，节目效果也未必能好到哪去——能打几个合情合理的补丁，也算是改编制作的一个优点。

（以原作的平淡节奏，放到动画里头绝对相当别扭）

当然，这种全权交由动画公司负责的模式下，不少国产动画成品的画风就不免会带上点动画公司自己的特色风格。在今天发布举行的B站国创动画作品发布会上，艺画开天制作的《三体》动画发布了新预告片，观众很明显能感觉到沿用了他们在《灵笼》时的人物风格。许多角色的外形都是一股老外画风，这让本应该是以中国角色为主的故事充满了西方面孔。虽然不是啥大问题，但看起来总感觉怪怪的……

但抛开这些小争议不谈，在这种内容平台——动画公司的模式下，近年来优质国创作品确实喷涌而出。今天在B站国创发布会上，又有不少IP宣布了动画化的消息，不仅有口碑续作，也有从未动画化过的经典国漫。

在这场国创发布会上，我看到了用一幅幅科技感十足的未来城市景象与太空画面搭配“黑暗森林法则”式念白，这让我依然觉得，动画是最有可能还原出刘慈欣笔下的宏大、神秘的《三体》世界的形式。

三体动画

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在众多首次宣布动画化的国漫中，最让我意外的要属《偷星九月天》。这部在《知音漫客》上伴我度过了不少中学岁月，依靠精致的画风与十月、玄月个性鲜明的人物获粉无数的作品一出场就让直播间的观众直呼“爷青回”。只可惜它的PV画质看上去有点感人，让我有一瞬间以为这是部有些年头的作品……

（不论线条还是质感在2021年都难以称之为优秀）

而除了改编作品，发布会上还出现了不少原创国产动画，其中最引人注目的应该要数《雾山五行》的续作《雾山五行·犀川幻紫林》。在简短的PV之中，我们可以看到续作依旧保持了之前独此一家的水墨风格与干爽劲道的武打场景。

不过在这次的片单中，我发现小说改作品的数量有了不少的提升。其中虽然有着《无限世界》这样作为无限流开山鼻祖相当经典的作品，也不乏这一年来在各网文平台上流行的爽文作品。

尽管我能理解平台们“成功的小说作品很有可能成为成功的动画作品”这样的想法，但这些已经套路化的“爽文”作品显然难以在内涵、人文上有太多建树。再加上《偷星九月天》那质量不尽如人意的PV，我还是希望各大平台可以放下快餐思想，踏踏实实地做好每一部作品，做值得观众细细品味的好作品。

仔细回想那些让人觉得“国产动画又行了”的作品，且不说《西游记之大圣归来》、《哪吒之魔童降世》这样取材于古老神话的动画电影，就拿完全原创的《灵笼》来说，这部作品的立项时间可以追溯到2014年，经历了5年的漫长耕耘，才最终在2019年一鸣惊人——这个成绩，也肯定不是一些快餐式作品可以一蹴而就的。

当然，不仅制作方需要花时间花心思去深耕，观众也是动画行业中非常重要的一环。要构筑国产动画产业的良性循环，缺不了我们作为观众的信任和理解。只有当观众学会辨识什么是好内容，制作方才有动力源源不断地制作优秀作品，国产动画行业才会欣欣向荣。

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