从大红到评分逐渐走低，刺客守则究竟出了什么问题？
在穿越这个元素兴起之前，异世界题材曾经有另一个已经渐渐被淡忘的名字——奇幻。
奇幻题材可以说是日系ACG文化的一大代表，从轻小说读者到漫画动画观众，乃至游戏玩家们的异世界情怀往往都是从这个阶段开始的。一部奇幻题材的作品，常常会在开头用三言两语介绍整个世界的核心设定，同时埋下整部作品最大的伏笔，而对未知世界的好奇和憧憬，就成为了吸引用户的核心要素。
和当下流行的各种穿越作品与网游作品相比，传统的奇幻世界总能给观众一种不一样的充实感，而不仅仅是一个临时构筑起来的空间，那种世界的真相随着剧情发展逐步揭晓所带来的震撼，正是以旁观者视觉探索整个世界的满足感来源。
通过这种模式构筑起来的世界，并不需要强求穿越题材里经常被提及的”代入感”，这些作品只需要一个足够鲜活的架空世界，以吸引观众对其产生兴趣，然后主动地想要去了解，而非被动地”穿越”。
在今年的10月新番里，就有这么一部作品带着奇幻头衔备受期待而来，最后却让大多数观众满心失望地离开，它就是”一马平川，满眼天猫”的《刺客守则》。
“矗立在大地上的巨大吊灯，那就是这个世界的姿态。”
《刺客守则》从标题到开场，走的都是传统奇幻轻小说的路子，并且这个笼罩在黑暗之中，仅靠一点灯火存续世界的背景设定，除了奇幻之外还带有一种末日废土般的压迫感。这种世界观其实并非没有先例，2008年二十世纪福克斯电影公司发行的《微光城市》里就有一个十分相似的架空世界。
但两者只是有了一个相似的开头，却没有一个相似的结局，在《刺客守则》和《微光城市》之间，我们可以直观地感受到日系ACG作品和欧美系电影之间的根本区别，其中前者多以世界观为角色服务，而后者多以角色为世界观服务。
这一点在《刺客守则》，尤其是它的动画版中体现尤为明显。
《刺客守则》和《微光城市》一样有以个被黑暗环绕的世界，灯火所及之外的地方即为禁地。这样的设定想必可以勾起观众或读者的好奇心，黑暗的禁地里存在着什么？世界为什么会被黑暗环绕？世界的未来将会如何？这些都理应是约定俗成终会揭晓的问题。
但《刺客守则》显然没有这么做的打算，起码在TV动画里没有。这部作品自上而下地构筑起了一个相对完整的世界，创造了威胁人类的敌人，解释了它们出现的缘由，但却没有让永远的黑夜这个设定拥有足够的存在感，观众每每只能在疑惑”他们为什么要在半夜三更干这个”的时候，方才想起这是一个永夜世界。
没错，就《刺客守则》目前所展现的剧情来看，虽然背景设定里埋下了不少伏笔，但却没有让观众从中感受到多少别出心裁的”秘密”，于是自然而然地就只剩下满满的套路感。造成这一结果，TV制作组有着无可推卸的责任。
《刺客守则》的TV动画，将漫画版整整一卷的内容愣是塞进了第一集里，于是就有了无数Up主不断吐槽或是魔幻或是套路或是开火车的剧情。更要命的是，这样的剧情编排还会把日系轻小说的问题给无限放大开来。
正如上文所说，日系ACG作品和欧美电影之间的区别，往往在于前者更加着重于对人物的描写。《刺客守则》就是一个最典型的例子，在作品开头虽然带出了世界观设定，但除了没有太阳和白天，这个黑暗世界却没有表现出什么的独特之处，更多的是在为后面剧情发展定下逻辑基础。
在牺牲了整体格局的前提下，《刺客守则》想要描述的是人物本身的魅力，从性格的转变，到价值观的改变，再到挫折与成长，以及在这个过程中角色与角色之间逐渐加深的羁绊。
于是你可以发现，无论是这个黑暗世界，还是传承自血脉的魔力，以及阶层分明的社会，都只是为女主角那一出”三十年河东，三十年河西”所准备的舞台。
很明显地，TV动画还原了剧情的主骨干，却没有还原出人物的心理与变化，这就直接导致了观众的定位成了”一脸懵逼的吃瓜群众”，简直是名副其实的”第三人称视角”。
其结果就是，原作牺牲了整体格局为人物故事行方便，而TV动画却将这些重点描述的内容一笔带过，于是观众自然也就只能看个寂寞。
诚然，《刺客守则》的原作自然称不上是名作，甚至在部分比较严格的读者眼中就连佳作都有些勉强，但这绝对不是TV动画被做成了搞笑番的理由，毕竟和臭名昭著的《平凡职业造就世界最强》相比，《刺客守则》现在恐怕就只剩下作画还有点优势了。
当一部奇幻轻小说要拿去和套路穿越题材比较时，就已经十分可悲了，当看点被制作组的删减磨灭之后，这部以乙女视角创作的男性向小说顿时就变得一无是处，因为观众们甚至找不到任何”爽点”。
偏偏在这样的环境下，制作组中的人设总监吉川真帆还突然发推表示第三话过后就跟自己没有了关系，这熟悉的套路不禁让观众开始担心是否又会上演一次”万策尽”，说不定哪一天这部仅剩作画还算可以的动画就要走向彻底崩盘了。
这件事，我想应该给国内外的动漫从业者们敲响一个警钟，动画改编最不该的就是“取其糟粕去其精华”，而是应该吸取原作中最吸引人的点，然后予以扩大，把好钢用在刀刃上，方才能做好动画，吸引到各方面的粉丝和受众。
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