日本动画电影：电影不单单是让人看的，更需要用身心细细的感受体会

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个人是个极爱看电影的人，不管是哪种类型的电影，或是何种属性的作品（商业／艺术），只要题材有兴趣，都会在上映时跑到电影院一窥究竟，然而唯独动画片不是我的菜，除了少数如《疯狂动物城》、《冰雪奇缘》等片之外，其他不是一概不看，就是即使因某种因素而观看，也几乎全程处于「冷眼旁观」的状态而无法入戏，哪怕是奥斯卡最佳动画片《蜘蛛侠：平行宇宙》也一样。

然而，《未麻的部屋》倒是个例外，这次重映前就已经听到不少电影同好极为推崇，但这并不足以让我产生进场观看的动力。真正让我有了想看的欲望是，据闻《黑天鹅》「致敬」本片的地方很多，但整体表现却仍不如《未麻的部屋》。看完之后，我只能说本片真是神作，结合了心理、惊悚及犯罪等元素，情节张力十足，情绪牵引共鸣强度够，看完后座力极强，其精彩程度在最近上映的另一部大片《釜山行2：半岛》之上。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

《未麻的部屋》将主角雾越未麻从理想与现实的拉扯，到外在牵就和内心压仰的矛盾，最后再到精神累积压力后出现虚实难分的思觉失调（精神分裂）现象的过程，描绘得极为深入细腻。前述每个片段的内容不仅扎实，起承转合流畅，且更另外与「影迷骚扰（攻击）」和「侵犯隐私的谜样网站」二个引爆点结合，产生绝佳的戏剧效果。

因为以故事内涵的角度观之，《未麻的部屋》等于将公众人物的压力、精神症状（思觉失调/精神分裂、人格分裂/解离）与行凶犯罪作了完美融合，三个元素互为因果，在不同桥段分别有情节主客体之分，但皆可发挥相辅相成的综效，让剧情厚度够且扎实。另以剧情发展的角度来看，由于《未麻的部屋》这三个元素互为因果，不但造成事件发展过程渐趋复杂，且更让本片成为一部具心理惊悚犯罪性质的作品。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

当然，《未麻的部屋》如此好看，不光只是上述的故事内容出色而已，其表现方式亦是一绝。首先在剧本结构上，看得出来《未麻的部屋》采取了「虚实交错」，甚至可说是「虚实交融」的情节发展架构。除了现实与虚幻情节交替上阵之外，不少情节明显看得出来是「虚中有实」、「似实还虚」的设计。基本上，一部电影只要有虚实交替的情节呈现，即已具备产生扑朔迷离效果的潜力，但《未麻的部屋》却更深一层到了虚实交融的程度，可说是前述效果的升级版。

其次，《未麻的部屋》编导在这个架构下，亦填塞了与之相得益彰的情节呈现的编排方式。明显看得出来所有「相对场景」（现实与幻境）中都埋入前后呼应、环环相扣的梗，而且这些呼应相扣之梗并非只存在「虚实交替」或「虚实交融」情节其中之一，更横跨了两者。因此《未麻的部屋》剧情除了架构完整之外，更极富缜密的事件编排巧思。

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重要的是，前面提到《未麻的部屋》的剧情厚实，这个优点和「虚实交错」的架构结合后，产生了加乘的剧力效果。因为剧情厚实代表故事本身的质量够，而交错、穿插的表现手法在某方面来看其实就是「裂解真相全貌的故事本体」，再以「轮替、交叉方式把真相全貌分别依次」呈现。所以，分量够的故事主体被裂解后，其依次呈现的部分当然还是分量十足，这也是第二段会提到《未麻的部屋》每个片段内容扎实的原因之一。

也因此，《未麻的部屋》每个「相对场景」都有充分撑起当下情境重点的资讯质量，虽然暂时处于事件全貌的片面状态，但质量够的片面资讯刚好为交错、穿插的表现手法提供了欲创造戏剧效果所需要的内涵分量！

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

另一方面，以叙事角度而论，《未麻的部屋》的故事若以直叙方式呈现，虽然按照其剧情厚度，仍有可看性，但精彩程度恐怕有所失色。因为这种方式强化故事轴线的曲折性，不仅发展过程屡有转折起伏，产生催化主角未麻际遇扑朔迷离的戏剧效果，并且同时制造不俗的悬疑性，不停堆叠观众的悬念，进而催化观众潜意识中的不安感后，再和主角未麻的片中遭遇结合成一股浓烈的同理情绪共鸣。

说到了叙事，不得不提一下《未麻的部屋》导演今敏的火候控制。本片的故事内容与情节结构可说十分复杂，要成功驾驭的难度极高，然而导演今敏就像《庄子•养生主》典故中提到那位解牛的庖丁，透过他的巧手妙艺，将这个难度高的剧本情节「编排设计」化为有实际精彩效果的「具体内容」，每个部分拿捏精准，多一分太过，少一分不足，这是个人觉得本片是神作的一大关键。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

也因此，《未麻的部屋》不论是片中角色的心理状态、事件情境的气氛、虚实交错的情节呈现，以及剧情张力等各方面，才会无一不优，且产生的极强后座力。基于此，《未麻的部屋》中有话说：「幻想不能成为真实」，然而如果我们把「创意发想（剧本编写）」类比成「幻想」的话，则「具体执行（叙事呈现）」即是「真实」，那由本片表现来看，导演今敏真的将幻想化为真实了。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

今敏绝对是日本动画界的鬼才，从他的电影中可看见他扎实的美术功力跟对电影运镜的了解。今敏的一大特色是虚实交替、场景切换的技巧，这点在后期几部电影《千年女优》、《盗梦笔记》可说到出神入化的程度，而这样的转换技巧在真人电影中是很难看见的。

他能达到这点是因为他擅长使用动画的技术，达到摄影机在视觉上所不能做到的。从剪辑的观点来看，他在挑战剪辑的极限，不仅运用动画可以自由操控每一秒几帧（frame）的特点去掌控时间跟速度，他也巧妙的运用转场(matching scene transitions)技巧，让虚实之间更模糊。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

最后想要提的是，《未麻的部屋》之所以吸引人，还是在于精湛出色的故事主体，从某方面来看，《未麻的部屋》说是一本心理学的教科书也不为过，把「思觉失调／精神分裂（schizophrenia）」和「多重人格障碍（multiple personality disorder, MPD）/解离性身份障碍（dissociative identity disorder, DID）」的成因与症状解释得浅显易懂。

此外，前述成因更涉及艺人劳动条件限制与因境（被迫换跑道、接拍强奸戏及全裸写真等等），而这部分更与粉丝市场反应强烈连动（不论正反），所以代表了社会（权力）结讲对个体能动的影响。因此，《未麻的部屋》既有微观心理层面的刻画，亦有巨观结构方面的侧写，或许两者比例不一，但整合之后却让本片成为一部有深度内涵的作品。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

重要的是，若更深入来看，不论是从心理学还是社会学角度，两者都导向同一个共同点：「自我」。《未麻的部屋》二位重要角色之所以会出现精神相关障碍，就是在自我实现的过程出现极大挑战，造成内在心理运作机制严重失调，结果一个出现幻觉，而另一个则产生人格分解。这不光只是理想（日趋）幻灭而已，且其状况更严重到「连我都不再是我」。

所以，这也是我觉得《未麻的部屋》堪称神作的另一个关键，因为片中的「自我」所指涉面向可大可小，既可表示「独立个体的物理性存在」，又可代表「自我意志」，以及「自我价值（实现或投射）」，而且严格来说，前述各面向都是「自我」不同形式与层次的彰显，但不论是哪个面向受到压力，但是「自我」被打压、扭曲、甚至是被否定的过程。也因此，雾越未麻在片尾说：「我才是未麻！」其实极富正面意义，代表她已走出前述那些不堪的过程，真正活出「自我」！

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

名义上为改编竹内义和的同名小说，《未麻的部屋》其实只留下原作的三大要素──偶像、恐怖、跟踪狂。弹性的剧情给今敏发挥的自由，他在本片中以强烈美术和独特剪辑，呈现未麻的混乱意识与因而迷离的主观现实。没有日本动画界死抱的三元素「机器人、美少女、SF」，而且在预算不高的情况下，今敏却拍出心理惊悚片的最佳动画范例，并奠定他虚实交融、多重叙事、悬疑惊悚，着重人物心理的鲜明风格。

虚实交融和多重叙事产生不确定，不确定则营造出悬疑惊悚，但真正令我难以忍受的东西其实是那些确定、扎实，由「凝视」感受到的暴力。强暴一景中，未麻在舞台上被临演围困，舞台下有观看的工作人员，摄影机从四面八方对准未麻，还有萤幕前的观众，一同眼睁睁看着未麻被压制在地，声嘶力竭、拼命挣扎，最终被侵犯，并且被一大堆眼睛看着自己被侵犯。

今敏作品《未麻的部屋》：电影不是用看的，而是要用身体来体会

镜头时而以未麻的视角，时而对准未麻，时而对准对准未麻的镜头，观者一方面宛如置身未麻之恐怖处境，同时又被迫抽离，观看她被施暴，成为施暴者一员。成语曰：「怵目惊心」、「卒不忍睹」，因为有时候「看」令人无法忍受。今敏在《千年女优》的访谈中曾说：「电影不是用看的，而是要用身体来体会。」《未麻的部屋》已用毫不手软的视觉暴力和相得益彰的剪辑手法，成功做到这一点。

总而言之，《未麻的部屋》是一部由出色剧本和优秀导演共构而成的惊人神作，不但剧情发展过程屡有转折，具有起伏跌宕的张力，令人看得目不转睛，且电影问题意识的深度亦足。虽不敢说《未麻的部屋》从此治好我的「动画片不耐症」，但确实会让我有二刷的冲动，并产生想去观看导演其他作品的想法。因此，本片的好看，不但可见一斑，而且个人更认为这是一部超越（当时）时代的经典大作。

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