日本动画电影：在毁灭之中重生的艺术，大友克洋导演的《老人Z》

大友克洋是一位伟大的漫画家、动画导演，代表作《阿基拉》享誉海内外，也让他坐上了“日本动画三大导演之一”的宝座。今天再来介绍一部大友克洋参与的另一部作品《老人Z》。

《老人Z》上映于1991年，由北久保弘之担任导演，大友克洋担任编剧，今敏担任美术设计。虽然不是大友克洋亲自执导，但依然融入了大量他个人的特征，比如“在毁灭中重生”的艺术表现形式，和用幽默荒诞的剧情来反讽现实的叙事风格。

作品讲述的是在不远的未来，老龄化问题已经异常严重，大量的失去自理能力的老年人给社会带来了巨大的压力，护理人员的聘请费用以及相关设施的运营费用都大幅增长。

为了帮子女和护理人员减轻压力，负责医疗卫生和社会保障的部门“厚生劳动省”，引进了美国公司的最新产品，计划用最新的人工智能技术来照顾老年人。

这个新产品是一张机械化的病床，有一个微型的核动力装置，可以源源不断的为其供能。病床的核心是一台仿生计算机，拥有自主学习能力，并能够时刻检测老人的需求与生命体征。只要仍老人躺在上面，他们的衣食住行就会由AI一手包办。

为了公开展示这款产品，厚生省的负责人以“家属已经同意了”为由，强行带走了老人高泽喜十郎，并用他示范了包括喂食、洗澡、运动在内的各种功能。

这种护理方式虽然看上去很先进，但一点也不人性化，病床上的老人被机械臂任意摆弄，显得十分痛苦。负责照看老人的实习生护士晴子，更是不忍心看他受到这样的虐待，认为“没有感情的照顾，根本不算是照顾。”

但厚生省的公务员大叔坚信这是造福社会的必要途径，所以将前来提出反对意见的实习生们拒之门外。为了“救出”被关在病房的老人，晴子与医院中那些宝刀未老的“黑客”们入侵了系统，并将老人的老伴儿的人格赋予了AI。

在“老伴”的控制下，病床竟然变成了机器人的样子，载着老人逃出医院后在街道上横冲直撞，将阻挡在面前的障碍分解、吞噬，直到进化成势不可挡的机械巨兽。

就这样，人类迎来了一场因技术的滥用而导致的荒诞闹剧。

这是一部有点无厘头的科幻作品，但是其本质是植根与当时的社会现状的，涉及到了老龄化、人工智能、日美关系等等诸多方面。我想重点说一下大友克洋在作品中，对于老龄化问题表达的态度。

人口老龄化已经是当下许多国家正在面临，或者将要面临的社会问题，寻找到能帮助老人安度晚年的途径也是当务之急。但这不是一朝一夕就能解决的，大友克洋也并没有刻意在作品中去探求问题的解决方法，而是靠真实的人物描写与夸张的剧情发展结合的形式，去警醒观众，提高观众的责任感与危机意识。

其实《老人Z》最初吸引我的并不是故事，而是江口寿史设计设计的这位活力、俊俏的女主角晴子。但当看完整部片子之后，我发现其实厚生省公务员才是故事的核心角色。

晴子这个角色主起到了串联起整个故事线的作用。她不顾一切的为老人付出，以及她表达的“必须带有感情的照看老人”的观点，是整部作品人文关怀的体现，也是最能让观众们感同身受的地方。

同时，女主角还代表着“有志于让社会变得更好”的年轻人。作者的用意不光是想用她的勇气与行动力来传递正能量，更重要的是，想通过晴子对于厚生省的公务员大叔的态度变化，表达一种年轻人对于社会的正确价值观。

于是，大友克洋花费了很多笔墨去描写这位公务员大叔，也让他成为了整部作品中完成度最高的一位角色。

刚出场的时候，他是一副不通人性，刻板冷漠的面孔，作风充满了官僚主义。不管在现实中还是在动画中，这种人都非常遭人讨厌，也没得不到丝毫的信任。

而到了故事的中期，我们慢慢发现，他其实真是在为老人着想。之前做出那些错误的决定，是因为他并不知道计划的真正目的，更不知道上司与美国暗中勾结。所谓的病床只是个幌子，美国提供这项技术给厚生省，目的是为军用设备收集数据。

当他得知真相以后，不仅反思了自己的过错，还不惜一切的想要帮老人实现“去看海”的愿望，甚至不顾个人安危挺身而出保护老人。

“可不要小看厚生省”这句台词是对角色的升华，此时此刻他的形象由一个“官僚”转变为了人们期待的充满热情、责任感与荣誉感的理想公职人员形象。

片尾晴子对她回眸一笑，眼神中充满了敬意，不仅是一种认可，也是体现了大友克洋对于社会向美好方向发展的信心。

可能有的年轻人，也像片中的晴子一样，最初会对一些政策抱有怀疑和误解。但看到这位厚生省大叔的改变之后，或许回去重新反思自己对于社会的态度。尝试去信任公职人员，去理解拥护政策，也许就是普通人能为解决老龄化问题做出的最有效的努力了。

作品并没有如此直白的抛出这些观点，而是希望用一种喜剧的形式，潜移默化的去启发观众。当然，即使不关注作品中涉及到的社会问题，你依然可以欣赏到一部画面精致，场景炫丽的科幻大片，井上俊之、冲浦启之、黄濑和哉、本田雄等大师级原画梦幻共演的作品，现在可基本见不到了。

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