这动画曾是“国漫巅峰”，如今却不可复制，原因到底是什么？

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有这样一部国产动画，法国《世界报》曾用这样一段话来赞誉它：“它不但具有美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的，它完美地表达了中国的传统艺术风格。”而英国最具影响力的伦敦国际电影节更是将自己的“最佳影片奖”颁给了它。它就是《大闹天宫》，一部堪称“国产动画巅峰”的作品。

这动画曾是“国漫巅峰”，如今却不可复制，原因到底是什么？

《大闹天宫》在当年无疑是征服了西方世界的观众们，它让外国人看到了中国动画的力量，其艺术价值和影响都是无与伦比的。但这么多年过去了，为何我们却再也没有看到这么牛的动画出现呢？为什么再也没有一部国产动画能够复制当年《大闹天宫》的辉煌呢？

这动画曾是“国漫巅峰”，如今却不可复制，原因到底是什么？

原因主要得从两方面来讲。

第一，《大闹天宫》是一部被时代“淘汰”的动画，可能大家会觉得奇怪，前面不是在吹吗？为什么又说它被“淘汰”。咱们这里说的淘汰其实指的只是“表现风格”。《大闹天宫》是一部以戏曲形式展现的动画。它的角色设计、人物动作、背景音乐等等都呈现出戏剧化、舞台化的风格。

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戏曲化的角色形象

上个世纪五六十年代，那时候人们的生活娱乐方式还比较单一，“看戏”仍然是人们日常生活中时常会接触到的一种娱乐方式。京剧《将相和》、《白蛇传》、《白毛女》，越剧《梁山伯与祝英台》、《西厢记》，豫剧《朝阳沟》等戏剧作品都是在这一时期被创作出来，这个时期被称为中国戏曲历史上的“争辉期”。

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戏曲对于那时候的国人影响深刻，《大闹天宫》的导演万籁鸣被誉为“中国动画鼻祖”，他就是开拓了中国第一批动画的人，而他的动画风格基本上都融入了戏曲元素。对于当年的外国人来说，东方的戏曲元素无疑一种吸引力十足的文化，《大闹天宫》能够在国际上取得积极评价也跟它本身的“中国风”脱离不了关系。

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但是随着时代的发展，戏曲文化，对于咱们国内的年轻人来说，却不再具有那样强大的吸引力了。中国一步步发展繁荣，人民的物质生活水平也一步步提高，人们的娱乐生活逐渐多元化。尤其是当互联网崛起后，人们可以很轻松地享受到来自世界各地的文化盛宴，好莱坞的电影、日本的动漫、还有各种新奇的电子游戏……

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美国的“大片”

而“看戏”这种娱乐方式则渐渐淡出了人们的日常生活。当一个文化元素本身都不再具备竞争力的时候，它面临的路只有两条，一是通过创新赋予这种文化新的价值，进而适应时代。二是逐渐被边缘化，直至完全脱离人们的生活，成为一种被保护起来的“具有纪念意义的古董”。

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而中国动画人在探讨“如何更好地将戏曲元素融入动画艺术”中的时候，明显做得是不太好的。这也就导致如今我们很难再看到《大闹天宫》这样戏曲化动画了。

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第二，中国动画人匠心的缺失。当年万籁鸣等老一辈的中国动画人是怎么做动画的？万氏兄弟创作的《铁扇公主》是中国第一部长篇动画，这部动画是在战争年代下做出来的，而他们做《铁扇公主》是为唤醒中华民族魂。《大闹天宫》也是经历4年半精打细磨而出，期间万籁鸣和主创人员们走遍北京的各个宫殿庙宇汲取创作灵感，还请来“南派猴王郑法祥”，以参考如何更好地画猴。

这动画曾是“国漫巅峰”，如今却不可复制，原因到底是什么？

独具特色的国风建筑

但如今的中国动画人们大多都是在追着“市场”跑的，中国动画市场是一块大蛋糕，人人都想分一杯羹。动画人们走遍互联网的各个角落考察市场情况，也请来专家分析产品竞争优劣势。

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就好比某个人拿着一袋辣条到处去问别人这包辣条好不好吃，很多人会跟他说，好吃。这人洋洋得意，拿着自己的辣条回去大规模量产了，可是他从来没有意识到，辣条再好吃，它也只是一包辣条而已。隔壁有人在吃鲍鱼，这人闻到了，香也说不香，你鲍鱼再香，能有我辣条卖得多吗？

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舍本逐末的中国动画人，怎么再创《大闹天宫》时期的辉煌呢？

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