38年前就有“续作计划”的《天书奇谭》，为何至今只等到修复版？

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01.经典再现

11月5日，万众瞩目的《天书奇谭4K纪念版》终于在全国各大影院上映。

这部足以被称作“中国动画史里程碑”的动画，在初映38年后以新的面貌登上银幕，展现上世纪中国动画的辉煌和如今先进的修复技术。

《天书奇谭》改编自罗贯中、沈梦龙的《平妖传》中的章节，讲述袁公在盗取天书后，化蛋为人，让其将书中的法术带到人间，造福黎民百姓的故事。

以“吴门画派”为基底的美术风格、丰满的角色塑造和大胆的故事编排，让《天书奇谭》在这38年间折服了无数观众，至今仍能享誉豆瓣9.2的高分。

此次上映的重置版虽只是对动画的“硬件”方面做出修补，其剧情内容和精神内核则没有做出丝毫修改，但从大人的视角再看这部经典，似乎又有了不一样的含义。

曾经三只狐妖的丑恶面貌是无数少年儿童的童年阴影，如今再去剖析这些角色，方才发现它们的可怕之处在于对现实的讽刺；而袁公与蛋生被迫分离的剧情，倒仍是许多人的意难平。

《天书奇谭》完片于1983年，与以往的影片不同的是，当年的影院中并没有这部作品的排片，观众们都是通过电视与蛋生、袁公、狐妖们相见。

正是在门槛更低、普及更广的电视上播出，《天书奇谭》才能得到更广泛的关注度。如今重置版能够在全国上映，也算是让当年的观众们补上一张电影票。

然而，再看这部的经典时，每个人心中都产生了一个疑问：影片结束于袁公被抓回天庭，此时人间依旧是祸害频发、贪官横行，蛋生还没用天书造福百姓。

显然故事尚未结束，然而当年收看《天书奇谭》的孩子已为人父（母），参与制作的工作人员也早已离开了业界，为何有着如此地位和口碑的动画，一直都没推出续集？

而即便是制作技术取得飞跃式进步的今天，为何也只是等来了重置版？

答案就藏在美影厂的发展史中。

02.美影厂太难了

上世纪80年代，凭借着《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《小蝌蚪找妈妈》等动画作品，上美影的名声响彻世界。

这个位于上海的动画制片厂，不仅承包了几代人的童年，也浓缩了中华民族的艺术，成为无数动画制作者、爱好者心生向往的圣地。

首先登门拜访的是英国BBC，他们表示想与美影厂共同打造一部极具中国风格的动画，并计划在海外上映。

见英方诚意满满，此时处在特殊时期的美影厂接下了这份这份工作，派出曾有海外交流经历的王树忱和钱运达负责交流和导演，很快便收到了对方提供的剧本。

（左：王树忱 中：钱运达 右：马克宣）

BBC根据美影厂以往的制作经验，从中国神话传说或民间故事中选取了几篇故事，希望美影厂能以此为蓝本创作动画。然而在中方团队却认为，这些剧本不太符合国人的趣味，便从《平妖传》中节选几个章节，写出了《天书奇谭》的剧本。

因为是要面向世界的观众，钱运达导演决定一改以往沉重严肃的风格，在剧中多加入一些趣味的桥段；一些不影响剧情的场景，还可以直接让画师来设计。

比如蛋生吃饼先从中间下口，再套在脖子上转着啃完的画面，就是画师自己的想法。

交由对方审阅后，很快便得到了“可以开工”的回复，然而当美影厂把影片做完一部分的时候，对方许诺的资金却始终没有到位。

《天书奇谭》的创作过程异常艰难，团队先是参考了吴门画派的画作，制定美术风格；又借鉴了各地的戏曲脸谱、门神等民俗文化设计了角色；一向秉承“工匠精神”的创美影厂又将每一帧底稿画细画美，所有的步骤都灌注了制作者的热情和心血。

见BBC无望提供资金，员工们又不想看着自己的成果被搁浅，毅然决定自己单干，一定要把《天书奇谭》完成。

正是因为“慢工出细活”，当时参与制作的每一位员工，都必须加班加点才能将动画做到让自己满意的标准，且由于资金短缺，当时厂内能给出的工资少之又少，导致后续的制作难上加难，最终花了三年的时间才把这部动画完成。

据当时的员工透露，《天书奇谭》本是有续集计划，但由于影片没有上映，美影厂无法得知观众的反响，难以做下一步的打算，也只好暂时将其放一边。

除了资金上的困局，外来的冲击也是美影厂元气大伤的原因之一。《天书奇谭》的创作期间，正值中日关系的蜜月期，大批优秀日本动画引入国内。

而在日漫的冲击下，美影厂面临着从电影到电视剧集的转型。

1984年的《黑猫警长》就是美影厂的商业化尝试，这部作品故事上没有改编自神话传说，美术上没有采用国画风格，而是采用童话的形式讲新的故事。

这部在今天家喻户晓的国漫，其实也有饱受非议的时候。当时有外界评论这部动画“太洋气”、“子弹拐弯不切实际”，舆论呼声不仅间接导致这部动画只制作了5集，也让美影厂在资金短缺的困局上又面临人才短缺。

当时恰逢深圳经济特区成立，吸引了很多外国公司来国内开办独资或者中外合资的动画公司，而与此同时也催生出了很多接外包工作的动画公司。

而依据当年参与《天书奇谭》美术设计的黄炜介绍，这些外包公司虽然缺乏创意，但胜在能开出极为优渥的薪酬，如在1986年的时候，在美影厂任职导演只有140元，但去到深圳，仅原画师职位就能拿到1400元，而最高者甚至能够拿到8000元一个月。

要知道，那可是在北京也只需要几百块就能够买到一平米房子的年代啊，那你们说这动不动就能拿到大几千月薪的工作，谁人能够不动心呢？

而在理所当然之下，美影厂也就只能无奈地面对人才流失的困局咯。

直到1988年，此时的美影厂的动画组已有四分之三的离开，业务骨干也有大批辞职，当时离开的人都戏称此次离职是“胜利大逃亡”。

因此在后来很长一段时间里，美影厂都凑不齐大师团队。

对美影厂失望的不仅只有内部员工，就连宫崎骏也倍受打击。

在转型期间，宫崎骏本有与美影厂合作的想法，并借着工作室组织旅游的机会来到上海。然而留下来的员工一见有日本动画大师前来交流，却只顾向他打听日本动画的计件薪酬制度，以维系制片厂的运营。

员工们的这一态度让宫崎骏对中国动画的失望无以复加，回国后仅是专心于自己的创作，再无萌生过与美影厂合作的想法。

而随着享誉世界的动画王国逐渐没落，《天书奇谭》的续集计划自然也是不了了之。

03.结语

如今距离《天书奇谭》的初次上线已然过去38年之久了，虽然在这数十年时间中，我们未能迎来续作多多少少会有点可惜。

但从另一个角度来说，美影厂何尝不是把“工匠精神”贯彻到底呢？

《天书奇谭》的每一帧画面都是艺术的凝聚，都是大师的心血，后来美影厂的创作虽难以与辉煌时期的美术片媲美，但依旧拥有独立制作动画的能力，只是谁都不曾想过单纯为了续集而出续集。

既然辉煌暂时无法延续，那就将前辈们的创作传承吧，这不仅是为了保留火种，更是为了激励未来的动画人。

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