中国古典文学史上，有这样一部可以和《西游记》、《封神演义》相媲美的长篇志怪小说——《镜花缘》。1991年上映的四集木偶定格动画——《镜花缘》，就取材自这部同名的章回体小说。

《镜花缘》这部小说由清代文人李汝珍所创作，木偶定格动画《镜花缘》，截取了原著小说中的部分故事内容，讲述了唐敖、及其大舅哥林之洋，以及老船工多九公三人，在君子国、女儿国、两面国的惊险奇遇，通过诙谐幽默、惊险离奇、夸张风趣的表现形式，在虚构的故事中，向人们揭露了人性的美与丑、善与恶，并且生动传达了，故事原作者李汝珍所要表达的，对“乌托邦”式美好社会的向往，以及对当时清朝中后期社会丑恶现象的批判和讽刺。

一、帅气而带有缺点的人物设计，使得人物形象更具有认同感

都说“三个女人一台戏”，在这部美术动画作品中，却是由三个男人，撑起了一台好戏。

这三个主要人物，都不是完美无缺的人，他们身上都有常人身上所具有的这样那样的缺点，而正是因为这样，人物形象才更饱满，也更贴近于现实，更能让观众产生认同感。

唐敖，探花之才，为人正直，待人总是彬彬有礼，遇事却略显读书人的迂腐，是团队中的颜值担当；

唐敖

林之洋，虽然有商人贪财的特色，但也不是唯利是图的小人，重情重义，行为滑稽可笑、语言风趣幽默，是个搞笑担当；

林之洋

多九公，虽然是个老船工，但是也颇通文墨，并且见多识广，忠厚朴实，经常一句话点醒梦中人，是个神助攻。

多九公

原著中的唐敖是一个拥有“探花之才”的50+“老年人”，林之洋则比唐敖还要年长，也是50多岁的年纪。

在木偶动画《镜花缘》中，唐敖摇身一变，成为了一个眉清目秀、风度翩翩的20+俊美青年；他的妻舅林之洋，也变成了一个30多岁的中年男子。帅气俊朗的男主人公形象，无疑增加了美术动画的美感，从视觉上就可以吸引到观众。

除此之外，出色的人物配音也为精准表现人物性格加分不少。例如，林之洋的配音，就是配音界的大神——沈晓谦老师。

配音界有句话：“让观众感觉不到配音员的存在，以为那就是演员说出来的话，才真正达到了配音的最高境界。”

沈晓谦老师，无疑做到了这一点。沈晓谦老师的声音，本身就具有很高的辨识度，在给林之洋配音的时候，那透着喜感的说话语调，和动画人物的行为和动作融为一体，让人觉得，这就是林之洋本尊的声音。无论是林之洋精打细算的时候，还是他挖苦唐敖的迂腐、后悔将妹妹嫁给他的时候，亦或是他在女儿国被女王抓去当贵妃、被迫裹小脚后流露出的委屈和不甘，都被沈晓谦老师表现得淋漓尽致，声音和人物无缝对接，真正让观众感受到了“声临其境”。

二、漫画式的夸张手法，丰富了木偶动画艺术的表现形式

中国木偶动画的奠基人靳夕老师曾经说过：

木偶片反映生活的手法，用简单的话来说，那便是“高度的运用夸张与集中，巧妙地发挥幻想与激情”。

《镜花缘》描述了一个光怪陆离的场景，语言又极尽讽刺之意味，因此，在故事情节和场景描绘上，给了木偶动画电影很大的发挥空间。

在这部木偶片第四集《两面国》中，编剧胡兆洪和邹勤，在布景设计、木偶人物造型、增加二元对立等方面，发挥了极大的想象力和创造力，营造了一个夸张又不过度失真、极具视觉性的动画场景。

唐敖、林之洋和多九公所乘坐的海船，在快要抵达“两面国”的时候，天色还是晴朗的，但是，当他们三人一踏上两面国的土地，画风一变，天空就一下从白昼变成了黑夜，一路上阴风阵阵，怪石林立，连城门口旗杆上飘着的两面国国旗，都透漏着鬼魅。而且，直到他们三人最后成功逃离两面国，天空都还是黑压压的，自始至终都让人感到压抑和窒息。这无疑从场景视觉上，就让观众体会到了“两面三刀”之人的阴暗和恐怖。

两面国

另一个让观众印象深刻的，就是两面国中，人人都可以180度快速旋转“变脸”。

原著小说中，只是说两面国的人，通常将另一幅凶神恶煞的面孔，藏在了后脑的头巾之下，不会轻易示人。而在木偶动画《镜花缘》中，两面国的人会随着心情的变化，随时随地交替变换两副嘴脸。就拿守城门的官差来说，一开始面对林之洋还是一副不耐烦的凶恶嘴脸，可是，当看到林之洋拿出来的“过路费”后，立马就转变成了一副谄媚的笑脸。毫无征兆的变脸情节，无疑让观众大吃一惊。这种对善与恶的夸张表现手法，不但极具讽刺意味，也增加了整部影片的刺激性和趣味性。

三、运用插科打诨的诙谐幽默，对传统文化进行正确解读

不长篇累牍地进行空洞说教，是上海美术电影制片厂所制作的美术动画电影的一大特色。作为面向儿童观众的动画作品，通过幽默讽刺、惩恶扬善、因果轮回等具有强烈矛盾冲突的故事内容，让少儿观众们，在笑声中，自己去深刻体会动画片中所要传达的价值观。

例如，《君子国》这一集中，君子国全国上下所呈现的，都是谦谦君子的美好人设：所有人见了面，不管认识不认识，都先互相鞠躬作揖，讲话彬彬有礼。乍看之下，是一种“礼乐之邦”的景象。但是，随着唐敖三人在君子国中的经历和见闻，就发现了其中隐藏的弊端。

虽然做生意要讲究“童叟无欺”、“物有所值”，但是，在君子国，买卖商品过分礼让成风：顾客主动要求店主抬高价格或者短斤少两，而店家却恨不得将东西白送给人家。

同为商人的林之洋，都忍不住好奇地问买东西的客人：你家是不是钱多的没地方花啊？

更荒唐的是，在君子国，买东西不付钱居然不算盗窃。

气得林之洋直跳脚，急切反问道：“如果有人看中了你家的东西拿了就走，那你答应吗？”

君子国的法官大人却老神在在地回答：“我当然答应，君子当成人之美嘛！”（“成人之美”是这么用的吗？）

君子国也是有法律的，只是这条款么……。

例如前面提到的，君子国法律规定，买东西不付钱不能成为偷窃的证据。再比如，如果有人意图行贿官员，官员在拒绝收礼之后，还要挨8记耳光，以示警告。

“君子国”官员挨耳光

通过这种夸张且诙谐的“反讽”手法，让观众深刻领悟到，什么叫“不以规矩,不能成方圆”。只是一味讲究礼法中君子之风，而缺乏“惩恶扬善”的法律规范，不但不能营造一个公平合理的“乌托邦”环境，反倒会让小人得利，君子吃亏。

而在《女儿国》这一集中，女人当家作主，说一不二，而男人却地位低下，稍有不慎，就要晚上跪搓衣板。

林之洋无意间被女儿国的女王给看中，被强行扣留在宫里当贵妃。宫里的男嬷嬷们将林之洋打扮得花枝招展，还给他裹了小脚、教授各种礼仪，真是让林之洋欲哭无泪。

观众们在看到女儿国中那些男人们，留着胡子，举手投足间却是扭捏造作的神态和动作时，一定是忍不住哈哈大笑。在这些男女错位的滑稽背后，却是作者李汝珍对当时封建社会制度下，不尊重妇女意愿、要求女人裹小脚等丑恶社会陋习的一种辛辣讽刺，传达了讲求“男女平等”的正确价值观。

结束语

木偶片《镜花缘》中的第四集《两面国》，获得了1991年度广播电影电视部优秀影片奖，以及1993年第二届中国影视动画展播荣誉奖。

动画艺术家路盛章曾经说过：

“好的艺术创作必定是民族化、国际化、人性化三者高度统一的。如何做到三者的统一呢？其实并不复杂，只须做到用自己的语言讲述人性化的故事。”

中国上下五千年，众多的文人墨客创作了大量优质且极具民族特色的经典文学作品。这些作品稍加改编和再创作，都可以作为国产美术动画的创作蓝本。

像《镜花缘》这种借鉴了《山海经》中一些故事和人物元素的清代长篇小说，不但被上美厂改编成木偶片而广受好评（豆瓣评分达到了9.0），1994年被央视动画部改编制作成13集的二维动画《哈哈镜花缘》，也受到观众的热烈追捧（豆瓣评分也是9.0）。二维动画版本中的表现手法更显夸张，也更具幽默和讽刺意味。