葫芦兄弟动画片每次回顾总有不同的感悟

相比当代受到日本动漫深刻影响的国产动画作品，上个世纪八九十年代的动画片故事情节非常简单，大多具有强烈的寓言色彩，故事结构封闭，世界观宏大，人物性格特征鲜明，这些特点使得这些代表着童年的动画片有了开放的解读空间，即便童年看着这些动画长大的一代已经需要为下一代童年负责时，回顾这些作品仍然能够产生不同于童年的感悟。1986年上海美术电影制片厂出品的动画片《葫芦兄弟》就是其中一部。

《葫芦兄弟》的故事非常简单。相传葫芦山里关着蝎子精和蛇精，一只穿山甲不小心打穿了山洞，两个妖精逃了出来，从此百姓遭难。穿山甲求助山中老翁种出七彩葫芦以便消灭妖精。妖精为了摧毁这一计划，抓住了老翁和穿山甲。葫芦相继成熟变成葫芦娃，各具特异功能，他们逐个前去营救老翁和穿山甲，但又因为各种各样的原因没能成功。最后，在妖精将葫芦兄弟扔进炼丹炉炼丹时，老翁拿出七色彩莲投入其中，让葫芦兄弟联合起来，各尽其能打败了妖精。

从人类学视角切入这个故事，它和所有古老预言一样描绘了上古文明中的某些特征。动画片中频繁出现的葫芦、蛇和青蛙等都是原始文明中生殖崇拜的图腾，蛇、青蛙同时又是“地母”的符号，在象征着孕育、繁衍生息的同时，也象征着黑暗、吞噬和死亡。

从寓言传说的流变上看，这个现代原创故事延续着沉香劈山救母、雷峰塔永镇白素贞的传说范式，在劈山救母和白蛇传说中，华山下的三圣母曾经有过半人半蛇的形象，雷峰塔下的白素贞是个修为千年的蛇精，三圣母的解放始于华山被一劈为二，雷峰塔同样以一分为二的形式倒掉。同样，《葫芦兄弟》的故事也始于穿山甲误打山东，葫芦山一分为二，蛇精出逃。

无论是从人类学视角还是从历史传说脉络看，《葫芦兄弟》中最重要的角色都是蛇精——尽管在动画片中被唤作“大王”的是蝎子精。

从儿童视角出发，《葫芦兄弟》讲述的是一个小伙伴们团结一心、齐心协力打倒坏蛋的故事。长大之后从成人视角出发，这个故事就或许并没有想象中那么阳光了。

简而言之，《葫芦兄弟》可以被视为男性成长过程中所有“挫折”和“噩梦”的一次总结：

起初，他们像红葫芦一样渴望长大、获得无穷的力量，但很快被自己的鲁莽和冒进打败；

接着他们像橙葫芦一样拥有了获取知识的能力，用千里眼看到一切、用顺风耳听到一切，但很快被表象所迷惑，再也看不清世界的本质；

之后，他们成长为黄葫芦一样标准的直男，喜欢硬碰硬，对蛇精表示“你们女的力气小”，最后败给了女人的软刀子；

然后，他们像绿葫芦和青葫芦一样懂得应酬交际的人，能喷火也能吐水，想要八面玲珑最后得了个十面埋伏、四面楚歌；

在经历过上述挫折后，他们终于像蓝葫芦一样懂得低调，学会隐身，但很快发现这个技能降低了自己的存在感，能干、但大家看不见，而且汗马功劳很容易变成功亏一篑；

最后，他们像紫葫芦一样变成了一个有争议的角色，自己有没有能力已经不再重要，重要的是要学会善用工具和手段，他泯灭了他人的心，也险些毁掉了自己。

所有这些灾难的罪魁祸首都是蛇精。蝎子精除了干点体力活、扒过一次黄娃的裤子之外，对葫芦兄弟并不构成实质性的威胁。蛇精，作为全能型女性的代表，“地母”的象征，也成了弗洛伊德所谓“埃休姆情结”的具象体现。

弗洛伊德所谓“埃休姆情结”也称“阉割恐惧”，指幼年时期男性对成年女性怀有爱恋，但又恐惧失去生殖器官的心理现象。阉割恐惧会使男性对女性产生畏惧心理，认为女性永远是诱惑者，因此对女性产生恐惧、憎恨和厌恶，经常被用来扣在男孩们强势的母亲们头上，这些母亲被认为是男孩们性倒错、结婚困难的根源。当然，也可以被用来分析一个经常抱怨女孩子太强势、太厉害、太能干的男性社会心理。

《葫芦兄弟》中的蛇精在后续的恶搞动画《十万个为什么》中，那句“叫我女王大人”的台词被强调、放大，她的确是一个非常精明强干的“女王范”角色。

在“网红”没有统一脸型之前，开过眼角磨过骨的脸型被称作“蛇精脸”，蛇精堪称中国现代历史上元祖网红；

她声音软糯，能歌善舞、心肠硬、骨头软，情商高、嘴巴甜，且爱笑的女孩运气不会太差，即便没有啊呀娃娃的指导也拥有了一个对她进行供养、无怨无悔的专一配偶，值得拥有三百万粉丝；

在强敌和危险面前，她临危不乱，充分利用自己的性别优势化险为夷，并精确地抓住对方的弱点反败为胜，在挫败敌人进攻的同时对敌人造成毁灭性的打击。

综上所述，蛇精堪称国产影视作品的始祖级“大女主”，她姿容俏丽、多才多艺，始终钟情于一人但又不为情爱所困，她是影子之王，不靠男人，还能战胜男人……但是在动画片中，这个唯一的女性形象只能是反派，成了老年男性到幼年男性勠力同心镇压的对象。