我不需要“傻白甜”的《霹雳娇娃》，我要霸气十足的“致命女人”

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作者：首席影评官

女性特工电影自问世以来，凭借美貌与力量的相结合而在谍战电影中始终站有一席之地。

十九年前上映的《霹雳娇娃》以狂揽全球2.6亿美元票房的强势，奠定了其女性谍战电影中的重要地位，成为了一个经典的IP。

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十九年后新版的《霹雳娇娃》上映，美倒是很美，但全都是花拳绣腿。

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01.

无论是翻拍还是重启，都意味着新版的《霹雳娇娃》必须遵循这个IP的原有设定才能够保持其风格。

同样是三位“天使”满地跑，同样是“波斯利打辅助、查理只献声”，剧情的设定更是极为套路的冒险式剧情。

三位“天使”接到任务后满世界寻找成为大杀器的高科技武器，一波三折、拼尽全力后抢回东西，然后揪出幕后主使、匡扶正义。

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冒险式剧情的一大优点在于能够增加电影的场景变化，利用当地的风光提升新鲜感的同时增加难度，从而提高内容的丰富度。但缺点就在于，如果利用场景不到位就会让电影沦为一部旅游宣传片。

新版《霹雳娇娃》从美国飞到欧洲，再从欧洲德国跑到了“亚欧之桥”的土耳其。虽然场景数量不多，但是既没有展现当地的秀丽景色，也没有充分利用当地的建筑、环境去推动剧情的发展。

另一方面，悬疑作为谍战类型片中推动剧情、塑造角色的最重要元素，在新版《霹雳娇娃》里对于悬疑氛围的塑造几乎可以忽略不计。

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导演意图通过“螳螂捕蝉，黄雀在后”这样的设定就能够提升整部电影的悬疑度，可对于观众来说，转念一想就能猜出的结局根本没有一丝难度。哪怕电影刻意制造了一次反派身份的反转，依旧没有太大惊喜。

或许这样的剧情在19年前能够带给世界新鲜感，但19年后早已涌现无数女性谍战题材的今天，这样的剧情可以说是不进反退。

02.

新版《霹雳娇娃》中三位“天使”分别是可攻可受的“小K”克里斯汀·斯图尔特、模特身材的黑美人埃拉·巴林斯卡，还有刚刚成为“茉莉公主”的娜奥米·斯科特。

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新版三位“天使”的颜值比起老版中卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲三人丝毫不逊色，而在这一部电影中更注重对于三位“天使”性格的塑造。

埃拉·巴林斯卡饰演的“简”高冷严肃，几乎负责其本片大部分的动作戏份，为的就是凸显她的身材优势。

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娜奥米·斯科特饰演的“埃琳娜”作为初入行的菜鸟，各种窘态百出，是本片的笑点担当最佳人选。

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而作为咖位最大的小K，全场换装不下十余次，几乎快成了她的变装秀。

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虽说女性谍战片以女性的美作为一大卖点，但把全部重心都放在塑造外在美，就会把人物变成“花瓶”，很显然新版三人组就是那个“大花瓶”。

在旧版中，“天使”三人组与“波斯利”的关系就像是前锋和后勤一样。“天使们”在前方冲锋陷阵的时候，还非常有头脑地去思考事件中的前因后果。而“波斯利”则是一个后勤，做好后勤的同时负责挨打、活跃气氛。

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可到了新版之中，“天使”三人组和“波斯利”就变成了下属和上级的关系。“天使们”听从命令、服从指挥，一旦“波斯利”跑了就阵脚全乱、毫无章法。没有独立思考能力、没有自我分辨能力，几乎是被“波斯利”牵着鼻子走。

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更尴尬的是，旧版卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲塑造出的姐妹情非常自然，既有闺蜜之间的爱情八卦，也有战友之间的舍身忘死。

可新版里，光埃拉·巴林斯卡在医院对着小K的那一场哭戏不仅哭得尴尬至极、更哭得虚情假意。

03.

在好莱坞爆发“ME TOO”运动之后，女性独立风潮开始席卷全球，越来越多的女性主导电影开始涌现，甚至不少原来大男主的电影都换成了女性角色做演员。

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娜奥米·斯科特在真人版《阿拉丁》里饰演的“茉莉公主”就比男主角要刻画得好，塑造了一个机智勇敢的女性形象。

而今让女性角色独挑大梁，早已不是卖弄美貌和性感就能够满足观众的，由此催生了更具个性、更具炫酷的女性谍战电影。

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“大表姐”詹妮弗劳伦斯在《红雀》里尺度大开，塑造了一个内心阴郁的女间谍形象。女王塞隆在《极寒之城》里A到爆，凌厉的动作戏完全不输隔壁“杀神”基努里维斯。

我不需要“傻白甜”的《霹雳娇娃》，我要霸气十足的“致命女人”

当女性谍战类型片不断尝试加入新的元素下，新版《霹雳娇娃》单靠美貌与甜心早已经不能够满足观众了。想要俘获观众的心，单靠傻白甜那一套显然早已过时。

我不需要“傻白甜”的《霹雳娇娃》，我要霸气十足的“致命女人”

看看刘玉玲，当年也是性感可爱的“霹雳娇娃”，如今早已经变成了霸气十足的“致命女人”。

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