同样是演宫斗戏,佘诗曼在这两部宫斗剧的表现,却有如此大的差别
《延禧攻略》和《金枝欲孽》这两部剧集,虽然都是清宫戏,但是在时间线上是不一样的。而且佘诗曼在两部剧集中,性格角色都很不同。
我们先来看看《金枝欲孽》中,“尔淳”这个角色。
《金枝欲孽》这部宫斗剧鼻祖,最出色的设定,便是四位女主角,没有绝对的最好,也没有绝对的坏。董佳尔淳这个角色,人设便是太监徐万田收养的义女,为了报恩而进宫为妃,被封为淳贵人。
她最初的存在目的,是以美色保住万田在宫中的地位。所以,聪明的万田当然不止安排一个“秀女”入宫,多一个棋子,便多了一份机会。
看起来表面聪慧善良的尔淳,其实背地里有非常细腻的心思,对于身边的好姐妹沅淇、淑宁,她能够拿出真心,但面对姐妹相残,她仍然会有恩报恩,有仇报仇。
尔淳是一位刚强、温柔又重情义的女子,从侧面来看她的身世,她亦是一位可怜之人。
在经历一系列的波谲云诡,争锋相对。迅速上位的淳贵人,地位不凡。但她却喜欢上孙太医孙白飏,碍于身份无法诉出心中所想。之后在深宫的各种斗争中被情所困,竞争越发激烈。直到最后,尔淳的内心世界,早已空洞。
直到故事的最后,剧集结局非死即伤,能够活着离开紫禁城的,尔淳是其中一个。那个最绝望的人,带着深宫死去的人,活着人的希望走下去,去那广阔的天空,一尝自由的心愿。
再来说说,辉发那拉氏·淑慎。
佘诗曼时隔多年再拍清宫戏,无疑是备受观众期待的。她在剧中饰演娴妃,也就是观众最为熟悉的“断发继后”。
最初登场的娴妃,虽然是后宫里的一份子,可是她的与世无争,安静淡然,完全和宫里面各个妃子的斗争格格不入,汤粉一度怀疑,这个角色是否过于平淡如水?
直到汤粉看了《延禧攻略》后续播出的剧情,汤粉这才明白自己太过轻率地去评价前期剧情与角色了。
娴妃的初期的设定确实与世无争,但这样的角色若是呆在后宫里,不用多少集就可以领盒饭了。影视剧的后宫尔虞我诈,又怎能容得下这样的人设存在?除非这个角色深受皇上宠幸,甚至到了皇后这个段位上。
在经历家变、被欺凌之后,没有了后顾之忧、被仇恨蒙蔽双眼的娴妃,开启了属于她的反击战。
娴妃这个角色,与尔淳都是非常聪明的。她善用苦肉计,略施小计就能够让别人给自己卖命,即便被揭穿,脏水也不容易泼到自己身上。
这让汤粉联想到一句话,“老实人没有那么好欺负。”。
娴妃不走寻常路,没有继承打胎王者的衣钵,反而借用他人之手,解决掉其他嫔妃角色,一跃成为了继后,成为后宫之主。
对于皇帝的感情,她是真心的,但在皇帝的后宫里,他的夜晚从来不属于任何一个人。
走到故事后期,娴妃的势力也越来越大,造成这样的原因,和当初娴妃家变、被欺凌脱不了干系。毕竟经历过那些惨痛,谁都不想有第二次。
临近结局,船上的戏码让娴妃知道自己在皇帝心中的位置,被污蔑、受刺激的娴妃选择断发,最终落得悲剧的收场。
爱上了一个心里丝毫没有自己分量的男人,最大的心哀莫过于此。
因为两个角色的设定不同,佘诗曼在角色演绎的表现上,自然也有不一样的地方。尔淳这个角色,从一开始便是带有心机的入宫,在进宫后的各种经历与变化,产生了一定的情绪。
这个角色一开始是比较隐忍的,而且佘诗曼的演技也恰到好处,没有过于显眼,但存在感也不低。但是该角色到后面就比较锋芒毕露,很有BOSS的感觉,到最终,佘诗曼将悲凉、空洞的那种情绪画面演绎得很到位,最后离开紫禁城的那一抹泪,也是画龙点睛之举。
相反,娴妃这个角色的演绎完全不同。佘诗曼最开始的表现,给人一种与世无争的既视感,很有一一种后宫平静祥和的平淡。只是在遭逢巨变之后,佘诗曼的演绎就开始往恨的方面发展了,有头脑,有勇有谋的特点都被尽情地展现了出来。
此时佘诗曼的表现,已经没有太多的平淡感,反而在平静外表之下,有太多的波涛汹涌。再到后面的利欲熏心,显然与前期的角色设定判若两人。
最明显的不同,是在角色感情的表现上。
尔淳的爱与不爱,佘诗曼都演绎得较为克制。但是娴妃对皇帝的爱,爱得非常深,深到即便皇帝的理念与自己的想法背道而驰,但娴妃对皇帝,由此至终都是爱得太深。这也是为何,娴妃得知皇帝心中想法之后,崩溃到断发的地步。
佘诗曼在角色的过渡演示上,没有太多的违和感,反而却能够深入人心,突出演绎了一个角色该有的特点。
佘诗曼在诠释角色的演绎上,是有非常大的差别的。毕竟角色设定不同,表现方面自然也有很大的不同。
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