剧版《谍影重重》，尺度够大够狠

说到特工片，绕不开马特·达蒙主演《谍影重重》系列。

男主角杰森·伯恩原是中情局的干员，被派出去执行名为“绊脚石”的暗杀行动，却事情败露，“绊脚石”计划指挥官决定除掉伯恩，因此派人暗中追杀他。
另一边，受伤的伯恩幸运地被渔船从海里打捞了出来，但醒来后的他记忆全失，只保留了出色的格斗技能和语言能力。从此，伯恩开始了流亡之路，一边逃脱追杀，一边找寻记忆。

作为伯恩的铁粉，罗伯特·陆德伦的原著小说《伯恩的身份》（《谍影重重》系列由此改编而来）当然不能错过。
他擅于编织复杂的国际政治结构，安置多股势力的冲突，而且一以贯之地创作“个人卷入巨大阴谋”的故事。
在整个《谍影重重》系列，你也能感受到罗伯特·陆德伦的风格。一个失忆的男人，在陌生的国家里，和不知名的凶恶势力殊死搏斗，仅是为了找到“我是谁”的答案。

观众和伯恩保持在同样的信息量上，因为没有全知视角的保护，很容易完全代入伯恩，准备应对无法意料的攻击。

从第一部导演道格里曼，到后两部的导演保罗·格林格拉斯，在创作理念上，都影视化地实现了原作者罗伯特·陆德伦的悬疑风格。
在全球不同的国家拍摄（制造陌生感），大面积的手持摄影（暗示危险），随时发生激烈的暴力冲突，无奈以日常用品作为武器……由此制造一个动荡不安、危机四伏的大环境，把失忆的伯恩和无知的观众一起，困在一起。

而伯恩，则是一个政治阴谋的牺牲品。美国政府的“绊脚石”项目，旨在训练能力超凡且去正义化的特工，方便执行一些无法见光的暗杀行动。电影中官员有一句点题的评价，伯恩们就是属于政府的价值3000万美金的武器。

最新美剧《绊脚石》的故事就由此开始，但主角换成了类似项目下的其他特工们——
《绊脚石》

我之所以要花大篇幅介绍原著小说、电影，因为你不能仅仅把美剧《绊脚石》当做《谍影重重》的衍生剧，更确切的说，它才是原著特工们的正传。
整个故事的发生时间，是在《谍影重重》的伯恩大闹美国总部之后。在高层的闲谈中透露，“绊脚石”计划规模更大，机密程度更高，而美剧中的特工们正是计划中的组成部分。
仅就前几集剧情涉及到的，就有阿拉斯基的蓝领工人，生活在朝鲜的女音乐老师，以及一位在便利店大开杀戒的失控者。这些特工的身份和性格全然不同，看起来毫无交集，但他/她们都被“绊脚石”计划串起来。每个人都身手了得，却完全没有关于特工身份的记忆，需要被某种特定的方式唤醒。

一个个身怀绝技的失忆者，听起来是不是散落在全球各个国家的其他伯恩？
有意思的是，在《绊脚石》的开篇，是一名特工的精神摧毁和重建，而其内容的核心是让他丧失独立思考的人格。
剧中，击毙那些蒙着头套的人，就是特工最大的转变，这一幕在伯恩的故事线里也曾发生。特工是归属于政府的资产，他们的定位就是没有感情和是非观的武器，性能强悍，但不问正义。
就像你不会问一颗导弹，如何看待将被它毁灭的人和物，只会关心它的性能好不好，轨道精准不。

全剧的第一个动作场面，即是特工随手拿起一副眼镜，掰断眼镜腿作为武器，刺入医生的脖颈。这恰是从电影到电视剧的动作设计的一贯思路，作为行走的杀人武器，特工们需要在陌生复杂环境下，仍然具有暴起伤人的攻击力。把日常用品转化为武器，贴近性带来的反差奇观，让观众很难不啧啧称奇。

相较于电影，电视剧天然有更大的容量。我最喜欢的一幕，是一个被唤醒的“绊脚石”特工在便利店大开杀戒。

而负责该案的官员和催眠师拿着视频在讨论，解读他的行为，他在1秒连开6枪的变态反应，在击毙对象的选择上违背常理，这简直是动作场面的导演评论音轨。
编导创作性的动作设计，借由剧中专业人员之口，把它一层层解读下来。这不只是设计动作，更是把奇观动作的精妙说给你听。

当然了，编导的野心不限于动作，在第一集里，故事就跨越了冷战到现在两个时代。围绕着“绊脚石”，在冷战时代是半成品的美俄特工，在现代则是卷入核弹交易的记者、朝鲜叛变的将军，以及分布在全球被唤醒的特工们。
在这个正传故事里，编导显然不需要用伯恩式的做法，压缩观众可获取的信息，反而大肆铺开，让不同的国家、人物轮番登场，只用政治阴谋把他们串起来。

有趣的是，这种冷战→现代的时代跨越，是政治惊悚现代化的再创作，也是向原作者罗伯特陆德伦的致敬——罗伯特笔下的特工们，正是冷战时代的产物。
在剧中，被国家遗忘的俄国女特工，在列车上怒斥年轻人：“你为国家做了什么。”这种精心埋下的小彩蛋，于剧情合理，假如你是原著和电影的铁粉，自然会心一笑。