有时候，配角比主角更重要。

主角就像主心骨，肩负剧情的的来龙去脉起承转合，是风向标；

而配角负责的，是跟上节奏，填充背景，锦上添花。

从而让主角看起来并不是唱独角戏，而是有整个世界托衬着，脚踏实地地往前走。

也就因此，很多时候，配角设计不用心，才是导致一个故事空有框架，难以令人信服的关键。

今天，就来举个例子。

《所有人的谎言》

모두의 거짓말

出品方OCN，这家电视台刚刚交出的作品，是刷爆全网的悬疑剧《他人即地狱》。

香玉顺势就蹲了。

一蹲蹲到了这部《所有人的谎言》，同样是惊悚悬疑题材。

评论区很多是冲着男主来的。

李民基，当红小生，近两年成绩不错。

《今生是第一次》、《内在美》、《恋爱的温度》等热播剧，都是主角担当。

女主李裕英。

15年靠着两部片子同时拿到了青龙奖和大钟奖的最佳新人女演员。

也是韩国第一个米兰电影节影后。

未来可期。

整部剧看着，硬件条件不错。

抱着试一试的心态，香玉点开了第一集。

结果给我看生气了。

首先要说，故事是个好故事。

政治权斗+无主杀人案+追凶破案。

精彩元素样样有。

剧情开场，便是女主的议员父亲死于车祸。

乍眼看着是意外。

可就在父亲遇害后，女主的丈夫却就此消失，杳无音信了。

而且在此之前，丈夫和父亲正好还发生过激烈冲突。

很奇怪。

于是男主警察开始介入调查，女婿被作为头号嫌疑犯。

可还没查到什么实质性线索呢，一个包裹寄了过来。

一打开，是女婿的半条胳膊。

事情变得复杂了。

从设定上来说，这部剧还挺有吸引力的。

可香玉为什么咬牙切齿抓耳挠腮，就是追不下去呢？

负责任地讲，是配角的锅。

警察这一组，有个女警。

人设是潇洒可爱男孩子气，为了产出笑点而存在的。

但是很可惜，编剧并没搞清楚，智障和好笑可爱并不是同一回事。

就说她出场的戏。

当时男主和另一个警察在饭店吃饭，商量着调任的事情。

突然配角女警登场。

一上来，二话不说先吹了瓶啤酒，然后对着镜头大声尖叫。

发生了什么？！

是常年受到职场压迫终于受不了了？还是遇到了难以解决的案子把人逼疯了？

都没有。

尖叫完，配角女警掏出了一张纸，声情并茂朗诵起来。

原来，她尖叫，她灌酒，是因为男主对她很好，现在要被调走了，她很不舍…

……enmmm有点过。

放下朗诵稿，女警又开始干嚎大哭，一边哭一边晃着警察们的胳膊说：

「呜呜呜不要把欧巴调走好不好！」

呃，说她4岁，不能再多了。

女主的议员父亲出车祸身亡，警察介入调查，自然是得查这辆事故车。

犯罪第一现场至关重要。

吃瓜群众你和我都知道的常识问题对吧！

结果一转眼，女警犯了个可爱的小迷糊，把车给销毁了，等同事们找她要证据的时候，车已经被送进废车场。

她还无辜大瞪眼，上蹿下跳说，呜呜呜呜我也好委屈！

事已至此，那就解决事情吧。

重要证物都叫她给弄没了，开除是肯定的了。

结果女警一听自己要被开除，没有想出任何补救事情挽回职位的方法，又哭了。

唯一的反应就是嘤嘤嘤地跺起小脚，跟男主说，

「我要是被开除就嫁给你」。

呃…

这样子上班很难不挨打欸。

看到这里，想必诸位跟香玉一样不禁想问，这位警察妹妹是只会哭泣吗？

不，错怪她了。

她还有别的本事。

这一天，警察们终于发现了案件的最新线索，女婿受害，而与他过从甚密的，还有两个男的。

那么事情到底怎么回事呢？

警方一筹莫展。

女警上线。

她说，这个受害的女婿又帅又有钱，又跟另一个男的关系很好，说明是同性恋。

那么他被杀，就是因为另一个同性恋出于嫉妒，情杀了。

越说越激动，还站起来满天喷饭…

在场的人听得是n脸懵逼，就连屏幕前的香玉，也是这个表情——

看到这里，这位女警妹妹彻底触及了香玉忍耐的极限。

管它这剧好看不好看，管它案子到底咋回事，劳资不看了。

说实话，这几年来，像这么脑残的角色已经很少见了。

很难让人不吐槽。

这部剧可能也顾虑到了这一点。

给这个制杖女警安排了个假小子的形象，以为这样就可以强凹「天真无邪」人设。

想当然地认为这样观众容忍度会高一点，更好钻空子一些。

太鸡贼了。

可是要知道，无论性别性格，管它什么样的人设，制杖就是制杖，只会捣乱，没有一点闪光点，是全局最不合理的一个存在。

这不可能让观众get到任何可爱之处，更不好笑，只会让人满头问号。

差不多的角色，当年的国产爆款剧《白夜追凶》里也有。

女主周舒桐就是这么一位。

实习生，刚入行，连扮相也相似，都是短发风衣的假小子。

作为警察学校毕业的实习生，第一次来到案发现场，一见到尸体就吐了一地。

模拟案发现场，潘粤明把自己吊起来，叫她看情况不对就把他摘下来。

结果她脑袋一热，摘人的时候不往上推，反而往下拽，差点把潘粤明搞死。

后来为了追查案犯，二话不说就要以身试险，打扮成小姐进去引诱敌人。

结果坏人给杯水她就扑街，还叫人家扒了个精光被挂了起来…

当年也真是被这个周舒桐给气到头秃。

还有一个不得不说的，就是《余罪》里那个女警察大胸姐。

最开始，她也挺正常。

在行业里做到了中层，有领导能力，有安全意识，还会功夫，时时刻刻都在教训身为卧底的主人公。

主打高冷人设。

后来她毛遂自荐也要一起卧底，跟张一山扮演情侣。

张一山跟她在酒店房间里，为了演得真，说要制造点情侣的动静。

她不，戏真不真无所谓，高傲最重要。

后来跟毒贩大佬一个桌子吃饭，张一山惹她不高兴了，本该假扮柔弱女郎的她站起来一个猛子就给张一山摔桌子上。

大姐，你在做任务呢记得不？

活着不重要，面子最重要！

…气得人直怀疑她是毒贩派来的双面卧底。

这么看来，难免让人怀疑，编剧写剧本的时候，是不是写好大纲就偷懒凑数了。

每个角色，冒号后面跟着几个形容词——

「可爱」。

那就玩命可爱，可爱到冒泡，不干正事儿，只会捣乱，一口气给它可爱到极致，可爱到制杖的程度都OK。

「稚嫩」。

那就使劲稚嫩，别说经验，要嫩到连基本常识都没有，嫩到好像幼儿园都是肄业的一样。

「霸气」。

那就霸气到极致，什么都往后放，你得罪我，我就得打你，我有功夫，我就不分场合，感知能力为零，教育起人来倒是头头是道。

总之，不假思索的角色，都单薄得都跟纸片人似的，顶着头上形容词，其他都不管不顾，一条路子蒙头走到底。

那什么是丰满（动脑子）的角色？

《潜伏》里的吴站长。

他的人物关键词是「人不为己，天诛地灭」。

最爱敛财，极其自私，但一切行为都是从情理出发。

自己的站内出现了内鬼，最让他生气的并非自己被背叛，而是怕被上面怪罪。

审时度势，脑子机灵。

而这一系列张弛有度的设定也成就了主角余则成的舞台。

还有《大宅门》里的白三爷。

他的人物关键词写着「纨绔子弟」。

早年间依附于大家大业，不干正事，逛花街柳巷，跟八国联军交朋友，还吵着闹着要分家。

总之都是为了跟家业里偷拿卡要。

可他纨绔子弟的底线，还是家，没有家，他什么都没有。

后来，抗战爆发，日本人来了，他家都快没了。

他还是一副吊儿郎当的样子，要了个汉奸会长的职位当着，看起来特别像他这号不正经的纨绔子弟该干的事儿。

结果任命当天的高台上，三爷大烟膏子就酒，自杀了。

亦正亦邪的一个人，干过坏事儿，但有底线。

说到底是个人。

而这个人的存在，是时代的一个符号。

发现了吗？

好的配角，往往要么是给主角制造更加广阔的舞台，使整个剧情逻辑性更强；

要么就是体现时代环境而存在，使整个故事更加丰厚。

就像《红楼梦》，没有一个人是脱离逻辑的，再小的角色也照样有血有肉，这才组成了整个热热闹闹的大观园。

只可惜，这样的好戏已经越来越少了。

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国产剧拍得烂，一半是因为不懂它

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