《决战中途岛》：浮光掠影的决战

• 2019-11-08 11:53:04 • 动漫资讯 • 阅读 291

文/梦里诗书

好莱坞导演罗兰·艾默里奇对灾难级场面娴熟的调度，从航母集群到空中鏖战的再现，使《决战中途岛》作为一部战争片，在尽可能还原这场对二战具有决定性战役前因后果的同时，也让人仿若身临其境的感受到了战争的激烈，然而走马观花的人物，以及平铺直叙的叙事，则使电影只停留在了主旋律的范畴。

日本虽然于1945年8月15日才宣布无条件投降，但美日之间在中途岛便已决出了胜负，在中途岛海战后，损失了4艘航空母舰和数以千计经验丰富飞行员和舰员的日本，彻底丧失了太平洋战争的主动权。所以中途岛确实堪为一场真正意义上的美日决战。面对这一宏大的命题，罗兰·艾默里奇选择了一条最为保守线路，电影从日本偷袭珍珠港为引，以线性叙事的手法，透过群像的角色来展现这场战争的每一个关键节点，从而力图去还原这场战争史上浓墨重彩的一笔。

罗兰·艾默里奇的保守使电影尽可能站在了一个不偏不倚的角度，《决战中途岛》的亮点在于它虽然歌颂了美国军人的爱国与无畏，但也并没有丑化或是贬低日本，相反电影把日本军人在这场战争中孤注一掷的悲壮演绎的颇为生动，尊重对手才能彰显自己的伟大，美国战争电影一直深明此道，然而另一面这样的做法也造成了电影叙事的碎片化，走马观花的人物使一个本可大有作为的故事失去了载体。

近年来的美国战争电影中，多采用例如《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》这样以小见大，用人物来讲故事的方式，所以当我看完《决战中途岛》后，对于罗兰·艾默里奇采用这种过于老旧的方式去串联电影剧情是非常吃惊的，首先整部电影故事线被拉的非常长，中途岛决战只能算是电影最重要的一个点，事实上用“决战太平洋”来形容这部电影更为贴切，其次电影在体现大量战争戏的同时，又要尽可能去刻画人物群像，顾此失彼的问题使电影文戏变成了一笔流水账。

这种表现形式所带来的问题不仅是剧情的平庸，更是电影核心人物的缺失，纵观全片，电影能带动观众情绪的除了接踵而至的战争，便是一个个薄如纸片般的人物，他们虽然被不断卷入到这场战争之中，但转瞬即逝后，他们所留下的其实都只是同一幅面孔，这样的人物即便是对比《珍珠港》也还要不如，它很难带给观众深层次的共鸣，也使电影失去了更进一步的可能。

对于依据真实战争改编的电影，评判其好坏的先决条件，便在于其有没有深刻的体现战争的残酷性，任何一部战争电影，如果它带给观众留下最为直观的印象是“爽”，那么这样的一部战争电影便是不够成功的。《决战中途岛》虽然并非没有体现战争残酷画面，但在人物皆是脸谱化，带入感近乎为零的境况下，恰恰海空大战的惊险刺激成为了这部电影最大的看点。