网飞首部大尺度华语剧，失望了？

今年年初，HBO联合台湾公视推出火爆网络，写实的主题、对现实罪恶血淋淋的揭露刷新了台剧的新高度，拿下豆瓣9.5的超高分。

Netflix紧随其后，最近也上架了一部华语剧——
《罪梦者》

华丽的演员阵容：台湾文艺片男神张孝全，刚刚在《我们与恶的距离》中收获一众好评的贾静雯，还有范晓萱、王柏杰等等。

吸引人的故事主题：兄弟情，台湾黑帮往事，逃狱……
仿佛又是一部爆款。
然而，它却在开播后差点扑街，豆瓣只有6.6分，不少人认为片子剪辑混乱，频繁的闪回和梦境穿插让人出戏，不知所云：

楼主追完了全八集，不过刚开始真的很想弃剧，还好坚持到最后。

看着剧情百转千回，冲上巅峰，才发现“真香”，原以为是“乌龙绑架案之慈父救子”，最后才发现是一出“养子复仇记”，简直比坐过山车还刺激。

01
《罪梦者》的主线剧情围绕四兄弟：阿全（张孝全饰丁常全），潇洒（王柏杰饰萧仨），阿鬼（章立衡饰崔承规），福星（周洺甫饰崔万福）展开，讲述他们从混黑帮，到蒙冤入狱，最后逃狱的一系列经历。
其中，阿全和阿鬼、潇洒三个是台湾黑帮——“崇合帮”底下的小混混，他们帮大佬们做着催账的活，但也算良心未泯，会因为看不惯帮派其他人欺压弱者而和对方直接开打。

某天，他们被帮中二把手万有青叫去帮忙，没想到却是一个局—— 撞上了受枪伤的中年男子和被绑票的小孩，迫不得已，带着两人一起逃离现场。
因为被栽赃成绑架者，愤怒的阿全失手打死了男子，他们在逃亡途中被警察逮捕坐牢。

十年后，在狱中等待死亡的阿全得知自己儿子被绑架了，三人利用一名老囚犯告知的废旧地下通道，成功越狱。
然而，回到现实的三人却再次卷入阴谋，成为他人手中的棋子。

黑帮恩怨，兄弟情，父子情，多角恋，复仇、越狱……剧集试图把这些元素全糅杂在一出乌龙绑架案引发的血案中，以男主角阿全的视角来讲述他通过十年后的另一起绑架案，获得内心救赎的过程。
然而这样简单明了的剧情逻辑，却因为混乱的剪辑变得面目全非，成了一部奇情故事的大乱炖。

故事前几集的大部分剧情都冗长又拖沓，不但人物关系难以厘清，他们的行为动机也让人摸不着头脑。
就比如第一场“三兄弟入帮会”的戏，一众主角登场，三个黑帮头目，三兄弟和一个陪酒女子，光是这七个人物的密集介绍就让人发晕，其间还频繁跳切阿全在厕所的打戏，几个江湖混混又是舞文弄墨，又是谈棋论势，不仅视觉上错乱跳脱，冗杂的信息量也让人应接不暇。

为了塑造人物，剧集还花了很长的篇幅讲述兄弟情，混乱的黑帮生活，蒙冤入狱后相依为命的生活。而真正关于主线“绑架事件”的叙述，却被零碎地剪辑到这些“废戏”之间，导致比重失调。
也使得最后一集绑架案将剧情推入高潮时才发现，之前的剧情逻辑出现大块空白，全靠角色独白填补。

此外，诗意化的叙事手法也是影片被诟病的重要原因。
本剧的导演兼编剧、剪辑陈映蓉，曾凭借长片处女作《十七岁的天空》拿下台湾当年的华语电影票房冠军。但之后推出的电影作品不多，近些年转入音乐录影带的执导工作。

因此，在这部影片中，我们能看到强烈的MV式叙事美学。
多处重要场景，都会有长达几分钟的抒情配乐镜头，像开头白雪舞厅里与大佬会面的《港都夜雨》，狱中福星和囚犯唱的《给五十岁自己的备忘录》，以及最后打斗戏中的《魂萦旧梦》，令整部剧透露出浓浓的怀旧感和复古气息。

这种诗意化的叙事风格虽然有助于渲染人物内心情绪，升华故事主题，但无疑是反商业化的，无形中拉远了与观众的距离，让人无法获得“快、爽、狠”的感觉。

02
可楼主想说的是，没有遵循爽片模式，得不到大部分观众的认可，并不代表这部作品就是差的。它依然有高光之处。
迷离梦幻的“罪”与“梦”，八十年代台湾社会的“恶”与“欲”，还是能透过镜头，清晰地勾勒出来。
本剧以阿全的梦境穿插叙事，以梦境对照现实，也预言现实。

故事的开头从三段迷离的梦境引入。
一幕是一个母亲送孩子上学，孩子撑着伞站在阶梯上回望；一幕是汽车后备箱里躺着一个满脸血迹的男子问着“孩子在哪”；还有一幕是一名老囚犯对主角阿全做最后的告别。
刚开始不明所以，看完全剧，再回过头来，才会理解阿全这三段梦境的隐喻。

那个满脸血迹的男子正是阿全内心“罪”的源头，阿全因为卷入林家绑架案，失手杀死替死鬼司机王庆年，这成了他无法逃脱的心魔。

阿全的梦境中多次出现王庆年的影子，便是他对自己罪孽的懊悔与自责。
而王庆年的死，导致他儿子的复仇，以及自己儿子被绑票，自己越狱，身边人被杀等一系列事件，罪恶轮回在刚开始那句“孩子在哪”早已预言。
其次，老狱友唐三百也多次出现在阿全的梦境中。唐三百刚托梦给阿全说自己走了，接着便因心肌梗塞死于狱中，带有一层先知的意味。

他对阿全说， “学一辈子不猜人心，不赌天意，到头来，原来是同一件事，人心，天意。”

第四集阿全越狱的经历也对他这句话进行注解。阿全认为儿子被绑是人心所致，而牢房中烧起的火是天意，天意和人心协同，才有了这次成功的越狱。

阿全儿子被绑，看似是人心，似乎又是他当年失手杀死司机的天道轮回。而他失手杀死司机，是因为被迫卷入林家绑架案，又是因福星那句“弟弟，对不起”而生发出的恻隐之心，一系列天意人心最后导致了阿全犯下可怕的“罪恶”。
可以说，影片在这个层面上带有一种宗教哲学的意味，人的罪恶何以而生？有外力的影响，有被迫的境遇，但最后达成“恶果”的无非是一念之心。
而阿全的梦境无疑是对这种罪恶的一种平行时空的补偿。

最后，司机儿子疯狂的复仇何尝不是阿全解开心结的一种极端方式。让有罪恶之人接受审判，最终放下自己杀人的悔恨，得到解脱。

剧集英文名“Nowhere Man”是指无处可去的人，也暗指当生命在死亡之后，投胎到下一期生命之前，中间暧昧不明的存在状态。

因此，整部剧才从迷离混沌的梦境展开，这段离奇的故事或许是阿全临死之前的一段臆想也未可知。
“世界微尘里，吾宁爱与憎。”（大千世界，俱在微尘之中，我还谈什么爱和僧呢？）
这或许正是导演想要传达的最终本意。就如同《红楼梦》里幻化成宝玉的石头，在游历人间，体味七情六欲之后，还是随一僧一道归隐，只留下《好了歌》警世。
用诗词、配乐、梦境堆叠起的诗意化的犯罪救赎故事，或许不能直击人心，但这样极具个人风格的影像充满了东方韵味。
对被商业化叙事支配的网飞（包括我们）来说，《罪梦者》何尝不是一种新尝试？

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