菲利普·普尔曼（Philip Pullman，1946- ）被认为是“继《魔戒》作者J·R·R·托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”。其作品《黑暗物质三部曲》之一《黄金罗盘》赢得卡内基儿童文奖和英国儿童文学最高奖“卫报小说奖” ；《黑暗物质三部曲》之三《琥珀望远镜》赢得惠特布里德文学奖（普尔曼也由此成为英国凭借儿童文学作品赢得该重要文学大奖的第一人）；菲利普·普尔曼更是赢得2005年第三届林格伦儿童文学奖。

于是，在叙事风格上完全可以与《指环王》系列，《纳尼亚传奇》系列等量齐观的《黑暗物质》三部曲，都是英国近现代魔幻小说的翘楚。但是，有很尴尬的是，他成熟时间是千禧年前后，按照时间划分是现代魔幻文学，对手是坑神马丁的《权力的游戏》，JK罗琳的《哈利波特》全系列。两相对比之下，这处境就有点尴尬了。

当年，电影公司为了与《哈利·波特》系列抗衡，曾经动用其中《黄金罗盘》的故事梗概，请动妮可·基德曼，丹尼尔·克雷格，伊娃·格林等好莱坞明星，花费无数美金，试水少儿魔幻市场。虽然当时票房收支没有优势，造成三部曲电影制作计划夭折，但是原著的地位依旧稳固，期待有缘人再次开启影像化的时机。

缘起：电影版失利

当年在J·K·罗琳的《哈利·波特》系列推进到如火如荼的时候，华纳的《纳尼亚传奇》系列也紧跟着上线，虽然传统文学领域的作品热度很口碑暂时不如《哈利·波特》的流行文学类型，但是，毕竟在《指环王》系列完结之后，英式古典魔幻题材急需作品填补空白。于是新线传媒拿着《黑暗物质》相时而动，用了当时自己能够集合到的最好阵容和最好的特效团队，来构建这个原著下恢宏的世界！

《黄金罗盘》是新线的奋力一搏，原本想借着自己公司上一部《指环王》系列票房与口碑大丰收的优势，进一步在古典魔幻题材市场里攻城拔地，所以集合了当时大部分资金很人力物力，可惜，市场反应惨淡，最终几乎是铩羽而归。

《黑暗物质》三部曲相较于《指环王》系列其实优势并不明显。托尔金的笔下有农耕文明被蒸汽文明所取代的惋惜与哀叹，更有一战二战时期欧洲实力分布与现实社会的影射存在，所以，“中土世界”既是古典主义的高峰，也是现实主义的渗透。

而《黑暗物质》三部曲则相对文人化。关于对灵魂物质“尘埃”的追寻与开拓这样过于阳春白雪的基础设定，使得一般读者就选择了远离。

当时新线影业的演员阵容太花钱也是导致经费超标的一个方面。妮可基德曼正当盛年，片酬在欧美整个影视圈都是数一数二的，而在《007：皇家赌场》里崭露头角的丹尼尔·克雷格，伊娃·格林两位也价格不菲。

况且，《黑暗物质》三部曲最烧钱的一点——它设定里每一个人物都有一个纯CG制作的灵魂兽，这种兽体无时无刻存在的要求就是每一帧换面里，都要CG来构建一个虚拟的形象。在加上英式复古的场景，以及那些建筑与蒸汽时代交通工具的构建，使得制作经费水涨船高。

而且，《黑暗物质》三部曲构建的世界太过于宏大，故事线条太长，新线想用一部两个小时的电影将原著中尽百万字内容的线索叙述清楚大量缩减了支线，形成主题展开的仓促与平淡。

于是，以总投资1.8个亿变成了最贵却收入最为惨淡的同期魔幻题材电影，严重的收支失衡更引起新线影业的投资方向受损，让新线影业被迫停止了《指环王》系列带来的古典魔幻题材系列作品的制作之路。

电视剧版同样阵容强大

《黑暗物质》三部曲的首席导演，是专注英伦王室题材一百年的奥斯卡最佳导演获得者汤姆·霍珀。伦敦出身的他有着强烈的英国王室情结，所创作执导的影视剧，为人认可的都带着浓厚的英伦人文气息，以及似有似无的英国王室崇拜，以及女性意识鼓吹。

从最早BBC自制剧《伊丽莎白一世》开始，到他获得奥斯卡最佳导演小金人的《国王的演讲》，作品一直是高水准，高口碑的英伦人文题材。而后，在《悲惨世界》里迷上了百老汇与英式歌剧的搭配，用全程唱词取代台词的做法，帮助安妮·海瑟薇夺得了最佳女配角殊荣。

说句题外话，最近痴迷于歌舞剧与现代动作捕捉与CG合成技术的他，也要去挑战新领域，即将推出新作真人版《猫》。当然，真人出演与CG强行将角色还原成猫的制作理念，很可能比迪士尼真兽版《狮子王》和李安在《双子杀手》里的三个史密斯同台这样的尝试更加效果惨烈。你还看得出这是我们风情万种，前男友一公交车的泰勒·斯威夫特咩？

而因为他的前期磨合，号称百老汇最具有商业眼光的林-曼努尔·米兰达被说动，参与了《黑暗物质》的角色扮演，出演其中驾驶热气球飞艇在天空流浪探险的Lee Scoresby。（此角色在影版里，由老演员山姆·艾里奥特主演）。LEE这个角色是个吉普赛人，因为追求女巫族族长而选择脱离陆地，在天空飞翔以求更接近心爱的情人。